{"id":11411,"date":"2026-08-05T17:32:40","date_gmt":"2026-08-05T17:32:40","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/son-los-festivales-de-musica-la-nueva-frontera-de-los-medios-digitales\/"},"modified":"2026-08-05T17:32:40","modified_gmt":"2026-08-05T17:32:40","slug":"son-los-festivales-de-musica-la-nueva-frontera-de-los-medios-digitales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/es\/son-los-festivales-de-musica-la-nueva-frontera-de-los-medios-digitales\/","title":{"rendered":"\u00bfSon los festivales de m\u00fasica la nueva frontera de los medios digitales?"},"content":{"rendered":"

Para los aficionados a la m\u00fasica, la transmisi\u00f3n en vivo de un festival siempre se ha visto como una forma de extender su influencia a quienes no pudieron asistir, ya sea por distancia o por dinero.<\/p>\n

Una c\u00e1mara extra para generar un poco de FOMO en la comunidad de fans. \u00bfQu\u00e9 hay de malo en eso?<\/p>\n

Pero hoy en d\u00eda vemos c\u00f3mo muchos festivales quiebran, los patrocinadores financieros se retiran o los festivales tienen que recurrir a nuevas formas de recaudaci\u00f3n solidaria solo para llegar a fin de mes, adem\u00e1s de las entradas que se quedan sin vender en una econom\u00eda especialmente vol\u00e1til. Todo esto deja a los festivales de m\u00fasica en la inc\u00f3moda tesitura de tener que buscar fuentes de ingresos adicionales solo para sobrevivir.<\/p>\n

Antes, la transmisi\u00f3n en vivo era un regalo extra para la comunidad digital global del festival, pero ahora el contenido digital se est\u00e1 convirtiendo en uno de los motores principales de la curadur\u00eda de actuaciones, el dise\u00f1o de producci\u00f3n y los cimientos t\u00e9cnicos de un festival de m\u00fasica, de manera existencial<\/em>.<\/p>\n

Este verano, Disney+<\/strong> se une a Hulu<\/strong><\/a> para transmitir en vivo Bonnaroo, Lollapalooza<\/strong> y Austin City Limits<\/strong> a nivel mundial, expandiendo lo que antes era una oferta de streaming centrada en Estados Unidos hacia un producto de entretenimiento internacional. Las emisiones no solo mostrar\u00e1n las actuaciones, sino que tambi\u00e9n incluir\u00e1n entrevistas con artistas, contenido entre bastidores y programaci\u00f3n producida por el festival pensada espec\u00edficamente para los espectadores que lo ven desde casa.<\/p>\n

+ Leer m\u00e1s: <\/em><\/strong>“Sturgill Simpson se lleva de gira a su alter ego: el riesgo y el misterio son la clave”<\/em><\/p>\n

Es una se\u00f1al m\u00e1s de que los festivales de m\u00fasica est\u00e1n evolucionando hacia algo mucho m\u00e1s grande que eventos en directo de varios d\u00edas. Se est\u00e1n convirtiendo en un nuevo tipo de empresa de medios.<\/p>\n

Y esto es solo el principio. Esas tres alianzas siguen teniendo la actuaci\u00f3n en directo como eje central del evento, con el p\u00fablico presente y el artista tocando para ellos. Esto, hoy por hoy, es una extensi\u00f3n de la adquisici\u00f3n de derechos televisivos para retransmitir eventos en vivo, como empez\u00f3 a hacer la BBC<\/a> con el Festival de Glastonbury en 1994.<\/p>\n

Durante la pandemia de COVID-19 en 2020, Glastonbury se celebr\u00f3 \u00edntegramente en l\u00ednea y por televisi\u00f3n debido a las medidas de confinamiento.<\/p>\n

Seg\u00fan la te\u00f3rica cultural Leanne Weston<\/strong>, en un art\u00edculo para CST Online<\/em><\/a>:<\/p>\n

Weston escribe que el modelo de difusi\u00f3n dominante en el pasado se basaba, y sigui\u00f3 bas\u00e1ndose incluso durante la crisis mundial de la pandemia de COVID-19, en atender una “carencia”: la carencia del p\u00fablico general de estar presente en lo que se considera un evento cultural compartido importante. Quienes asisten a estos eventos suelen ser considerados privilegiados, de manera oportunista.<\/p>\n

Pero a medida que el futuro se va revelando a trav\u00e9s de alianzas de marketing de contenidos como estas, que establecen un nuevo criterio de privilegio mediante el acceso de pago por suscripci\u00f3n y, por tanto, una nueva comprensi\u00f3n de cu\u00e1l es el “producto” en la transacci\u00f3n de consumo de entretenimiento, hemos de suponer que esto cambiar\u00e1 alg\u00fan d\u00eda la naturaleza de los festivales de m\u00fasica para que atiendan primero a la audiencia digital.<\/p>\n

Como escribe Graeme Thomson<\/strong> en este art\u00edculo para The Spectator<\/em><\/a>: “Televisar Glastonbury ha cambiado el festival y, a su vez, ha transformado la televisi\u00f3n”. No puedo imaginar que no ocurra tambi\u00e9n a la inversa.<\/p>\n

Un festival que recibe a 70.000 asistentes puede llegar de repente a millones de espectadores en todo el mundo sin a\u00f1adir una sola persona a su recinto, y la audiencia ya no est\u00e1 limitada por la capacidad del lugar. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 las empresas de medios seguir\u00edan poniendo al p\u00fablico presencial en el centro de una experiencia pensada para llegar a millones de espectadores en otros lugares?<\/p>\n

En lugar de monetizar solo a quienes asisten f\u00edsicamente, los festivales ahora pueden generar valor antes de que se abran las puertas, durante todo el fin de semana y mucho despu\u00e9s del \u00faltimo bis.<\/p>\n

Esto cambia radicalmente la econom\u00eda. Las transmisiones en vivo generan inventario publicitario, valor de suscripci\u00f3n, oportunidades de patrocinio, clips para redes sociales, programaci\u00f3n entre bastidores, entrevistas con artistas, material documental y a\u00f1os de contenido de archivo.<\/p>\n

La transmisi\u00f3n en vivo tambi\u00e9n se convierte en marketing para la venta de entradas del a\u00f1o siguiente, recordando a los espectadores lo que se est\u00e1n perdiendo y ofreciendo al mismo tiempo a patrocinadores y artistas una audiencia global. Cada emisi\u00f3n extiende la vida del festival m\u00e1s all\u00e1 de un solo fin de semana.<\/p>\n

Sin embargo, mi esperanza es que este cambio no empiece a devaluar el valor de estar all\u00ed en persona, y que el p\u00fablico no comience a esperar acceso en lugar de asistencia. Una de las alegr\u00edas palpables que experimentamos en 2021 y 2022, cuando los eventos culturales a gran escala volvieron a ser lo bastante seguros como para invitar al p\u00fablico presencial, fue esa sensaci\u00f3n de que nos hab\u00edamos estado perdiendo los momentos compartidos en el espacio p\u00fablico, de estar juntos en una multitud, viviendo algo como grupo.<\/p>\n

Veremos c\u00f3mo se desarrolla esto en las pr\u00f3ximas ediciones de estos festivales. En \u00faltima instancia, es positivo que hayan logrado sobrevivir a la ola de “Blue Dot Fever” que ha estado envenenando el ecosistema de la m\u00fasica en directo \u00faltimamente, encontrando una nueva fuente de ingresos sostenible.<\/p>\n

Lo que no tengo tan claro es si quiero poder responder a la pregunta de “\u00bfqu\u00e9 tienen en com\u00fan Bonnaroo, Love Island y The Mandalorian?”<\/em> con un “que puedes verlos todos desde el sof\u00e1 en calzoncillos”<\/em>.<\/p>\n

+ Leer m\u00e1s: <\/em><\/strong>“C\u00f3mo la evoluci\u00f3n de Lollapalooza ha definido las \u00faltimas tres d\u00e9cadas y media de m\u00fasica en directo”<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A medida que se expanden las grandes alianzas de transmisi\u00f3n en vivo, los festivales de m\u00fasica evolucionan m\u00e1s all\u00e1 de los eventos en directo para convertirse en empresas de medios monetizables durante todo el 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