Les royalties en bo\u00eete noire sont des royalties musicales qui ont \u00e9t\u00e9 collect\u00e9es par une soci\u00e9t\u00e9 ou une plateforme mais qui ne peuvent pas \u00eatre attribu\u00e9es \u00e0 un d\u00e9tenteur de droits sp\u00e9cifique, et apr\u00e8s une p\u00e9riode de maintien, sont redistribu\u00e9es selon une formule plut\u00f4t que selon l’utilisation r\u00e9elle.<\/p>\n
L’argent est r\u00e9el. Le propri\u00e9taire est inconnu. Finalement, il est pay\u00e9 \u00e0 celui que la politique de la soci\u00e9t\u00e9 dit \u00eatre le plus proche, ce qui en pratique signifie les \u00e9diteurs \u00e9tablis et les grandes majors ayant la plus grande part de march\u00e9. Les artistes ind\u00e9pendants perdent presque toujours.<\/p>\n
Ce guide est destin\u00e9 \u00e0 tout auteur-compositeur, interpr\u00e8te ou label qui s’est un jour demand\u00e9 o\u00f9 se trouvait le reste de son argent.<\/p>\n
Une soci\u00e9t\u00e9 de collecte (une PRO<\/a>, une agence m\u00e9canique, une soci\u00e9t\u00e9 de droits voisins) encaisse des frais aupr\u00e8s des radiodiffuseurs, des lieux de diffusion et des DSP<\/a>. Elle essaie ensuite de faire correspondre chaque lecture \u00e0 une \u0153uvre enregistr\u00e9e et d’acheminer le paiement au bon auteur, \u00e9diteur, interpr\u00e8te ou propri\u00e9taire de master.<\/p>\n La correspondance \u00e9choue pour un pourcentage significatif des royalties collect\u00e9es. Raisons:<\/p>\n L’argent non appair\u00e9 ne reste pas ind\u00e9fini. Apr\u00e8s une fen\u00eatre de maintien, g\u00e9n\u00e9ralement d’un \u00e0 trois ans, la soci\u00e9t\u00e9 le distribue par part de march\u00e9<\/strong>: chaque \u00e9diteur ou label membre re\u00e7oit une part proportionnelle \u00e0 ses revenus identifi\u00e9s au cours de la p\u00e9riode. C’est la “bo\u00eete noire”.<\/p>\n Parce que la correspondance parfaite est impossible \u00e0 grande \u00e9chelle. Une soci\u00e9t\u00e9 comme SACEM<\/a> en France traite des centaines de millions d’\u00e9v\u00e9nements de lecture par an. Un certain pourcentage aura toujours des m\u00e9tadonn\u00e9es corrompues. Le choix est de laisser l’argent s’accumuler \u00e9ternellement dans un compte de maintien ou de le redistribuer selon une formule. La plupart des soci\u00e9t\u00e9s ont choisi la redistribution il y a des d\u00e9cennies, l’ont codifi\u00e9e dans leurs statuts, et la structure a persist\u00e9.<\/p>\n Le r\u00e9sultat est un transfert de richesse silencieux. L’argent d\u00fb aux auteurs dont l’\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e mais qui n’ont pas enregistr\u00e9 s’\u00e9coule vers les auteurs et les \u00e9diteurs qui ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s. Il r\u00e9compense la discipline administrative. Il punit les auteurs-compositeurs ind\u00e9pendants et les catalogues africains non repr\u00e9sent\u00e9s de mani\u00e8re disproportionn\u00e9e, car ce sont exactement les catalogues qui sont sous-enregistr\u00e9s dans les soci\u00e9t\u00e9s \u00e9trang\u00e8res.<\/p>\n Les estimations mondiales varient, mais les analyses cr\u00e9dibles placent la bo\u00eete noire \u00e0 300 millions \u00e0 500 millions de dollars<\/strong> non r\u00e9clam\u00e9s par an dans toutes les PRO et agences m\u00e9caniques combin\u00e9es, avec un autre grand pool du c\u00f4t\u00e9 des droits voisins.<\/p>\n La chronologie d’un paiement non appari\u00e9 typique:<\/p>\n Les diff\u00e9rentes soci\u00e9t\u00e9s ont des fen\u00eatres diff\u00e9rentes. PRS<\/a> maintient pendant trois ans. ASCAP<\/a> et BMI<\/a> varient selon le type de r\u00e9pertoire. SoundExchange<\/a> maintient pendant trois ans sur le num\u00e9rique am\u00e9ricain. Apr\u00e8s la fermeture de la fen\u00eatre, l’argent est fonctionnellement perdu pour son propri\u00e9taire l\u00e9gitime.<\/p>\n C’est l\u00e0 que l’in\u00e9galit\u00e9 structurelle est la plus aigu\u00eb, et o\u00f9 les dollars sont les plus importants.<\/p>\n Afrobeats, Amapiano et Bongo Flava re\u00e7oivent une diffusion \u00e9trang\u00e8re s\u00e9rieuse.<\/strong> BBC 1Xtra au Royaume-Uni, radio fran\u00e7aise, clubs allemands, caf\u00e9 et t\u00e9l\u00e9vision br\u00e9silienne, radio universitaire et num\u00e9rique am\u00e9ricaine. Tout cela g\u00e9n\u00e8re des royalties collectables \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 locale. Presque rien de cela ne revient \u00e0 Lagos, Joburg ou Dar via la CMO locale \u00e0 sa pleine valeur, car les tuyaux r\u00e9ciproques fuient.<\/p>\n L’enregistrement direct aupr\u00e8s des soci\u00e9t\u00e9s \u00e9trang\u00e8res est la solution de contournement.<\/strong> Par le biais d’une administration de publication<\/a> ou d’un agent de droits voisins, vous pouvez enregistrer votre catalogue directement aupr\u00e8s de PRS, SACEM, GEMA<\/a>, SOCAN<\/a>, PPL<\/a>, GVL<\/a>, SoundExchange et autres. Le catalogue correspond alors \u00e0 la source. La commission est g\u00e9n\u00e9ralement de 15-25%, et la r\u00e9cup\u00e9ration est g\u00e9n\u00e9ralement suffisamment importante pour que les math\u00e9matiques gagnent par une large marge.<\/p>\n R\u00e9clamez en arri\u00e8re pendant que la fen\u00eatre est toujours ouverte.<\/strong> M\u00eame si vous d\u00e9couvrez cet \u00e9cart des ann\u00e9es plus tard, vous pouvez souvent r\u00e9cup\u00e9rer deux \u00e0 trois ans de royalties non appair\u00e9es via une administration ou un agent comp\u00e9tent. Apr\u00e8s la fen\u00eatre, l’argent est parti.<\/p>\n Le routage obligatoire de la CMO dans certains territoires africains complique cela.<\/strong> Lorsque la loi locale exige un routage par une CMO d\u00e9sign\u00e9e, vous devrez peut-\u00eatre naviguer avec soin. Les cabinets d’administration de publication sp\u00e9cialis\u00e9s ayant une exp\u00e9rience africaine connaissent les contournements.<\/p>\n InterSpace Distribution est un distributeur mondial dans la m\u00eame cat\u00e9gorie que DistroKid<\/a>, TuneCore<\/a>, ONErpm<\/a>, Symphonic<\/a>, EMPIRE<\/a>, et Believe<\/a>, avec une couverture tr\u00e8s approfondie des plateformes africaines et des march\u00e9s \u00e9mergents que la plupart des distributeurs ax\u00e9s sur les majors ignorent. Nous exposons l’ISWC<\/a>, les parts d’auteur et les m\u00e9tadonn\u00e9es de contributeurs sur chaque version afin que les soci\u00e9t\u00e9s en aval puissent faire correspondre sans intervention manuelle, et nous nous associons \u00e0 des services d’administration de publication qui se sp\u00e9cialisent dans la r\u00e9clamation r\u00e9trospective des royalties des soci\u00e9t\u00e9s \u00e9trang\u00e8res pour les catalogues mondiaux, y compris le r\u00e9pertoire africain sous-repr\u00e9sent\u00e9. 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Pourquoi les royalties en bo\u00eete noire existent-elles?<\/h2>\n
Comment fonctionnent les royalties en bo\u00eete noire dans la pratique?<\/h2>\n
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Ce que les royalties en bo\u00eete noire signifient pour les artistes africains<\/h2>\n
Erreurs et pi\u00e8ges courants en bo\u00eete noire<\/h2>\n
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Comment InterSpace Distribution g\u00e8re cela<\/h2>\n