{"id":24058,"date":"2026-10-27T20:55:37","date_gmt":"2026-10-27T20:55:37","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/los-acuerdos-de-administracion-ahora-deciden-quien-puede-negociar-licencias-de-entrenamiento-de-ai\/"},"modified":"2026-10-27T20:55:37","modified_gmt":"2026-10-27T20:55:37","slug":"los-acuerdos-de-administracion-ahora-deciden-quien-puede-negociar-licencias-de-entrenamiento-de-ai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/es\/los-acuerdos-de-administracion-ahora-deciden-quien-puede-negociar-licencias-de-entrenamiento-de-ai\/","title":{"rendered":"Los acuerdos de administraci\u00f3n ahora deciden qui\u00e9n puede negociar licencias de entrenamiento de AI"},"content":{"rendered":"

Los titulares de derechos vinculados al cat\u00e1logo de Elvis Presley afirman que Anthropic entren\u00f3 sus modelos Claude con letras de 274 canciones sin autorizaci\u00f3n ni pago. La demanda es una de varias que colocan el contrato de administraci\u00f3n editorial, y no el estado de cuentas del streaming, en el centro de la forma en que los compositores independientes cobran por el uso de AI.<\/p>\n

Dos fuentes de ingresos, un solo cat\u00e1logo<\/h2>\n

El streaming es la fuente que paga hoy. Spotify report\u00f3 788 millones de usuarios y 306 millones de suscriptores para el Q3 2026<\/a>, lo que significa que alrededor del 39% de sus usuarios paga una suscripci\u00f3n. La compa\u00f1\u00eda tambi\u00e9n registr\u00f3 crecimiento en ingresos, suscripciones pagas y publicidad<\/a>, y un crecimiento sustancial de sus utilidades<\/a>. La base de suscriptores es la fuente de financiamiento de las regal\u00edas por reproducci\u00f3n, y sigue expandi\u00e9ndose.<\/p>\n

La segunda fuente es el uso para entrenamiento, y por ahora es una disputa m\u00e1s que una l\u00ednea de ingresos. Los titulares de derechos afirman que las letras y composiciones se copiaron en modelos de AI sin licencia ni pago. Ambas fuentes se nutren de las mismas canciones, pero se cobran a trav\u00e9s de contratos distintos y por partes diferentes.<\/p>\n

Qu\u00e9 es lo que realmente persiguen las demandas<\/h2>\n

Los reclamos se refieren a la obra escrita, no a la grabaci\u00f3n. La demanda relacionada con Presley contra Anthropic<\/a> se centra en letras de 274 canciones. Reservoir Media present\u00f3 demandas separadas por derechos de autor contra Suno y Anthropic<\/a> por composiciones y letras usadas para entrenar modelos de AI. Suno tambi\u00e9n enfrenta otra demanda<\/a> en el mismo per\u00edodo.<\/p>\n

Dos caracter\u00edsticas importan para un cat\u00e1logo peque\u00f1o. Primero, la unidad del reclamo es la canci\u00f3n, contada una por una: 274 canciones es una lista de obras, no un porcentaje de un cat\u00e1logo. Segundo, los demandantes son partes que controlan derechos editoriales. Un pago del lado de la grabaci\u00f3n proveniente de un distribuidor no alcanza a esta disputa, porque el distribuidor normalmente entrega grabaciones a un proveedor de servicios digitales (DSP) y no tiene nada en las letras.<\/p>\n

Por qu\u00e9 la concesi\u00f3n de administraci\u00f3n es el punto de control<\/h2>\n

Los acuerdos editoriales est\u00e1n concentrando la autoridad en pocos administradores. My Chemical Romance firm\u00f3 un acuerdo exclusivo de administraci\u00f3n a nivel mundial con Warner Chappell Music<\/a> que cubre su cat\u00e1logo existente y sus obras futuras. Por separado, MAIA Universe anunci\u00f3 alianzas de derechos con BMG, Kobalt y Warner<\/a>, junto con una inversi\u00f3n estrat\u00e9gica y un modelo operativo mejorado con la Mechanical Copyright Protection Society (MCPS).<\/p>\n

El mecanismo est\u00e1 en la redacci\u00f3n de la concesi\u00f3n. Un acuerdo exclusivo de administraci\u00f3n a nivel mundial cede el derecho a licenciar y cobrar por las obras que cubre, y la frase \u201cexistentes y futuras\u201d extiende ese derecho a canciones que a\u00fan no se han escrito. Si la concesi\u00f3n abarca todos los usos sin excepciones, el administrador es quien est\u00e1 en posici\u00f3n de licenciar un uso para entrenamiento o de unirse a un reclamo, y el compositor quiz\u00e1 no tenga voz en ninguno de los dos casos. Si la concesi\u00f3n enumera usos espec\u00edficos, como sincronizaci\u00f3n, mec\u00e1nicos y ejecuci\u00f3n p\u00fablica, el entrenamiento con AI podr\u00eda quedar fuera de ella, y los derechos permanecen en manos del autor.<\/p>\n

Ninguno de los dos resultados es bueno o malo por s\u00ed mismo. Una concesi\u00f3n amplia da m\u00e1s poder a una contraparte m\u00e1s grande, con recursos para litigar. Una concesi\u00f3n estrecha deja al autor con derechos que nadie est\u00e1 en condiciones de hacer valer. El riesgo est\u00e1 en no saber cu\u00e1l de las dos firm\u00f3.<\/p>\n

Revisiones del contrato antes de la pr\u00f3xima firma<\/h2>\n