{"id":10230,"date":"2026-08-04T03:41:24","date_gmt":"2026-08-04T03:41:24","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/le-japon-est-le-deuxieme-marche-musical-mondial-et-a-progresse-de-89-en-2025-mais-ses-classements-sont-a-81-locaux-et-lessentiel-des-revenus-provient-encore-du-cd\/"},"modified":"2026-08-04T03:41:24","modified_gmt":"2026-08-04T03:41:24","slug":"le-japon-est-le-deuxieme-marche-musical-mondial-et-a-progresse-de-89-en-2025-mais-ses-classements-sont-a-81-locaux-et-lessentiel-des-revenus-provient-encore-du-cd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/le-japon-est-le-deuxieme-marche-musical-mondial-et-a-progresse-de-89-en-2025-mais-ses-classements-sont-a-81-locaux-et-lessentiel-des-revenus-provient-encore-du-cd\/","title":{"rendered":"Le Japon est le deuxi\u00e8me march\u00e9 musical mondial et a progress\u00e9 de 8,9 % en 2025, mais ses classements sont \u00e0 81 % locaux et l&#8217;essentiel des revenus provient encore du CD"},"content":{"rendered":"<p>Le Japon a r\u00e9ussi en 2025 ce que peu d&#8217;autres grands march\u00e9s musicaux ont accompli. Il a connu une croissance rapide sans laisser le streaming prendre le dessus.<\/p>\n<p>L&#8217;IFPI, la F\u00e9d\u00e9ration internationale de l&#8217;industrie phonographique qui publie le classement mondial de la musique enregistr\u00e9e, a indiqu\u00e9 dans son Global Music Report 2026 que le Japon a progress\u00e9 de 8,9 % en 2025 et conserv\u00e9 sa place de deuxi\u00e8me march\u00e9 mondial. Cette croissance n&#8217;a pas \u00e9t\u00e9 port\u00e9e par les abonnements, contrairement \u00e0 presque partout ailleurs.<\/p>\n<p>Elle a \u00e9t\u00e9 port\u00e9e, en grande partie, par le CD.<\/p>\n<h2>Le march\u00e9 que le streaming n&#8217;a pas englouti<\/h2>\n<p>La plupart des grands march\u00e9s sont d\u00e9sormais \u00e0 70 % de streaming ou plus. Le Japon, non.<\/p>\n<p>Jusqu&#8217;en septembre 2024, le streaming repr\u00e9sentait environ 35 % des revenus de la musique enregistr\u00e9e au Japon, tandis que les formats physiques en repr\u00e9sentaient encore 65 %, selon l&#8217;analyse par Billboard des donn\u00e9es de la RIAJ. La RIAJ est l&#8217;Association de l&#8217;industrie du disque du Japon, qui publie les chiffres officiels des ventes.<\/p>\n<p>L&#8217;ampleur de cette activit\u00e9 physique est difficile \u00e0 exag\u00e9rer. Le Japon repr\u00e9sente environ 56 % du volume total des ventes de CD dans le monde et reste le plus grand march\u00e9 physique de la plan\u00e8te.<\/p>\n<p>C&#8217;est cette vigueur du physique qui a permis \u00e0 l&#8217;IFPI de rapporter une hausse de 8 % des revenus physiques mondiaux en 2025, tir\u00e9e par un bond de 13,7 % du vinyle. Le rapport lie directement ce rebond au retour \u00e0 la croissance du Japon. Quand les chiffres du CD japonais bougent, le classement mondial des formats physiques bouge avec eux.<\/p>\n<h2>Les classements appartiennent aux artistes japonais<\/h2>\n<p>Le Japon est aussi l&#8217;un des march\u00e9s du streaming les plus domin\u00e9s par la production locale.<\/p>\n<p>Les artistes japonais repr\u00e9sentent 81 % du Top 200 Spotify du pays, une part plus \u00e9lev\u00e9e qu&#8217;en Cor\u00e9e, en Europe ou aux \u00c9tats-Unis, selon les donn\u00e9es compil\u00e9es par Skoove et Music Business Japan. Le public local \u00e9coute local.<\/p>\n<p>Voici ce qui a domin\u00e9 en 2025 :<\/p>\n<ul>\n<li>Mrs. GREEN APPLE a \u00e9t\u00e9 l&#8217;artiste le plus stream\u00e9 au Japon pour la troisi\u00e8me ann\u00e9e cons\u00e9cutive, avec sept titres dans le Top 10 domestique.<\/li>\n<li>Kenshi Yonezu s&#8217;est class\u00e9 troisi\u00e8me au classement des artistes, et son single \u00ab Iris Out \u00bb a \u00e9tabli un record du plus grand nombre de streams domestiques en une seule journ\u00e9e dans l&#8217;histoire de Spotify Japon.<\/li>\n<li>Creepy Nuts et YOASOBI ont continu\u00e9 \u00e0 transformer leurs collaborations avec l&#8217;anime en long\u00e9vit\u00e9 dans les classements.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Rien de tout cela n&#8217;est import\u00e9. La demande qu&#8217;une sortie japonaise doit satisfaire en premier est la demande int\u00e9rieure.<\/p>\n<h2>L&#8217;exportation est la v\u00e9ritable histoire de croissance<\/h2>\n<p>La partie du march\u00e9 japonais qui progresse le plus vite est celle qui quitte le pays.<\/p>\n<p>Ado est d\u00e9sormais la plus grande exportation musicale mondiale du Japon, avec pr\u00e8s de 80 % de ses streams provenant de l&#8217;\u00e9tranger, selon les donn\u00e9es Spotify Wrapped Japon rapport\u00e9es par Music Business Japan. YOASOBI, Kenshi Yonezu et une vague de titres li\u00e9s \u00e0 l&#8217;anime s&#8217;internationalisent au rythme le plus rapide jamais enregistr\u00e9 pour la musique japonaise.<\/p>\n<p>Cela cr\u00e9e une double personnalit\u00e9. Le c\u00f4t\u00e9 domestique paie en unit\u00e9s physiques et en streams locaux. Le c\u00f4t\u00e9 export paie en redevances mondiales provenant de march\u00e9s o\u00f9 l&#8217;artiste n&#8217;a aucune empreinte de label.<\/p>\n<h2>Ce que cela signifie pour un ind\u00e9pendant<\/h2>\n<p>Le Japon punit les distributeurs qui le traitent comme un canal unique. Il y en a au moins trois.<\/p>\n<h3>Distribuez sur les plateformes domestiques, pas seulement les globales<\/h3>\n<p>Spotify et Apple Music comptent, mais Line Music, AWA et Rec p\u00e8sent lourd au niveau domestique, et un distributeur qui ne livre qu&#8217;aux majors globales rate une grande partie de l&#8217;\u00e9coute r\u00e9elle au Japon. La couverture r\u00e9gionale des DSP est ici l&#8217;enjeu central.<\/p>\n<h3>Traitez le physique et le num\u00e9rique comme une seule image de redevances<\/h3>\n<p>Un artiste qui vend des CD au pays et streame \u00e0 l&#8217;\u00e9tranger voit ses revenus arriver de deux syst\u00e8mes tr\u00e8s diff\u00e9rents. Un distributeur construit sur DDEX, la norme Digital Data Exchange qui permet aux plateformes et aux ayants droit d&#8217;\u00e9changer les donn\u00e9es de sortie et de redevances dans un format lisible par machine, peut r\u00e9concilier ces flux au lieu de laisser l&#8217;artiste les poursuivre s\u00e9par\u00e9ment.<\/p>\n<h3>Soyez pr\u00eat pour le potentiel export avant qu&#8217;il n&#8217;arrive<\/h3>\n<p>Les chiffres d&#8217;Ado montrent ce qui se passe quand un artiste japonais perce \u00e0 l&#8217;international. Si les r\u00e9partitions et la livraison sont d\u00e9j\u00e0 propres sur tous les march\u00e9s, les 80 % venant de l&#8217;\u00e9tranger sont pay\u00e9s proprement d\u00e8s leur arriv\u00e9e. Sinon, cet argent reste non rapproch\u00e9.<\/p>\n<p>Voil\u00e0 pourquoi il faut un distributeur avec une v\u00e9ritable couverture r\u00e9gionale des DSP et des r\u00e9partitions transparentes \u00e0 plusieurs niveaux, pr\u00e9sent\u00e9es dans un seul tableau de bord. Le Japon n&#8217;est pas un march\u00e9 que l&#8217;on gagne avec une livraison calqu\u00e9e sur les \u00c9tats-Unis. C&#8217;est un march\u00e9 que l&#8217;on gagne en respectant le fait que le CD, le stream domestique et le stream export sont trois activit\u00e9s en m\u00eame temps.<\/p>\n<p>Lecture compl\u00e9mentaire sur nos autres march\u00e9s asiatiques domin\u00e9s par la production locale : <a href=\"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/kkbox-still-owns-more-than-60-of-taiwans-streaming-mandopops-real-money-is-spread-across-a-diaspora\/\">comment KKBOX domine toujours le streaming \u00e0 Ta\u00efwan<\/a> et <a href=\"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/k-pop-album-exports-topped-300-million-for-the-first-time-at-home-the-cds-are-not-selling\/\">pourquoi les exportations d&#8217;albums de K-pop ont d\u00e9pass\u00e9 300 millions de dollars alors que les CD stagnent au pays<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Le Japon est le deuxi\u00e8me march\u00e9 mondial de la musique enregistr\u00e9e et a progress\u00e9 de 8,9 % en 2025, pourtant son Top 200 Spotify est compos\u00e9 \u00e0 81 % de titres japonais et la majorit\u00e9 des revenus reste issue du CD physique. 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