Une redevance m\u00e9canique est l’argent que l’auteur et l’\u00e9diteur gagnent chaque fois qu’une copie de leur chanson est reproduite – physiquement, num\u00e9riquement, ou en streaming.<\/p>\n
Si vous avez \u00e9crit la chanson, vous avez un droit de redevance m\u00e9canique chaque fois que quelqu’un appuie sur lecture sur Spotify<\/a>, la t\u00e9l\u00e9charge depuis iTunes<\/a>, la grave sur vinyle, ou la reprend sur son propre album. C’est l’une des deux principales sources de revenus d’\u00e9dition. C’est aussi l’une des plus sous-collect\u00e9es, particuli\u00e8rement pour les auteurs ind\u00e9pendants dont les catalogues s’\u00e9tendent sur plusieurs territoires.<\/p>\n Ce guide s’adresse aux auteurs, producteurs, directeurs artistiques de label, et administrateurs du monde entier qui cherchent \u00e0 comprendre pourquoi leurs ch\u00e8ques de redevances auteurs sont plus petits qu’ils ne devraient l’\u00eatre. Nous incluons une section Afrobeats et march\u00e9s africains plus bas, car les lacunes y sont plus prononc\u00e9es que ne l’admettent les guides g\u00e9n\u00e9riques.<\/p>\n Le mot \u00ab m\u00e9canique \u00bb est un h\u00e9ritage de l’\u00e9poque du piano automatique du d\u00e9but des ann\u00e9es 1900, quand la loi sur le droit d’auteur aux \u00c9tats-Unis avait besoin d’un nom pour la licence requise de reproduire une chanson m\u00e9caniquement (sur un rouleau de piano, puis sur un disque, puis sur un CD). Le nom est rest\u00e9. Aujourd’hui, le droit m\u00e9canique couvre toute reproduction d’une \u0153uvre musicale – composition, pas enregistrement.<\/p>\n Deux parties gagnent sur chaque redevance m\u00e9canique :<\/p>\n Si vous vous auto-\u00e9ditez, vous gagnez les deux parts. Si vous avez sign\u00e9 un contrat d’\u00e9dition, vous partagez avec votre \u00e9diteur selon le contrat.<\/p>\n Les redevances m\u00e9caniques sont pay\u00e9es sur la composition<\/strong> (la chanson elle-m\u00eame), pas l’enregistrement<\/strong> (le master). C’est la distinction la plus importante en \u00e9dition musicale et celle qui est le plus souvent manqu\u00e9e.<\/p>\n La loi sur le droit d’auteur s\u00e9pare la chanson de l’enregistrement. La chanson est une \u0153uvre abstraite – paroles et m\u00e9lodie. L’enregistrement est une interpr\u00e9tation sp\u00e9cifique de cette chanson captur\u00e9e dans un support fixe. Deux droits diff\u00e9rents, deux titulaires de droits diff\u00e9rents, deux flux de redevances diff\u00e9rents.<\/p>\n Burna Boy chantant \u00ab Last Last \u00bb gagne des redevances master. Les auteurs de \u00ab Last Last \u00bb (Burna Boy plus les co-auteurs) gagnent des redevances m\u00e9caniques sur le m\u00eame stream. Diff\u00e9rents pools. Diff\u00e9rents canaux. Diff\u00e9rentes personnes, parfois la m\u00eame personne portant deux chapeaux.<\/p>\n Dans la plupart du monde, les redevances m\u00e9caniques circulent par l’une des trois routes suivantes.<\/p>\n Route 1 – Le DSP<\/a> paie la m\u00e9canique \u00e0 une OGC, qui paie l’\u00e9diteur et l’auteur.<\/strong> C’est ainsi que Spotify paie les m\u00e9caniques aux \u00c9tats-Unis (via le MLC<\/a><\/strong>, le Mechanical Licensing Collective, qui administre la licence collective obligatoire cr\u00e9\u00e9e par la Loi sur la modernisation de la musique de 2018; son champ d’application couvre seulement trois \u00ab activit\u00e9s couvertes \u00bb – t\u00e9l\u00e9chargements permanents, t\u00e9l\u00e9chargements limit\u00e9s et streams interactifs<\/strong> des services num\u00e9riques \u00e9ligibles am\u00e9ricains – et elle ne couvre pas<\/strong> les reproductions physiques, le streaming non-interactif, la synchronisation, ou les streams internationaux; ceux-ci circulent par diff\u00e9rents m\u00e9canismes), au Royaume-Uni (via MCPS<\/a>), en France (via SACEM<\/a>), en Allemagne (via GEMA<\/a>), au Japon (via JASRAC<\/a>), et ainsi de suite. L’OGC est l’organisme de gestion collective. Le DSP fait un seul ch\u00e8que, l’OGC le divise entre tous les auteurs dont les chansons ont \u00e9t\u00e9 \u00e9cout\u00e9es en streaming.<\/p>\n Route 2 – Le DSP paie la m\u00e9canique directement \u00e0 l’\u00e9diteur en vertu d’une licence directe.<\/strong> Certains \u00e9diteurs majeurs ont des licences directes avec les DSP. Moins courant au niveau ind\u00e9pendant.<\/p>\n Route 3 – Le DSP paie la m\u00e9canique au distributeur, qui la transmet.<\/strong> Certains DSP sur les march\u00e9s d’\u00e9dition moins d\u00e9velopp\u00e9s regroupent la redevance m\u00e9canique avec la redevance master et la paient au distributeur. Le distributeur est alors responsable de s\u00e9parer la part m\u00e9canique et de la faire parvenir \u00e0 l’auteur. C’est la route qui se casse le plus souvent sur les march\u00e9s \u00e9mergents.<\/p>\n Le taux m\u00e9canique lui-m\u00eame varie. Aux \u00c9tats-Unis, la d\u00e9termination Phonorecords IV du Copyright Royalty Board<\/a> (en vigueur 2023-2027) fixe la part de l’\u00e9diteur dans les revenus d’un service de streaming interactif \u00e0 15,3 % pour 2026, passant \u00e0 15,35 % en 2027 – la derni\u00e8re ann\u00e9e de la p\u00e9riode. Une portion significative de cette part est la m\u00e9canique. Les paiements m\u00e9caniques effectifs par stream en pratique ont \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9s par la comptabilit\u00e9 de souscription group\u00e9e contest\u00e9e de Spotify, qui abaisse la base de revenus. Au Nigeria, aucun taux statutaire \u00e9quivalent n’existe – c’est ce que le contrat dit, qui est souvent rien d’utile.<\/p>\n Les guides g\u00e9n\u00e9riques vous diront de vous inscrire au MLC et c’est fini. Le MLC ne paie que pour les streams am\u00e9ricains. Pour un auteur ayant une port\u00e9e mondiale, la plus grande question est : qu’advient-il de la redevance m\u00e9canique sur chaque stream d’un autre territoire ?<\/strong> Cette section est le coin du march\u00e9 africain. La m\u00eame logique s’applique aux auteurs de tout march\u00e9 o\u00f9 la collecte m\u00e9canique locale est mince (Vietnam, Indon\u00e9sie, grande partie de l’Am\u00e9rique latine en dehors du Br\u00e9sil).<\/p>\n 1. L’infrastructure de l’OGC nig\u00e9riane pour les m\u00e9caniques est mince.<\/strong> Le MCSN<\/a> est la seule organisation de gestion collective actuellement approuv\u00e9e par la Commission nig\u00e9riane du droit d’auteur<\/a> (NCC) pour conc\u00e9der une licence et distribuer les redevances musicales au Nigeria. La COSON<\/a> conteste l’approbation – le plus r\u00e9cemment dans un communiqu\u00e9 de presse de f\u00e9vrier 2026 all\u00e9guant que l’approbation de la NCC a \u00e9t\u00e9 improprement accord\u00e9e – et le diff\u00e9rend n’est pas r\u00e9solu. La plupart des auteurs qui travaillent aujourd’hui s’enregistrent aupr\u00e8s du MCSN; les deux organisations restent op\u00e9rationnelles et la situation politique est fluide. Les m\u00e9caniques sont une cat\u00e9gorie diff\u00e9rente de la performance, et le flux formel de collecte et distribution est faible. Quand un DSP nig\u00e9rian paie, la part m\u00e9canique n’a souvent pas de destination claire, et l’argent finit dans un pool opaque ou reste sur les livres du distributeur.<\/p>\n 2. Beaucoup de producteurs d’Afrobeats ne r\u00e9alisent pas qu’ils sont co-auteurs.<\/strong> Si vous avez produit le beat et l’auteur a entonn\u00e9 dessus, vous avez presque certainement une part de co-authorship. Si vous n’avez jamais enregistr\u00e9 cette part aupr\u00e8s d’un administrateur d’\u00e9dition<\/a>, vous ne collectez pas les m\u00e9caniques sur votre propre travail. C’est le point de fuite unique le plus important de l’\u00e9conomie des producteurs de Lagos.<\/p>\n 3. Les streams \u00e9trangers importent le plus.<\/strong> Parce que la collecte m\u00e9canique africaine est faible, la majorit\u00e9 des revenus m\u00e9caniques d’un auteur d’Afrobeats provient des streams am\u00e9ricains, britanniques, europ\u00e9ens et canadiens. Si vous n’\u00eates pas enregistr\u00e9 aupr\u00e8s d’un administrateur d’\u00e9dition capable de collecter dans ces territoires, vous perdez 60 \u00e0 80 % de vos revenus m\u00e9caniques potentiels.<\/p>\n 4. Les splits pas par \u00e9crit, pas de splits pay\u00e9s.<\/strong> Une poign\u00e9e de main verbale sur \u00ab nous sommes 50\/50 sur ce beat \u00bb ne collecte pas de redevances. Le split doit \u00eatre d\u00e9pos\u00e9 aupr\u00e8s d’un administrateur d’\u00e9dition ou d’une OGC. Si deux auteurs pr\u00e9tendent chacun \u00e0 100 %, l’OGC retient l’argent jusqu’\u00e0 ce qu’ils le r\u00e9solvent, ce qui peut prendre des ann\u00e9es.<\/p>\n Toutes deux r\u00e9mun\u00e8rent le c\u00f4t\u00e9 auteur, pas le c\u00f4t\u00e9 master. La diff\u00e9rence :<\/p>\n Spotify g\u00e9n\u00e8re les deux. Le stream est la reproduction (m\u00e9canique) et l’acte de la jouer \u00e0 un auditeur est la performance (redevance de performance). Diff\u00e9rentes OGC collectent chaque c\u00f4t\u00e9 dans la plupart des pays.<\/p>\n Si vous n’\u00eates enregistr\u00e9 qu’aupr\u00e8s d’une – par exemple MCSN pour la performance – vous laissez le c\u00f4t\u00e9 m\u00e9canique non collect\u00e9.<\/p>\n InterSpace Distribution est un distributeur mondial dans la m\u00eame cat\u00e9gorie que DistroKid<\/a>, TuneCore<\/a>, ONErpm<\/a>, Symphonic<\/a>, EMPIRE<\/a>, et Believe<\/a>, avec une couverture extr\u00eamement approfondie des plateformes africaines et des march\u00e9s \u00e9mergents que la plupart des distributeurs ax\u00e9s sur les majors ignorent. Nous capturons les m\u00e9tadonn\u00e9es de split d’\u00e9dition au point de la sortie, les surfacions \u00e0 l’administrateur d’\u00e9dition de l’auteur via les champs contributeurs conformes \u00e0 DDEX, et supportons l’acheminement direct des paiements des parts m\u00e9caniques o\u00f9 le DSP les s\u00e9pare. Pour les auteurs et producteurs sans administrateur d’\u00e9dition encore, le tableau de bord signale toute sortie o\u00f9 le c\u00f4t\u00e9 \u00e9dition n’est pas assign\u00e9. Commencez \u00e0 cms.interspacemusic.com\/signup<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Une redevance m\u00e9canique est l’argent que l’auteur et l’\u00e9diteur gagnent chaque fois qu’une copie de leur chanson est reproduite – physiquement, num\u00e9riquement, ou en streaming.","protected":false},"author":0,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"csco_display_header_overlay":false,"csco_singular_sidebar":"","csco_page_header_type":"","csco_page_load_nextpost":"","csco_post_video_location":[],"csco_post_video_location_hash":"","csco_post_video_url":"","csco_post_video_bg_start_time":0,"csco_post_video_bg_end_time":0,"footnotes":""},"class_list":["post-16126","page","type-page","status-publish","cs-entry","cs-video-wrap"],"yoast_head":"\nQu’est-ce qu’une redevance m\u00e9canique ?<\/h2>\n
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Pourquoi la redevance m\u00e9canique existe-t-elle ?<\/h2>\n
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Comment fonctionne la redevance m\u00e9canique en pratique ?<\/h2>\n
Ce que les redevances m\u00e9caniques signifient pour l’Afrobeats et les artistes africains<\/h2>\n
Redevance m\u00e9canique vs redevance de performance – la distinction qui co\u00fbte de l’argent<\/h2>\n
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Erreurs courantes de redevance m\u00e9canique<\/h2>\n
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Comment InterSpace Distribution g\u00e8re cela<\/h2>\n