{"id":11413,"date":"2026-08-05T17:32:40","date_gmt":"2026-08-05T17:32:40","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/os-festivais-de-musica-sao-a-nova-fronteira-da-midia-digital\/"},"modified":"2026-08-05T17:32:40","modified_gmt":"2026-08-05T17:32:40","slug":"os-festivais-de-musica-sao-a-nova-fronteira-da-midia-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/pt-br\/os-festivais-de-musica-sao-a-nova-fronteira-da-midia-digital\/","title":{"rendered":"Os festivais de m\u00fasica s\u00e3o a nova fronteira da m\u00eddia digital?"},"content":{"rendered":"

Aos olhos dos f\u00e3s de m\u00fasica, a transmiss\u00e3o ao vivo de um festival sempre foi vista como uma forma de estender a influ\u00eancia do festival para aqueles que n\u00e3o puderam comparecer, seja por quest\u00f5es geogr\u00e1ficas ou financeiras.<\/p>\n

Uma c\u00e2mera extra para gerar um pouco de FOMO entre os f\u00e3s. Nada de errado nisso?<\/p>\n

Mas hoje em dia, vemos muitos festivais indo \u00e0 fal\u00eancia, patrocinadores financeiros se retirando ou festivais tendo que cruzar novos limites para arrecada\u00e7\u00e3o de fundos, apenas para fechar as contas, al\u00e9m de ingressos n\u00e3o vendidos em uma economia particularmente vol\u00e1til. Tudo isso deixa os festivais de m\u00fasica com a inc\u00f4moda situa\u00e7\u00e3o de ter que correr atr\u00e1s de fontes de receita adicionais apenas para se manter vivos.<\/p>\n

A transmiss\u00e3o ao vivo costumava ser um presente extra para a comunidade digital global de um festival, mas agora o conte\u00fado digital est\u00e1 se tornando uma das for\u00e7as motrizes da curadoria de performances, do design de produ\u00e7\u00e3o e das bases t\u00e9cnicas de um festival de m\u00fasica existencialmente<\/em>.<\/p>\n

Neste ver\u00e3o, o Disney+<\/strong> est\u00e1 se juntando ao Hulu<\/strong><\/a> para transmitir ao vivo globalmente o Bonnaroo, Lollapalooza<\/strong> e Austin City Limits<\/strong>, expandindo o que era em grande parte uma oferta de streaming focada nos EUA para um produto de entretenimento internacional. As transmiss\u00f5es n\u00e3o v\u00e3o mostrar apenas as performances. Elas tamb\u00e9m incluir\u00e3o entrevistas com artistas, conte\u00fado de bastidores e programa\u00e7\u00e3o produzida pelo festival pensada especificamente para os espectadores que assistem de casa.<\/p>\n

+Leia mais: <\/em><\/strong>“Sturgill Simpson est\u00e1 levando seu alter ego em turn\u00ea, o risco e o mist\u00e9rio s\u00e3o o ponto.”<\/em><\/p>\n

\u00c9 mais um sinal de que os festivais de m\u00fasica est\u00e3o evoluindo para algo muito maior do que eventos presenciais de v\u00e1rios dias. Eles est\u00e3o se tornando um novo tipo de empresa de m\u00eddia.<\/p>\n

E isso \u00e9 apenas o come\u00e7o. Essas tr\u00eas parcerias ainda ancoram a performance ao vivo no palco como pe\u00e7a central do evento, o p\u00fablico ao vivo est\u00e1 presente e o artista toca para eles. Isso, agora, \u00e9 uma extens\u00e3o do acordo de aquisi\u00e7\u00e3o de direitos televisivos para transmitir eventos ao vivo, como a BBC come\u00e7ou<\/a> com o Glastonbury Music Festival em 1994.<\/p>\n

Durante a pandemia de COVID-19 em 2020, o Glastonbury aconteceu inteiramente online e na televis\u00e3o devido \u00e0s medidas de confinamento.<\/p>\n

De acordo com a te\u00f3rica cultural Leanne Weston<\/strong>, escrevendo para o CST Online<\/em><\/a>:<\/p>\n

Weston escreve que o modelo de transmiss\u00e3o dominante do passado foi, e at\u00e9 continuou sendo durante a crise global da pandemia de COVID-19, baseado em atender \u00e0 “falta”, a falta de presen\u00e7a do p\u00fablico em geral no que \u00e9 considerado um importante evento cultural compartilhado. Aqueles que comparecem a esses eventos s\u00e3o tipicamente considerados privilegiados, de forma oportunista.<\/p>\n

Mas \u00e0 medida que o futuro come\u00e7a a se revelar por meio de parcerias de marketing de conte\u00fado como essas, que estabelecem um novo crit\u00e9rio de privil\u00e9gio no acesso por assinatura paga e, portanto, uma nova compreens\u00e3o do que \u00e9 o “produto” na transa\u00e7\u00e3o de consumo de entretenimento, temos que supor que isso um dia mudar\u00e1 a natureza dos festivais de m\u00fasica para atender primeiro ao p\u00fablico digital.<\/p>\n

Como Graeme Thomson<\/strong> escreve em este artigo para The Spectator<\/em><\/a>: “Televisar o Glastonbury mudou o festival e, por sua vez, transformou a televis\u00e3o.” N\u00e3o consigo imaginar que isso n\u00e3o aconte\u00e7a tamb\u00e9m no sentido inverso.<\/p>\n

Um festival que recebe 70.000 participantes pode, de repente, alcan\u00e7ar milh\u00f5es de espectadores em todo o mundo sem adicionar uma \u00fanica pessoa ao seu espa\u00e7o, e o p\u00fablico n\u00e3o est\u00e1 mais limitado pela capacidade do local. Ent\u00e3o, por que as empresas de m\u00eddia continuariam a colocar o p\u00fablico ao vivo no centro de uma experi\u00eancia destinada a escalar para milh\u00f5es de espectadores em outros lugares?<\/p>\n

Em vez de monetizar apenas aqueles que comparecem fisicamente, os festivais agora podem criar valor antes dos port\u00f5es abrirem, durante todo o fim de semana e muito depois do \u00faltimo bis.<\/p>\n

Isso muda fundamentalmente a economia. As transmiss\u00f5es ao vivo geram invent\u00e1rio de publicidade, valor de assinatura, oportunidades de patroc\u00ednio, clipes para redes sociais, programa\u00e7\u00e3o de bastidores, entrevistas com artistas, imagens de document\u00e1rio e anos de conte\u00fado de arquivo.<\/p>\n

A transmiss\u00e3o ao vivo tamb\u00e9m se torna marketing para a venda de ingressos do pr\u00f3ximo ano, lembrando aos espectadores o que est\u00e3o perdendo e, ao mesmo tempo, dando aos patrocinadores e artistas uma audi\u00eancia global. Cada transmiss\u00e3o estende a vida do festival para al\u00e9m de um \u00fanico fim de semana.<\/p>\n

No entanto, minha esperan\u00e7a \u00e9 que essa mudan\u00e7a n\u00e3o comece a diminuir o valor de estar l\u00e1 pessoalmente, e que o p\u00fablico n\u00e3o comece a esperar acesso em vez de presen\u00e7a. Uma das alegrias palp\u00e1veis que todos experimentamos em 2021 e 2022, quando eventos culturais de grande escala estavam seguros o suficiente para come\u00e7ar a receber p\u00fablico presencial novamente, foi aquela sensa\u00e7\u00e3o de que est\u00e1vamos perdendo momentos de espa\u00e7o p\u00fablico compartilhado, de ficar no meio de uma multid\u00e3o, vivenciando algo em grupo.<\/p>\n

Veremos como isso se desenrola nas pr\u00f3ximas edi\u00e7\u00f5es desses festivais em quest\u00e3o. No final das contas, \u00e9 um saldo positivo que eles tenham conseguido sobreviver \u00e0 onda de “Febre do Ponto Azul” que tem envenenado o ecossistema de turn\u00eas ao vivo ultimamente, encontrando uma nova fonte de receita sustent\u00e1vel.<\/p>\n

S\u00f3 n\u00e3o tenho certeza se quero ser capaz de responder \u00e0 pergunta “o que Bonnaroo, Love Island e The Mandalorian t\u00eam em comum?”<\/em> com “voc\u00ea pode assistir a todos eles no sof\u00e1 de cueca.”<\/em><\/p>\n

+Leia mais: <\/em><\/strong>“Como a evolu\u00e7\u00e3o do Lollapalooza definiu as \u00faltimas 3,5 d\u00e9cadas da m\u00fasica ao vivo”<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Com a expans\u00e3o das grandes parcerias de transmiss\u00e3o ao vivo, os festivais de m\u00fasica est\u00e3o evoluindo de eventos presenciais para empresas de m\u00eddia monetiz\u00e1veis o ano 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