{"id":19271,"date":"2026-08-21T00:08:45","date_gmt":"2026-08-21T00:08:45","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/le-fosse-de-lenregistrement-largent-de-la-musique-va-aux-systemes-pas-aux-artistes\/"},"modified":"2026-08-21T03:40:15","modified_gmt":"2026-08-21T03:40:15","slug":"le-fosse-de-lenregistrement-largent-de-la-musique-va-aux-systemes-pas-aux-artistes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/le-fosse-de-lenregistrement-largent-de-la-musique-va-aux-systemes-pas-aux-artistes\/","title":{"rendered":"Le foss\u00e9 de l’enregistrement : l’argent de la musique va aux syst\u00e8mes, pas aux artistes"},"content":{"rendered":"

L’\u00e9cart le plus dangereux dans la musique aujourd’hui n’est pas entre les streams et les paiements ; il se situe entre l’argent collect\u00e9 et les personnes enregistr\u00e9es pour le recevoir. La Moldavie n’a plus de soci\u00e9t\u00e9 de gestion des droits musicaux l\u00e9galement d\u00e9sign\u00e9e depuis le 6 mars 2026<\/a>, tandis que la SAYCO en Colombie a collect\u00e9 un record de 243 868 millions de pesos en 2025, soit environ 79 millions de dollars, et les distribue \u00e0 seulement 9 966 ayants droit enregistr\u00e9s<\/a>. La machine de collecte tourne \u00e0 plein r\u00e9gime, mais le registre de ceux qui sont effectivement pay\u00e9s est dangereusement clairsem\u00e9.<\/p>\n

La machine de collecte tourne, mais le registre est vide<\/h2>\n

La solution propos\u00e9e par la Zambie aggrave le probl\u00e8me. Le projet de loi zambien sur le droit d’auteur et les droits voisins de 2025 remplacerait ZAMCOPS par une soci\u00e9t\u00e9 de gestion des droits \u00e0 charte d’\u00c9tat, et l’article 70(4) interdit aux membres de conc\u00e9der sous licence leurs propres \u0153uvres<\/a>. Ce n’est pas une expansion du registre ; c’est un entonnoir forc\u00e9 vers un unique gardien d’\u00c9tat, ce qui historiquement signifie moins d’artistes avec un contr\u00f4le direct sur leurs catalogues.<\/p>\n

\n
<\/div>\n<\/figure>\n

L’SAMRO<\/a> d’Afrique du Sud tente au moins de combler l’\u00e9cart sur le terrain. Le SAMRO organisera une semaine de services aux membres de quatre jours au KwaZulu-Natal du 26 au 29 ao\u00fbt 2026, couvrant les redevances, le droit d’auteur et la gestion des catalogues<\/a>. Mais une semaine de services de quatre jours ne peut pas corriger un d\u00e9ficit structurel d’enregistrement si les donn\u00e9es sous-jacentes, la v\u00e9rification d’identit\u00e9 et la documentation des parts restent d\u00e9faillantes.<\/p>\n

Le vide juridique de la Moldavie est le cas extr\u00eame : la loi stipule que personne d’autre n’est autoris\u00e9 \u00e0 collecter<\/a>. Quand le collecteur dispara\u00eet et que la loi interdit les alternatives, le registre devient sans importance parce qu’il n’y a aucun canal pour payer qui que ce soit.<\/p>\n

Les streams ne sont pas des fans, et les playlists ne sont pas une autorisation<\/h2>\n

Pendant que les soci\u00e9t\u00e9s de gestion collective<\/a> d\u00e9battent des registres, les plateformes admettent discr\u00e8tement que la port\u00e9e passive est un signal faible. Spotify introduit Playlist Notes, une fonctionnalit\u00e9 qui permet aux \u00e9diteurs de playlists de partager leur raisonnement et aux utilisateurs d’ajouter des notes aux chansons, livres audio et podcasts<\/a>. C’est un petit pas vers le contexte, mais cela ne transforme pas un stream en relation.<\/p>\n

On dit aux artistes ind\u00e9pendants de mesurer autre chose enti\u00e8rement. Les donn\u00e9es de Spotify et une \u00e9tude de 2026 montrent pourquoi les streams, les vues et la port\u00e9e des playlists peuvent induire en erreur les artistes ind\u00e9pendants, et quels comportements d’auditeurs signalent de vrais fans<\/a>. La r\u00e9ponse n’est pas de d\u00e9marcher davantage de playlists ; c’est une communication directe et consentie. Le marketing par email donne aux musiciens un canal direct vers les fans, et l’\u00e9tape cl\u00e9 consiste \u00e0 faire passer les auditeurs occasionnels de la d\u00e9couverte \u00e0 une liste de diffusion consentie<\/a>.<\/p>\n

La collaboration mondiale d\u00e9passe la collecte locale<\/h2>\n

Les histoires de succ\u00e8s les plus int\u00e9ressantes cette semaine n’attendent pas qu’une soci\u00e9t\u00e9 locale r\u00e9pare son registre. LATIN MAFIA, un trio de fr\u00e8res de Monterrey, a b\u00e2ti une large audience mexicaine avant qu’une collaboration avec Fred again.. ne porte leur mixtape au No. 1<\/a>. Ce parcours, cr\u00e9dibilit\u00e9 locale plus co-signature mondiale, g\u00e9n\u00e8re des revenus via le touring, le sync et la mon\u00e9tisation directe des fans, pas en attendant un collecteur d’\u00c9tat.<\/p>\n

Les camps d’\u00e9criture de chansons deviennent le nouveau pipeline A&R<\/a>. Le Palma Summit 2026 r\u00e9unira plus de 700 d\u00e9l\u00e9gu\u00e9s et accueillera le cinqui\u00e8me Palma Songwriting Camp avec l’ECSA<\/a>. Ces salles produisent les collaborations qui alimentent les playlists et les catalogues mondiaux, mais les auteurs-compositeurs dans ces salles ont toujours besoin que leurs redevances d’ex\u00e9cution et m\u00e9caniques soient collect\u00e9es avec pr\u00e9cision.<\/p>\n

Pendant ce temps, l’IA inonde le c\u00f4t\u00e9 de l’offre. Alibaba lance HappyShrimp 1.0, un nouveau g\u00e9n\u00e9rateur de musique par IA de texte \u00e0 chanson, en partenariat avec Taihe Music Group pour concurrencer des plateformes comme Suno<\/a>. Plus de chansons, plus de m\u00e9tadonn\u00e9es, plus d’\u0153uvres non enregistr\u00e9es : c’est la recette pour une pile de redevances non r\u00e9clam\u00e9es encore plus importante.<\/p>\n

L’\u00e9conomie de l’attention d\u00e9vore le milieu<\/h2>\n

Les querelles publiques et les acquisitions de catalogues sont les deux p\u00f4les de l’\u00e9conomie de l’attention<\/a> de la musique. Davido et Wande Coal sont dans une dispute publique au sujet d’une collaboration in\u00e9dite, avec des insultes personnelles et une capture d’\u00e9cran WhatsApp partag\u00e9e sur les r\u00e9seaux sociaux<\/a>. Cela g\u00e9n\u00e8re de l’engagement, mais cela ne g\u00e9n\u00e8re pas de redevances pour les auteurs-compositeurs et producteurs pris au milieu.<\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 des entreprises, l’argent se dirige vers les catalogues et l’infrastructure de tourn\u00e9e. MNP Music Fund acquiert le catalogue master de Colombia<\/a>, tandis que Master Tour d’Eventric a conclu un partenariat avec la National Independent Talent Organization, reliant l’entreprise logicielle aux membres de NITO<\/a>. Ces accords supposent que les droits sous-jacents sont propres et enregistr\u00e9s. Sur de nombreux march\u00e9s, ils ne le sont pas.<\/p>\n

Ce que cela signifie pour les artistes<\/h2>\n

Premi\u00e8rement, enregistrez vos \u0153uvres et votre identit\u00e9 aupr\u00e8s de chaque soci\u00e9t\u00e9 susceptible de collecter pour vous, m\u00eame si le syst\u00e8me est d\u00e9faillant. Ne supposez pas que votre \u00e9diteur ou votre label l’a fait. Deuxi\u00e8mement, traitez votre liste d’emails et vos canaux directs vers les fans comme votre principal actif de redevances, pas votre nombre de streams. Le marketing par email donne aux musiciens un canal direct vers les fans<\/a>, et ce canal vous appartient m\u00eame quand une soci\u00e9t\u00e9 s’effondre.<\/p>\n

Troisi\u00e8mement, utilisez la collaboration mondiale et les camps d’\u00e9criture de chansons strat\u00e9giquement, mais assurez-vous que les split sheets sont sign\u00e9es avant la fin de la session. Le Palma Summit 2026 accueillera le cinqui\u00e8me Palma Songwriting Camp avec l’ECSA<\/a>, et chaque auteur dans cette salle devrait repartir avec une part document\u00e9e. Quatri\u00e8mement, pour les artistes africains, la semaine de services du SAMRO est un mod\u00e8le : pr\u00e9sentez-vous, posez des questions, exigez que votre catalogue soit audit\u00e9. Le SAMRO organisera une semaine de services aux membres de quatre jours au KwaZulu-Natal du 26 au 29 ao\u00fbt 2026<\/a>.<\/p>\n

Enfin, ne laissez pas un monopole d’\u00c9tat ou un vide juridique servir d’excuse \u00e0 l’inaction. Si la Moldavie n’a pas de collecteur, utilisez le licensing direct lorsque c’est possible, mais documentez tout. L’\u00e9cart d’enregistrement n’est pas seulement un \u00e9chec politique ; c’est un risque financier personnel pour chaque artiste qui suppose que quelqu’un d’autre tient les comptes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Le foss\u00e9 le plus dangereux dans la musique aujourd’hui se situe entre l’argent collect\u00e9 et les personnes enregistr\u00e9es pour le 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