Selon un article de The Guardian paru le 28 octobre, Seyifunmi Michael arrange \u00ab Many People \u00bb d\u2019Adekunle Gold et \u00ab Uyo Meyo \u00bb de Teni pour le concert de la Musical Society of Nigeria (MUSON) du 1er novembre. Il a contribu\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alisation des enregistrements originaux. Il les arrange maintenant pour un orchestre. Ce changement place au c\u0153ur d\u2019une performance en direct le savoir-faire d\u2019un producteur nig\u00e9rian, et pas seulement le nom de l\u2019interpr\u00e8te.<\/p>\n
Le festival offre un aper\u00e7u utile d\u2019un m\u00e9tier que les cr\u00e9dits de la pop nig\u00e9riane r\u00e9sument souvent en un seul mot : producteur. Enregistrement, arrangement et direction d\u2019une performance sont des comp\u00e9tences li\u00e9es, mais les choix \u00e9voluent lorsqu\u2019une chanson passe du studio \u00e0 une salle remplie de musiciens. The Guardian indique que Michael a particip\u00e9 \u00e0 la production des deux chansons au programme. Des articles ind\u00e9pendants sur le festival confirment que le concert du 1er novembre se termine avec deux chansons nig\u00e9rianes populaires dans de nouveaux arrangements pour orchestre.<\/p>\n
Dans un entretien accord\u00e9 \u00e0 WeTalkSound en juillet, Michael a expliqu\u00e9 que composer consiste \u00e0 cr\u00e9er la musique, produire \u00e0 fa\u00e7onner l\u2019enregistrement, arranger \u00e0 d\u00e9cider comment les instruments et les voix s\u2019articulent, et assurer la direction musicale \u00e0 faire fonctionner ces choix sur sc\u00e8ne. Cette distinction compte ici. Une voix enregistr\u00e9e peut se d\u00e9tacher d\u2019une partie instrumentale soigneusement construite, chaque \u00e9l\u00e9ment \u00e9tant plac\u00e9 dans le mixage. Un orchestre r\u00e9unit de nombreux musiciens et instruments acoustiques dans la m\u00eame salle ; l\u2019arrangement d\u00e9termine qui joue, quand les musiciens entrent et quelle place reste aux \u00e9l\u00e9ments les plus familiers de la chanson.<\/p>\n
Michael a d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 WeTalkSound que, dans les arrangements orchestraux d\u2019Afrobeats, sa mission consiste \u00e0 pr\u00e9server l\u2019identit\u00e9 fondamentale d\u2019une chanson tout en laissant \u00e0 l\u2019ensemble la possibilit\u00e9 d\u2019apporter sa contribution. Il a pris \u00ab Sade \u00bb d\u2019Adekunle Gold en exemple : la guitare acoustique \u00e9tait, selon lui, le son qu\u2019il ne pouvait pas se permettre de perdre, m\u00eame s\u2019il modifiait d\u2019autres parties de l\u2019arrangement. Il s\u2019agit de son r\u00e9cit d\u2019un projet pass\u00e9, et non d\u2019une description de ce que le public entendra \u00e0 MUSON. Le concert du 1er novembre n\u2019a pas encore eu lieu.<\/p>\n
Le r\u00f4le que Michael aurait jou\u00e9 sur \u00ab Many People \u00bb et \u00ab Uyo Meyo \u00bb donne une forme particuli\u00e8re \u00e0 ce concert. Un arrangeur qui reprend une chanson des ann\u00e9es plus tard doit parfois commencer par reconstituer ce qui la faisait fonctionner. Michael revient \u00e0 des enregistrements auxquels il a d\u00e9j\u00e0 contribu\u00e9 comme producteur. Pour la sc\u00e8ne, la question est de savoir ce qui doit rester reconnaissable et ce qui peut prendre une nouvelle ampleur. La r\u00e9ponse s\u2019entendra pendant la performance ; elle ne peut \u00eatre arr\u00eat\u00e9e par un communiqu\u00e9 de presse.<\/p>\n
Le travail de Michael avec Adekunle Gold donne une id\u00e9e de tout ce qui se joue derri\u00e8re cette d\u00e9cision. Dans le m\u00eame entretien, il a d\u00e9clar\u00e9 avoir dirig\u00e9 des performances lors de plusieurs \u00e9tapes de tourn\u00e9es internationales et avoir d\u00fb coordonner les balances, le groupe, l\u2019artiste et parfois l\u2019\u00e9quipe de production. Il a expliqu\u00e9 adapter la liste des titres \u00e0 la salle et modifier les arrangements lorsque des artistes invit\u00e9s \u00e9taient disponibles. Ces choix sont \u00e0 la fois musicaux et op\u00e9rationnels. Ils influent sur le temps de r\u00e9p\u00e9tition, le personnel et la version du spectacle \u00e0 laquelle le public assiste r\u00e9ellement.<\/p>\n
Il a \u00e9galement racont\u00e9 qu\u2019un jour, lors d\u2019un concert, un syst\u00e8me de lecture avait cess\u00e9 de fonctionner et que les musiciens avaient continu\u00e9 en direct. Cet incident est relat\u00e9 par Michael dans l\u2019entretien de WeTalkSound ; aucun compte rendu ind\u00e9pendant de cette panne pr\u00e9cise n\u2019\u00e9tait disponible pour cet article. Ce r\u00e9cit permet de comprendre la responsabilit\u00e9 qu\u2019il attribue au directeur musical : un dispositif sc\u00e9nique doit fonctionner m\u00eame lorsque les \u00e9l\u00e9ments enregistr\u00e9s font d\u00e9faut.<\/p>\n