机械版税是指歌曲词曲创作者和发行商每次歌曲副本被再版（物理、数字或流媒体）时所获得的费用。
如果你是歌曲创作者，每当有人在Spotify上播放、从iTunes下载、制作成黑胶唱片，或在自己的专辑中翻唱你的歌曲时，你就有权获得机械版税。这是两大出版收入流之一。这也是最容易被遗漏的收入，特别是对于在多个地区拥有歌曲目录的独立词曲创作者来说。
本指南适用于世界各地的词曲创作者、制作人、唱片公司A&R和版权管理人员，他们试图理解为什么自己作曲家版税支票的金额低于预期。我们在下面包含了非洲节奏音乐和非洲市场部分，因为这些地区的差距比一般指南承认的要大得多。
什么是机械版税？
“机械”这个词源自20世纪初的自动钢琴时代，当时美国版权法需要一个名称来指代在机械上再版歌曲所需的许可证（在钢琴卷、唱片，然后光盘上）。这个名称一直沿用至今。如今，机械权包括对音乐作品的任何再版——作品本身，而非录音。
每次机械版税都由两方当事人获利：
- 词曲创作者或创作者——创作旋律、歌词和编排的个人或多个个人。
- 发行商——管理词曲创作者著作权、收取费用（通常15%至30%）并追踪收款的公司。
如果你是自行发行，你获利双方。如果你签订了发行协议，你将根据合同与发行商分配。
机械版税是根据作品（歌曲本身）而非录音（音乐录制）支付的。这是出版中最重要的区别，也是最常被忽略的。
为什么存在机械版税？
版权法将歌曲与录音分开。歌曲是一个抽象的作品——歌词和旋律。录音是该歌曲在固定介质中捕获的特定表现。两种不同的权利、两个不同的权利持有人、两种不同的版税流。
- 音乐录音向艺术家和唱片公司支付版税。流媒体、下载、同步、邻接权——这些流向录音一方。
- 作品向词曲创作者和发行商支付版税。机械版税和表演版税流向这一方。
Burna Boy演唱”Last Last”获得音乐录音版税。”Last Last”的创作者（Burna Boy加上共同创作者）在同一流媒体上获得机械版税。不同的池。不同的渠道。不同的人，有时同一个人扮演两个角色。
机械版税在实际中如何运作？
在世界大部分地区，机械版税通过以下三种路线之一流动。
路线1——DSP将机械版税支付给CMO，后者向发行商和词曲创作者支付。这是Spotify在美国支付机械版税的方式（通过MLC，即机械许可集体，它管理由2018年《音乐现代化法案》创建的强制许可证；其范围仅涵盖三种”涵盖活动”——来自符合条件的美国数字服务的永久下载、有限下载和交互式流媒体——并且不涵盖物理再版、非交互式流媒体、同步或国际流媒体；这些通过不同的机制流动），在英国（通过MCPS）、法国（通过SACEM）、德国（通过GEMA）、日本（通过JASRAC）等等。CMO是集体管理组织。DSP切一张支票，CMO在所有被流媒体播放的歌曲的词曲创作者之间分配。
路线2——DSP在直接许可证下直接向发行商支付机械版税。一些主要发行商与DSP有直接许可证。在独立级别上较为少见。
路线3——DSP将机械版税支付给发行商，后者将其转付。一些在出版市场欠发达的DSP将机械版税与音乐录音版税打包在一起并支付给发行商。发行商随后负责分离机械部分并将其发送给词曲创作者。这是在新兴市场中最容易出现问题的路线。
机械版税本身是不同的。在美国，版权委员会的《留声机唱片IV》裁定（在2023-2027年期间有效）为交互式流媒体服务收入设定发行商份额，2026年为15.3%，2027年升至15.35%——该期的最后一年。该份额中的大部分是机械版税。实际上，每流媒体机械支付已被Spotify争议的打包订阅会计所抑制，这降低了收入基础。在尼日利亚，不存在等效的法定版税率——它就是合同所说的，通常没什么帮助。
机械版税对非洲节奏音乐和非洲艺术家意味着什么
一般指南会告诉你向MLC注册并就此结束。MLC仅支付美国流媒体。对于拥有全球影响力的词曲创作者来说，更大的问题是：每个其他地区流媒体上的机械版税会发生什么？这部分是非洲市场楔形。同样的逻辑适用于任何地方的词曲创作者，其中本地机械收集较弱（越南、印度尼西亚、巴西以外的大部分拉美地区）。
1. 尼日利亚的机械版税CMO基础设施较弱。MCSN是目前唯一获得尼日利亚版权委员会（NCC）批准在尼日利亚许可和分配音乐版税的集体管理组织。COSON对批准提出异议——最近在2026年2月的新闻发布会上声称NCC的批准被不恰当地授予——但争议未解决。今天大多数从事词曲创作的人都向MCSN注册；两个组织仍在运营，政治局势不确定。机械版税是与表演不同的类别，正式的收集和分配流程较弱。当尼日利亚DSP支付时，机械部分通常没有明确的目标，资金最终流入黑盒池或停留在发行商的账簿上。
2. 许多非洲节奏音乐制作人没有意识到他们是共同创作者。如果你制作了节拍，词曲创作者进行了主旋律顶级创作，你几乎肯定拥有共同创作份额。如果你从未向发行管理注册该份额，你就不会收集自己作品的机械版税。这是拉各斯制作人经济中最大的泄漏点。
3. 国外流媒体最重要。因为非洲机械版税收集较弱，非洲节奏音乐词曲创作者的大部分机械收入来自美国、英国、欧盟和加拿大流媒体。如果你没有向能够在这些地区进行收集的发行管理注册，你就失去了60%至80%的潜在机械收入。
4. 未以书面形式进行的分配意味着分配不支付。关于”我们在这个节拍上是50/50″的口头握手不会收集版税。分配必须与发行管理或CMO一起提交。如果两位词曲创作者都各声称100%，CMO会持有这笔资金直到他们解决，这可能需要数年。
机械版税与表演版税——成本高昂的区别
两者都向词曲创作者方支付，而非音乐录音方。区别是：
- 机械版税——在复制或流媒体传递时支付。由再版触发。
- 表演版税——在公开演出歌曲时支付。由表演触发：广播、电视、现场演出场所、健身房、夜店、餐厅、理发店播放广播。
Spotify生成两者。流媒体是再版（机械）和向听众播放的行为是表演（表演版税）。在大多数国家不同的CMO收集每一方。
如果你只向一个进行注册——比如MCSN用于表演——你就留下了机械方未收集。
常见的机械版税错误
- 根本不作为词曲创作者注册。令人惊讶的是，许多共同创作者，特别是制作人，从未向任何CMO或发行管理注册。他们的机械版税流入黑盒并根据市场份额重新分配，主要流向大唱片公司。这种模式是全球性的，但在拉各斯制作人经济中特别明显。
- 仅向本地CMO注册并假设它涵盖国外流媒体。它不这样做。你需要通过发行管理进行互惠覆盖或直接向外国CMO注册。大多数从事词曲创作的人两者都需要。
- 将音乐录音分配与发行分配混淆。音乐录音上的50/50分配并不意味着发行上的50/50分配。它们是单独谈判的。许多年轻艺术家签署的协议给了唱片公司两方而没有意识到。
- 让ISWC保持空白。ISWC（国际标准音乐作品代码）标识作品。没有它，外国CMO无法将流媒体与你的注册相匹配。始终确保ISWC已提交。
- 让制作人接受节拍销售而不是写作份额。在BeatStars上进行的$200节拍销售是一次付款。一个达到1亿流媒体的热门歌曲上的创作份额在歌曲的整个商业生命期内是经常性收入。制作人在接受一次性付款前应慎重考虑。
InterSpace Distribution如何处理这一点
InterSpace Distribution是一个全球发行商，与DistroKid、TuneCore、ONErpm、Symphonic、EMPIRE和Believe在同一类别中，具有对非洲和新兴市场平台的特别深入覆盖，大多数专注于大型公司的发行商会忽略这些平台。我们在发布时捕获发行分配元数据，通过符合DDEX标准的贡献者字段将其显示给词曲创作者的发行管理，并支持DSP分离机械部分的直接路由。对于尚未拥有发行管理的词曲创作者和制作人，仪表板会标记任何发行方未分配的发行方面的任何发布。请访问cms.interspacemusic.com/signup开始。