{"id":11410,"date":"2026-08-05T17:32:40","date_gmt":"2026-08-05T17:32:40","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/les-festivals-de-musique-sont-ils-la-nouvelle-frontiere-des-medias-numeriques\/"},"modified":"2026-08-05T17:32:40","modified_gmt":"2026-08-05T17:32:40","slug":"les-festivals-de-musique-sont-ils-la-nouvelle-frontiere-des-medias-numeriques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/les-festivals-de-musique-sont-ils-la-nouvelle-frontiere-des-medias-numeriques\/","title":{"rendered":"Les festivals de musique sont-ils la nouvelle fronti\u00e8re des m\u00e9dias num\u00e9riques ?"},"content":{"rendered":"

Aux yeux des fans de musique, la diffusion en direct d’un festival a toujours \u00e9t\u00e9 per\u00e7ue comme un moyen d’\u00e9tendre l’influence du festival \u00e0 ceux qui ne pouvaient pas y assister, que ce soit pour des raisons g\u00e9ographiques ou financi\u00e8res.<\/p>\n

Un flux cam\u00e9ra suppl\u00e9mentaire pour susciter un peu de FOMO chez les fans. Rien de mal \u00e0 cela ?<\/p>\n

Mais de nos jours, on voit tellement de festivals faire faillite, des bailleurs de fonds se retirer ou des festivals devoir franchir de nouveaux seuils de collecte de fonds pour joindre les deux bouts, sans parler des billets qui restent invendus dans une \u00e9conomie particuli\u00e8rement volatile. Tout cela place les festivals de musique dans la situation f\u00e2cheuse de devoir chercher des sources de revenus suppl\u00e9mentaires simplement pour survivre.<\/p>\n

Le livestream \u00e9tait autrefois un cadeau bonus pour la communaut\u00e9 num\u00e9rique mondiale d’un festival, mais d\u00e9sormais le contenu num\u00e9rique devient l’un des moteurs de la curation des performances, de la conception de la production et des fondations techniques d’un festival de musique existentiellement. <\/em><\/p>\n

Cet \u00e9t\u00e9, Disney+<\/strong> s’associe \u00e0 Hulu<\/strong><\/a> pour diffuser en direct Bonnaroo, Lollapalooza<\/strong> et Austin City Limits<\/strong> \u00e0 l’\u00e9chelle mondiale, transformant une offre de streaming jusqu’ici centr\u00e9e sur les \u00c9tats-Unis en un produit de divertissement international. Les diffusions ne se contenteront pas de montrer les performances. Elles incluront \u00e9galement des interviews d’artistes, des contenus en coulisses et des programmes produits par le festival, sp\u00e9cialement con\u00e7us pour les spectateurs qui regardent depuis chez eux.<\/p>\n

+Lire plus : <\/em><\/strong>\u00ab Sturgill Simpson’s Taking His Alter Ego on Tour – the Risk and the Mystery Are the Point. \u00bb<\/em><\/p>\n

C’est un signe de plus que les festivals de musique \u00e9voluent en quelque chose de bien plus vaste que de simples \u00e9v\u00e9nements live de plusieurs jours. Ils deviennent un nouveau type d’entreprise m\u00e9diatique.<\/p>\n

Et ce n’est qu’un d\u00e9but. Ces trois partenariats placent encore la performance live sur sc\u00e8ne comme l’\u00e9l\u00e9ment central de l’\u00e9v\u00e9nement, le public est pr\u00e9sent dans la salle et l’artiste joue pour lui. Il s’agit l\u00e0 d’une extension de l’acquisition des droits t\u00e9l\u00e9visuels pour diffuser des \u00e9v\u00e9nements en direct, comme la BBC l’a initi\u00e9<\/a> avec le festival de Glastonbury en 1994.<\/p>\n

Pendant la pand\u00e9mie de COVID-19 en 2020, Glastonbury s’est d\u00e9roul\u00e9 enti\u00e8rement en ligne et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision en raison des mesures de confinement.<\/p>\n

Selon la th\u00e9oricienne culturelle Leanne Weston<\/strong>, dans un article pour CST Online<\/em><\/a> :<\/p>\n

Weston \u00e9crit que le mod\u00e8le de diffusion dominant du pass\u00e9 \u00e9tait, et a continu\u00e9 d’\u00eatre tout au long de la crise mondiale de la pand\u00e9mie de COVID-19, bas\u00e9 sur la satisfaction d’un \u00ab manque \u00bb – l’absence du grand public \u00e0 ce qui est consid\u00e9r\u00e9 comme un \u00e9v\u00e9nement culturel partag\u00e9 important. Les personnes pr\u00e9sentes \u00e0 ces \u00e9v\u00e9nements sont g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9es comme privil\u00e9gi\u00e9es, de mani\u00e8re opportuniste.<\/p>\n

Mais alors que l’avenir commence \u00e0 se d\u00e9voiler \u00e0 travers des partenariats de marketing de contenu comme ceux-ci, qui instaurent un nouveau crit\u00e8re de privil\u00e8ge via l’acc\u00e8s par abonnement payant et donc une nouvelle compr\u00e9hension de ce qu’est le \u00ab produit \u00bb dans la transaction de consommation de divertissement, nous devons supposer que cela changera un jour la nature des festivals de musique pour qu’ils s’adressent avant tout \u00e0 un public num\u00e9rique.<\/p>\n

Comme l’\u00e9crit Graeme Thomson<\/strong> dans cet article pour The Spectator<\/em><\/a> : \u00ab T\u00e9l\u00e9viser Glastonbury a chang\u00e9 le festival, et a en retour transform\u00e9 la t\u00e9l\u00e9vision. \u00bb Je ne peux pas imaginer que cela n’aille pas aussi dans l’autre sens.<\/p>\n

Un festival qui accueille 70 000 spectateurs peut soudainement toucher des millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs dans le monde entier sans ajouter une seule personne sur son site, et le public n’est plus limit\u00e9 par la capacit\u00e9 du lieu. Alors pourquoi les entreprises m\u00e9diatiques continueraient-elles \u00e0 placer le public live au centre d’une exp\u00e9rience destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre diffus\u00e9e \u00e0 des millions de spectateurs ailleurs ?<\/p>\n

Au lieu de mon\u00e9tiser uniquement ceux qui assistent physiquement, les festivals peuvent d\u00e9sormais cr\u00e9er de la valeur avant l’ouverture des portes, tout au long du week-end, et bien apr\u00e8s le dernier rappel.<\/p>\n

Cela change fondamentalement l’\u00e9conomie. Les diffusions en direct g\u00e9n\u00e8rent un inventaire publicitaire, de la valeur d’abonnement, des opportunit\u00e9s de sponsoring, des clips pour les r\u00e9seaux sociaux, des programmes en coulisses, des interviews d’artistes, des images documentaires et des ann\u00e9es de contenu d’archives.<\/p>\n

Le livestream devient \u00e9galement un outil marketing pour les ventes de billets de l’ann\u00e9e suivante, rappelant aux t\u00e9l\u00e9spectateurs ce qu’ils manquent tout en offrant simultan\u00e9ment aux sponsors et aux artistes une audience mondiale. Chaque diffusion prolonge la vie du festival au-del\u00e0 d’un simple week-end.<\/p>\n

J’esp\u00e8re cependant que ce changement ne commencera pas \u00e0 diminuer la valeur d’\u00eatre pr\u00e9sent en personne, et que le public ne se mettra pas \u00e0 privil\u00e9gier l’acc\u00e8s \u00e0 la pr\u00e9sence. L’une des joies palpables que nous avons tous ressenties en 2021 et 2022, lorsque les \u00e9v\u00e9nements culturels \u00e0 grande \u00e9chelle sont redevenus suffisamment s\u00fbrs pour accueillir \u00e0 nouveau du public en personne, \u00e9tait ce sentiment que nous avions manqu\u00e9 ces moments d’espace public partag\u00e9, debout dans une foule ensemble, \u00e0 vivre quelque chose en groupe.<\/p>\n

Nous verrons comment cela se d\u00e9roulera lors des prochaines \u00e9ditions de ces festivals. En fin de compte, c’est un avantage net qu’ils aient pu survivre \u00e0 la vague de \u00ab Blue Dot Fever \u00bb qui empoisonne l’\u00e9cosyst\u00e8me des tourn\u00e9es live ces derniers temps, en trouvant une nouvelle source de revenus durable.<\/p>\n

Je ne suis simplement pas s\u00fbr de vouloir pouvoir r\u00e9pondre \u00e0 la question \u00ab qu’ont en commun Bonnaroo, Love Island et The Mandalorian ? \u00bb<\/em> par \u00ab vous pouvez tous les regarder depuis votre canap\u00e9 en sous-v\u00eatements. \u00bb<\/em><\/p>\n

+Lire plus : <\/em><\/strong>\u00ab How Lollapalooza’s Evolution Has Defined the Last 3.5 Decades of Live Music \u00bb<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Alors que les grands partenariats de diffusion en direct se multiplient, les festivals de musique \u00e9voluent au-del\u00e0 des \u00e9v\u00e9nements live pour devenir des entreprises m\u00e9diatiques mon\u00e9tisables tout au long de 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