同一首歌在日本通过流媒体播放和下载，作品版税的分配方式并不相同。Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers (JASRAC)将流媒体可分配作品使用费的85%划给公众传输权，15%划给复制权。下载则将比例反转：传输权占35%，复制权占65%。这些比例决定款项进入哪个权利账户，并不代表订阅收入中有多少比例会分给艺人。
因此，唱片公司核对日本收入时，首先要问的问题比“播放了多少次？”更具体。要问的是哪种产品产生了使用记录、匹配的是哪首作品，以及谁拥有各项权利。JASRAC在其互动分配说明中列出了这两种比例。
同一录音，两种作品分配方式
流媒体播放和下载都会使用音乐作品，但使用方式不同。JASRAC表示，下载会在听众设备上留存一份副本，而流媒体主要是在用户请求时传输作品。其分配规则第53条体现了这一差异，将每种形式的作品使用费分别划入复制和传输资金池。
在两种分配之前还有第三项：使用费的0.5%会进入分配补偿基金，用于之后识别作品。假设某项服务在某个核算期产生¥10,000作品使用费。扣除预留款后，还剩¥9,950。流媒体资金池会将¥1,492.50划入复制部分，将¥8,457.50划入传输部分；下载资金池则会分别划入¥6,467.50和¥3,482.50。这些是资金池的分配金额，并不保证某首歌能获得这些金额。
如果词曲作者的出版协议对机械权利和表演权或传输权的处理方式不同，这一区别就很重要。JASRAC解释说，根据协议，出版商有时可以收取作品全部的复制权分配款，再自行向词曲作者结算。没有直接委托JASRAC管理的词曲作者，也可能通过出版商收到这两项款项。认定直接付款遗漏之前，应同时查看合同和著作权协会的结算单。
先匹配作品，再看比例
JASRAC会使用服务提供商提交的使用报告识别作品，并按请求次数分配费用。其日文付款指南指出，作品登记用于确认相关权利人及其份额，用户报告则用于确认使用了哪首作品。仅有正确的母带识别码，无法解决作品标题、共同作者或出版商认领错误的问题。
对于海外曲库，应先确认作品通过词曲作者所属著作权协会或出版商在日本获得代理，再将日本作品记录与发行版本的词曲作者元数据进行比对。我们此前发布的JASRAC海外词曲作者指南说明了作品版税为何不会通过录音发行商到账。在审计表中，将International Standard Recording Code (ISRC)，也就是录音识别码，与作品登记信息并列记录，但不要把这两条记录误认为同一项认领。
如何查看时间安排和总额
JASRAC每年分配四次，时间为3月、6月、9月和12月。第53条通常规定，在一个日历季度收取的费用与下一个分配期相对应。其说明称，在服务向JASRAC付款的季度结束后，完成作品识别，款项将在三个月后支付。这是著作权协会收款后的时间安排，并非听众按下播放键后立即结算。
从规模来看，核对账目值得投入精力。JASRAC的2025财年分配表记录了互动传输收入¥59.4 billion，该类别涵盖的数字使用场景不止单个艺人的流媒体播放。表中没有公布通用的单次播放费率。唱片公司应先按服务、地区、使用期间和权利类型核对收入，再计算每次播放对应的金额。
审计时可建立四列：录音及ISRC；作品及JASRAC作品代码；流媒体或下载形式；以及有权获得各项复制权和传输权分配款的一方。InterSpace Distribution可以协助在各地区服务中发行录音并核算录音端收入。词曲作者和出版商仍须确保作品认领信息准确。日本正在发展的录音表演权是另一项独立收入，因此完整的曲库账本不应把日本所有收入都合并成“流媒体版税”。
