{"id":20140,"date":"2026-09-15T00:08:51","date_gmt":"2026-09-15T00:08:51","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/les-rails-de-paiement-arrivent-mais-le-deficit-denregistrement-des-oeuvres-continue-de-bloquer-les-redevances\/"},"modified":"2026-09-15T00:08:51","modified_gmt":"2026-09-15T00:08:51","slug":"les-rails-de-paiement-arrivent-mais-le-deficit-denregistrement-des-oeuvres-continue-de-bloquer-les-redevances","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/les-rails-de-paiement-arrivent-mais-le-deficit-denregistrement-des-oeuvres-continue-de-bloquer-les-redevances\/","title":{"rendered":"Les rails de paiement arrivent, mais le d\u00e9ficit d’enregistrement des \u0153uvres continue de bloquer les redevances."},"content":{"rendered":"

L’histoire la plus importante de cette semaine n’est pas une transaction ou un lancement isol\u00e9. C’est le foss\u00e9 qui se creuse entre les endroits o\u00f9 l’argent de la musique peut circuler et les endroits o\u00f9 les cr\u00e9ateurs musicaux peuvent r\u00e9ellement \u00eatre comptabilis\u00e9s. De Cotonou \u00e0 Mbabane en passant par Dili, de nouveaux rails de paiement arrivent tandis que les syst\u00e8mes d’enregistrement restent manuels, lacunaires ou inexistants.<\/p>\n

Le dernier kilom\u00e8tre reste un trajet physique<\/h2>\n

Le B\u00e9nin permet d\u00e9sormais le paiement des redevances par USSD mobile money<\/a>, une avanc\u00e9e v\u00e9ritablement utile pour un march\u00e9 o\u00f9 les applications smartphone et les cartes bancaires ne sont pas g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9es. Mais la m\u00eame histoire pr\u00e9cise que rejoindre la BUBEDRA, l’organisme de gestion collective, exige toujours un d\u00e9placement \u00e0 Cotonou. Un cr\u00e9ateur peut recevoir de l’argent via le menu d’un t\u00e9l\u00e9phone basique, mais ne peut pas entrer dans le syst\u00e8me sans se pr\u00e9senter physiquement dans la capitale.<\/p>\n

L’Eswatini illustre une version encore plus crue de cette fracture. L’ESWACOS a enregistr\u00e9 les passages radio pendant une ann\u00e9e enti\u00e8re \u00e0 partir du 1er avril 2025 avant de verser le moindre paiement<\/a>, et l’ensemble du bassin ne compte que 203 cr\u00e9atifs enregistr\u00e9s. Cela signifie qu’une ann\u00e9e de diffusions a \u00e9t\u00e9 suivie, mais que presque personne n’\u00e9tait en mesure d’\u00eatre pay\u00e9 pour cela.<\/p>\n

Le Timor-Leste ajoute une troisi\u00e8me couche. Le Timor-Leste paie les redevances en dollars am\u00e9ricains mais n’a aucun bureau pour enregistrer une soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective<\/a>. Le pays a rejoint l’ASEAN<\/a> en octobre 2025 et fait face \u00e0 une mise en \u0153uvre compl\u00e8te des TRIPS<\/a> d’ici le 1er janvier 2027, pourtant le code juridique autorise une soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective \u00e9trang\u00e8re \u00e0 op\u00e9rer tandis que la voie administrative pour en enregistrer une n’existe pas.<\/p>\n

Une \u00e9conomie souterraine de 253 millions de titres<\/h2>\n

Ces d\u00e9faillances locales d’enregistrement se situent sous un chiffre mondial qui devrait r\u00e9initialiser toute conversation de l’industrie. Le streaming compte d\u00e9sormais 253 millions de titres, et 88 pour cent d’entre eux ne franchissent jamais le seuil de 1 000 streams de Spotify pour toucher des redevances<\/a>. Ce n’est pas un probl\u00e8me de niche ; c’est la condition majoritaire de la musique enregistr\u00e9e sur la plateforme dominante.<\/p>\n

Le seuil fonctionne comme une barri\u00e8re glissante sur 12 mois, ce qui signifie que des titres peuvent perdre leur \u00e9ligibilit\u00e9 au paiement m\u00eame apr\u00e8s l’avoir franchi une fois. Pour les artistes dans des march\u00e9s comme le B\u00e9nin, l’Eswatini ou le Timor-Leste, le seuil ne concerne pas seulement la popularit\u00e9. Il porte sur la question de savoir si des donn\u00e9es locales de diffusion, des relev\u00e9s radio ou un enregistrement aupr\u00e8s d’une soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective se connectent un jour au syst\u00e8me mondial de redevances.<\/p>\n

La r\u00e9ponse de l’industrie \u00e0 la fraude est bienvenue, mais elle cible une autre couche. L’IFPI et 24 soci\u00e9t\u00e9s de musique et organismes professionnels ont lanc\u00e9 la Streaming Integrity Initiative<\/a>, un ensemble de pratiques de base pour pr\u00e9venir, d\u00e9tecter et r\u00e9pondre \u00e0 la manipulation du streaming. Cela prot\u00e8ge l’int\u00e9grit\u00e9 des paiements qui circulent d\u00e9j\u00e0. Cela ne cr\u00e9e pas de chemin pour les 88 pour cent de titres qui n’atteignent jamais la ligne de paiement.<\/p>\n

La demande mondiale d\u00e9passe les registres locaux<\/h2>\n

L’argument commercial en faveur d’une correction n’est plus th\u00e9orique. Les artistes non anglophones repr\u00e9sentent d\u00e9sormais 30 pour cent des 50 plus grandes tourn\u00e9es de Live Nation, contre 8 pour cent avant la pand\u00e9mie<\/a>. Les audiences r\u00e9compensent clairement la musique venant dehors du centre anglophone, y compris les r\u00e9pertoires africains et lusophones.<\/p>\n

Pourtant, l’infrastructure de collecte dans nombre de ces m\u00eames territoires accuse des ann\u00e9es de retard sur la demande. Le B\u00e9nin peut collecter par USSD mais ne peut pas enregistrer en dehors de Cotonou. L’Eswatini peut consigner une ann\u00e9e de passages radio mais ne compte que 203 cr\u00e9atifs dans le bassin. Le Timor-Leste peut payer en dollars mais n’a aucun bureau pour enregistrer une soci\u00e9t\u00e9. Ce ne sont pas des bugs isol\u00e9s ; c’est le m\u00eame foss\u00e9 structurel qui appara\u00eet dans des contextes juridiques et linguistiques diff\u00e9rents.<\/p>\n

L’extension de la vid\u00e9o par Spotify<\/a> via son partenariat avec Genius est un autre signal que les formats de consommation se multiplient plus vite que les syst\u00e8mes d’identit\u00e9 des redevances. Spotify s’est associ\u00e9 \u00e0 Genius pour diffuser les s\u00e9ries vid\u00e9o Open Mic et Verified<\/a>, ajoutant davantage de surfaces de d\u00e9couverte musicale sans r\u00e9soudre la question sous-jacente de qui est pay\u00e9 lorsque ces vid\u00e9os g\u00e9n\u00e8rent des \u00e9coutes.<\/p>\n

L’int\u00e9grit\u00e9 sans enregistrement laisse les m\u00eames artistes sur la touche<\/h2>\n

La Streaming Integrity Initiative est une mesure d\u00e9fensive n\u00e9cessaire. Les streams frauduleux faussent les classements, ass\u00e8chent les caisses de redevances et rendent plus difficile la concurrence pour les artistes honn\u00eates. Mais les standards anti-fraude partent du principe que l’artiste est d\u00e9j\u00e0 dans le syst\u00e8me, d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 aupr\u00e8s d’une soci\u00e9t\u00e9 ou d’un distributeur, et g\u00e9n\u00e8re d\u00e9j\u00e0 suffisamment d’\u00e9coutes l\u00e9gitimes pour que cela compte.<\/p>\n

Pour un cr\u00e9atif en Eswatini, le probl\u00e8me le plus urgent n’est pas une ferme \u00e0 bots gonflant les chiffres d’un concurrent. C’est que seulement 203 cr\u00e9atifs enregistr\u00e9s figurent dans le bassin de redevances<\/a> apr\u00e8s une ann\u00e9e compl\u00e8te de suivi radio. Pour un cr\u00e9atif au Timor-Leste, le probl\u00e8me urgent est qu’il n’existe aucun bureau pour enregistrer une soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective<\/a>, m\u00eame si le code du droit d’auteur autorise les soci\u00e9t\u00e9s \u00e9trang\u00e8res \u00e0 op\u00e9rer.<\/p>\n

La d\u00e9tection de la fraude et la r\u00e9forme de l’enregistrement ne sont pas rivales, mais elles sont financ\u00e9es et discut\u00e9es \u00e0 des volumes tr\u00e8s diff\u00e9rents. L’industrie mondiale peut coordonner 24 soci\u00e9t\u00e9s autour de l’int\u00e9grit\u00e9 du streaming, mais ne peut pas coordonner un simple guichet d’enregistrement en dehors de Cotonou ou un bureau de soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 Dili. Cette asym\u00e9trie est la v\u00e9ritable histoire de cette semaine.<\/p>\n

Ce que cela signifie pour les artistes<\/h2>\n

Les artistes ind\u00e9pendants et les professionnels de la musique devraient traiter l’enregistrement comme une t\u00e2che de sortie, pas comme un apr\u00e8s-coup. Si vous avez la moindre chance de passage radio ou de streaming dans un territoire, renseignez-vous sur ce que la soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective locale exige avant que votre musique n’y arrive. Au B\u00e9nin, cela peut signifier planifier un d\u00e9placement physique \u00e0 Cotonou m\u00eame si le paiement peut arriver par USSD. En Eswatini, cela signifie v\u00e9rifier si vous figurez parmi les tr\u00e8s rares cr\u00e9atifs effectivement dans le bassin.<\/p>\n

Ne supposez pas qu’un distributeur mondial ou une plateforme de streaming vous connecte automatiquement aux syst\u00e8mes locaux de redevances. Le chiffre de 253 millions de titres et le taux d’\u00e9chec de 88 pour cent au seuil montrent que la distribution n’est pas l’enregistrement, et que l’enregistrement n’est pas le paiement.<\/p>\n

Utilisez les nouveaux outils d’intelligence l\u00e0 o\u00f9 ils existent. MusiMap a lanc\u00e9 une suite d’intelligence musicale en quatre produits, avec Light On comme premier client commercial et Ty Roberts nomm\u00e9 Chief Commercial Officer<\/a>. De tels outils peuvent vous aider \u00e0 voir quels territoires et catalogues ont r\u00e9ellement une activit\u00e9 commerciale, afin de prioriser l’enregistrement et la promotion l\u00e0 o\u00f9 l’argent est le plus susceptible de circuler.<\/p>\n

Enfin, soutenez la pression collective pour un enregistrement plus simple. Le fait que le B\u00e9nin puisse collecter des redevances par USSD prouve qu’une administration mobile-first est possible. Le fait que l’Eswatini et le Timor-Leste peinent encore sur l’acc\u00e8s de base aux registres prouve que le goulot d’\u00e9tranglement n’est pas technologique, c’est une question de volont\u00e9 politique et administrative. Les artistes devraient poser une seule question \u00e0 leurs soci\u00e9t\u00e9s et minist\u00e8res : si le rail de paiement peut atteindre mon t\u00e9l\u00e9phone, pourquoi le formulaire d’enregistrement ne peut-il pas atteindre mon district ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Les actualit\u00e9s de cette semaine r\u00e9v\u00e8lent une \u00e9conomie mondiale de la musique \u00e0 deux vitesses : des infrastructures de paiement et d’anti-fraude sophistiqu\u00e9es coexistent avec des enregistrements manuels et des donn\u00e9es fragmentaires qui laissent la majorit\u00e9 des morceaux non r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s.","protected":false},"author":6,"featured_media":20139,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"csco_display_header_overlay":false,"csco_singular_sidebar":"","csco_page_header_type":"","csco_page_load_nextpost":"","csco_post_video_location":[],"csco_post_video_location_hash":"","csco_post_video_url":"","csco_post_video_bg_start_time":0,"csco_post_video_bg_end_time":0,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[6952],"tags":[9075,25567,7662,25570,46261,46113],"class_list":["post-20140","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-industry-trends-fr","tag-streaming-fraud-fr","tag-global-music-industry-fr","tag-african-music-fr","tag-music-royalties-fr","tag-seuil-spotify","tag-societes-de-gestion","cs-entry","cs-video-wrap"],"yoast_head":"\nLes rails de paiement arrivent, mais le d\u00e9ficit d'enregistrement des \u0153uvres continue de bloquer les redevances.<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"L'histoire la plus importante de cette semaine n'est pas une transaction ou un lancement isol\u00e9. 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