{"id":10231,"date":"2026-08-04T03:41:24","date_gmt":"2026-08-04T03:41:24","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/japon-es-el-segundo-mercado-musical-del-mundo-y-crecio-un-89-en-2025-pero-sus-listas-son-un-81-locales-y-la-mayor-parte-del-dinero-sigue-siendo-en-cd\/"},"modified":"2026-08-04T03:41:24","modified_gmt":"2026-08-04T03:41:24","slug":"japon-es-el-segundo-mercado-musical-del-mundo-y-crecio-un-89-en-2025-pero-sus-listas-son-un-81-locales-y-la-mayor-parte-del-dinero-sigue-siendo-en-cd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/es\/japon-es-el-segundo-mercado-musical-del-mundo-y-crecio-un-89-en-2025-pero-sus-listas-son-un-81-locales-y-la-mayor-parte-del-dinero-sigue-siendo-en-cd\/","title":{"rendered":"Jap\u00f3n es el segundo mercado musical del mundo y creci\u00f3 un 8,9% en 2025, pero sus listas son un 81% locales y la mayor parte del dinero sigue siendo en CD"},"content":{"rendered":"<p>Jap\u00f3n acaba de lograr algo que casi ning\u00fan otro gran mercado musical consigui\u00f3 en 2025. Creci\u00f3 r\u00e1pido sin dejar que el streaming tomara el control.<\/p>\n<p>La IFPI, la Federaci\u00f3n Internacional de la Industria Fonogr\u00e1fica que publica la tabla de posiciones de la m\u00fasica grabada mundial, inform\u00f3 en su Global Music Report 2026 que Jap\u00f3n creci\u00f3 un 8,9% en 2025 y mantuvo su lugar como el segundo mercado m\u00e1s grande del mundo. Ese crecimiento no fue impulsado por las suscripciones como ocurri\u00f3 en casi todos los dem\u00e1s lugares.<\/p>\n<p>Fue impulsado, en gran parte, por un CD.<\/p>\n<h2>El mercado que el streaming no se trag\u00f3<\/h2>\n<p>La mayor\u00eda de los grandes mercados ya tienen un 70% o m\u00e1s de streaming. Jap\u00f3n no.<\/p>\n<p>Hasta septiembre de 2024, el streaming representaba aproximadamente el 35% de los ingresos de la m\u00fasica grabada en Jap\u00f3n, mientras que los formatos f\u00edsicos manten\u00edan el otro 65%, seg\u00fan el an\u00e1lisis de Billboard de los datos de RIAJ. RIAJ es la Asociaci\u00f3n de la Industria Discogr\u00e1fica de Jap\u00f3n, el organismo que publica las cifras oficiales de env\u00edos del pa\u00eds.<\/p>\n<p>La magnitud de ese negocio f\u00edsico es dif\u00edcil de exagerar. Jap\u00f3n representa aproximadamente el 56% de todas las ventas de CD a nivel mundial, y sigue siendo el mayor mercado f\u00edsico del planeta.<\/p>\n<p>Esa fortaleza f\u00edsica es la raz\u00f3n por la que la IFPI pudo informar que los ingresos f\u00edsicos globales aumentaron un 8% en 2025, liderados por un salto del 13,7% en vinilo. El informe vincul\u00f3 ese repunte directamente con el regreso al crecimiento de Jap\u00f3n. Cuando las cifras de CD de Jap\u00f3n se mueven, la tabla de formatos globales se mueve con ellas.<\/p>\n<h2>Las listas pertenecen a los artistas japoneses<\/h2>\n<p>Jap\u00f3n es tambi\u00e9n uno de los mercados de streaming m\u00e1s dominados localmente del mundo.<\/p>\n<p>Los artistas japoneses representan el 81% del Top 200 de Spotify en el pa\u00eds, una proporci\u00f3n m\u00e1s alta que en Corea, Europa o Estados Unidos, seg\u00fan datos recopilados por Skoove y Music Business Japan. La audiencia local escucha lo local.<\/p>\n<p>Esto es lo que encabez\u00f3 las listas en 2025:<\/p>\n<ul>\n<li>Mrs. GREEN APPLE fue el artista m\u00e1s escuchado en Jap\u00f3n por tercer a\u00f1o consecutivo, con siete canciones en el Top 10 nacional.<\/li>\n<li>Kenshi Yonezu ocup\u00f3 el tercer lugar en la lista de artistas, y su sencillo &#8220;Iris Out&#8221; estableci\u00f3 un r\u00e9cord de la mayor cantidad de reproducciones nacionales en un solo d\u00eda en la historia de Spotify Jap\u00f3n.<\/li>\n<li>Creepy Nuts y YOASOBI continuaron convirtiendo v\u00ednculos con anime en longevidad en las listas.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Nada de esto es importado. La demanda que un lanzamiento japon\u00e9s debe satisfacer primero es la demanda dentro de Jap\u00f3n.<\/p>\n<h2>La exportaci\u00f3n es la verdadera historia de crecimiento<\/h2>\n<p>La parte del mercado japon\u00e9s que se mueve m\u00e1s r\u00e1pido es la que sale del pa\u00eds.<\/p>\n<p>Ado es ahora la mayor exportaci\u00f3n musical global de Jap\u00f3n, con casi el 80% de sus reproducciones provenientes del extranjero, seg\u00fan los datos de Spotify Wrapped Jap\u00f3n reportados por Music Business Japan. YOASOBI, Kenshi Yonezu y una ola de canciones vinculadas al anime est\u00e1n escalando internacionalmente al ritmo m\u00e1s r\u00e1pido jam\u00e1s registrado por la m\u00fasica japonesa.<\/p>\n<p>Eso crea una personalidad dividida. El lado nacional paga en unidades f\u00edsicas y streams locales. El lado de exportaci\u00f3n paga en regal\u00edas mundiales de mercados donde el artista no tiene presencia discogr\u00e1fica alguna.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 significa esto para un independiente<\/h2>\n<p>Jap\u00f3n castiga a los distribuidores que lo tratan como un solo canal. Son al menos tres.<\/p>\n<h3>Distribuye en las plataformas nacionales, no solo en las globales<\/h3>\n<p>Spotify y Apple Music importan, pero Line Music, AWA y Rec tienen un peso nacional considerable, y un distribuidor que solo entregue a las grandes globales se pierde gran parte de la escucha japonesa real. El alcance en las DSP regionales lo es todo aqu\u00ed.<\/p>\n<h3>Trata lo f\u00edsico y lo digital como un solo panorama de regal\u00edas<\/h3>\n<p>Un artista que vende CDs en casa y transmite en el extranjero recibe ingresos de dos sistemas muy diferentes. Un distribuidor construido sobre DDEX, el est\u00e1ndar de intercambio de datos digitales que permite a las plataformas y titulares de derechos intercambiar datos de lanzamientos y regal\u00edas en un formato legible por m\u00e1quina, puede conciliar esos flujos en lugar de dejar que el artista los persiga por separado.<\/p>\n<h3>Prep\u00e1rate para el potencial de exportaci\u00f3n antes de que llegue<\/h3>\n<p>Las cifras de Ado muestran lo que sucede cuando un artista japon\u00e9s triunfa a nivel mundial. Si las divisiones y la entrega ya est\u00e1n limpias en todos los mercados, el 80% del extranjero se paga limpiamente en el momento en que llega. Si no lo est\u00e1n, ese dinero queda sin conciliar.<\/p>\n<p>Este es el argumento a favor de un distribuidor con cobertura real de DSP regionales y divisiones transparentes y multinivel reportadas en un solo panel. Jap\u00f3n no es un mercado que se gane con una entrega con forma estadounidense. Es un mercado que se gana respetando que el CD, el streaming nacional y el streaming de exportaci\u00f3n son tres negocios a la vez.<\/p>\n<p>Lectura relacionada sobre nuestros otros mercados asi\u00e1ticos dominados localmente: <a href=\"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/kkbox-still-owns-more-than-60-of-taiwans-streaming-mandopops-real-money-is-spread-across-a-diaspora\/\">c\u00f3mo KKBOX sigue dominando el streaming en Taiw\u00e1n<\/a> y <a href=\"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/k-pop-album-exports-topped-300-million-for-the-first-time-at-home-the-cds-are-not-selling\/\">por qu\u00e9 las exportaciones de \u00e1lbumes de K-pop superaron los 300 millones de d\u00f3lares mientras los CD nacionales se estancaban<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Jap\u00f3n es el segundo mercado musical del mundo y creci\u00f3 un 8,9% en 2025, pero su Top 200 de Spotify es un 81% japon\u00e9s y la mayor parte de los ingresos sigue siendo de CD f\u00edsicos. As\u00ed se reparte el dinero del J-pop entre el CD nacional, las plataformas de streaming locales y el creciente potencial de exportaci\u00f3n.","protected":false},"author":7,"featured_media":8634,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"csco_display_header_overlay":false,"csco_singular_sidebar":"","csco_page_header_type":"","csco_page_load_nextpost":"","csco_post_video_location":[],"csco_post_video_location_hash":"","csco_post_video_url":"","csco_post_video_bg_start_time":0,"csco_post_video_bg_end_time":0,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[7464],"tags":[13909,13912,11351,6686,6692],"class_list":["post-10231","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-industry-trends-es","tag-apple-music-es","tag-j-pop-es","tag-japan-es","tag-music-en-es","tag-spotify-en-es","cs-entry","cs-video-wrap"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.9 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Jap\u00f3n es el segundo mercado musical del mundo y creci\u00f3 un 8,9% en 2025, pero sus listas son un 81% locales y la mayor parte del dinero sigue siendo en CD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Jap\u00f3n acaba de lograr algo que casi ning\u00fan otro gran mercado musical consigui\u00f3 en 2025. 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