{"id":25235,"date":"2026-10-31T13:25:30","date_gmt":"2026-10-31T13:25:30","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/un-enregistrement-plusieurs-revendications-de-droits\/"},"modified":"2026-10-31T13:25:30","modified_gmt":"2026-10-31T13:25:30","slug":"un-enregistrement-plusieurs-revendications-de-droits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/un-enregistrement-plusieurs-revendications-de-droits\/","title":{"rendered":"Un enregistrement, plusieurs revendications de droits"},"content":{"rendered":"

Au Maroc, un International Standard Recording Code (ISRC) identifie un enregistrement, tandis que BMDAV tient des registres distincts pour l\u2019\u0153uvre, les interpr\u00e8tes et le producteur de phonogramme.<\/a> Cette distinction change les d\u00e9marches administratives pour une sortie ind\u00e9pendante : identifier l\u2019enregistrement est une t\u00e2che ; \u00e9tablir qui peut r\u00e9clamer les sommes dues au titre de chaque droit en est une autre.<\/p>\n

Identifier l\u2019enregistrement, puis la revendication<\/h2>\n

Un ISRC est utile parce qu\u2019il renvoie \u00e0 un enregistrement. Les registres distincts de BMDAV pour l\u2019\u0153uvre, les interpr\u00e8tes et le producteur de phonogramme<\/a> montrent pourquoi le code ne peut remplacer les personnes et les droits qui y sont associ\u00e9s. Un artiste qui \u00e9crit, interpr\u00e8te et sort un titre peut occuper plusieurs r\u00f4les, mais chacun doit \u00eatre enregistr\u00e9 \u00e0 l\u2019endroit correspondant \u00e0 la revendication concern\u00e9e. Un label qui v\u00e9rifie son catalogue doit faire la m\u00eame distinction avant de consid\u00e9rer qu\u2019un dossier d\u2019enregistrement complet signifie que les d\u00e9marches relatives aux droits le sont aussi.<\/p>\n

C\u2019est une fa\u00e7on pratique de v\u00e9rifier le dossier d\u2019une sortie. Commencez par l\u2019identifiant de l\u2019enregistrement. Puis recherchez s\u00e9par\u00e9ment les informations sur l\u2019\u0153uvre, les interpr\u00e8tes et le producteur. Les trois registres de droits du Maroc<\/a> fournissent un test clair : si le dossier permet d\u2019identifier l\u2019enregistrement, mais pas de voir qui est inscrit pour chaque droit, l\u2019identifiant n\u2019a r\u00e9pondu qu\u2019\u00e0 une partie de la question.<\/p>\n

Un artiste qui sort sa musique lui-m\u00eame peut avoir deux revendications li\u00e9es \u00e0 la radio<\/h2>\n

Une diffusion radio en Allemagne peut donner lieu \u00e0 des revendications distinctes aupr\u00e8s de GVL pour l\u2019interpr\u00e8te et le producteur de phonogramme, et GVL utilise des portails diff\u00e9rents pour enregistrer ces droits.<\/a> Pour un artiste qui sort sa musique lui-m\u00eame et qui cumule ces deux r\u00f4les, la question utile n\u2019est pas seulement de savoir si le titre a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9. Il faut v\u00e9rifier si les deux r\u00f4les ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s par les voies correspondantes. Une d\u00e9claration en une qualit\u00e9 ne documente pas l\u2019autre.<\/p>\n

Cette distinction permet aussi de mieux cibler l\u2019examen des diffusions radio. Les droits li\u00e9s aux diffusions radio g\u00e9r\u00e9s par GVL et les revenus du streaming suivent des circuits diff\u00e9rents.<\/a> Un artiste qui compare une diffusion radio \u00e0 un relev\u00e9 de streaming doit donc v\u00e9rifier la revendication concern\u00e9e, au lieu de s\u2019attendre \u00e0 ce qu\u2019un seul relev\u00e9 de paiement rende compte des deux usages. Pour les activit\u00e9s plus anciennes, le calendrier compte aussi : la date limite pour v\u00e9rifier les revendications d\u2019interpr\u00e8te de 2023 est le 31 d\u00e9cembre 2026.<\/a> Un examen du catalogue qui r\u00e9v\u00e8le un r\u00f4le d\u2019interpr\u00e8te non d\u00e9clar\u00e9 permet d\u2019agir concr\u00e8tement, avec une date pr\u00e9cise pour cette ann\u00e9e de revendication.<\/p>\n

Cette v\u00e9rification peut se faire sortie par sortie. Indiquez le r\u00f4le de chaque personne \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019enregistrement, puis v\u00e9rifiez la proc\u00e9dure d\u2019inscription correspondant \u00e0 ce r\u00f4le. Si l\u2019artiste a \u00e9galement produit le disque, consignez s\u00e9par\u00e9ment les revendications d\u2019interpr\u00e8te et de producteur de phonogramme. L\u2019objectif est de rep\u00e9rer une d\u00e9claration manquante tant qu\u2019il est encore possible de faire valoir la revendication, plut\u00f4t que de supposer que le nom de l\u2019artiste sur la sortie couvre les deux qualit\u00e9s.<\/p>\n

La part de l\u2019auteur-compositeur a son propre d\u00e9lai<\/h2>\n

Les revendications li\u00e9es \u00e0 l\u2019enregistrement ne constituent qu\u2019une partie du dossier. En Malaisie, MACP conserve pendant trois ans au maximum la part d\u2019auteur-compositeur d\u2019un coauteur non membre identifi\u00e9.<\/a> Cela donne au coauteur nomm\u00e9 une p\u00e9riode pour agir sur une part identifiable. \u00c0 l\u2019inverse, la part d\u2019une chanson non identifi\u00e9e peut \u00eatre revers\u00e9e au fonds commun lors de la r\u00e9partition suivante.<\/a> La diff\u00e9rence tient \u00e0 la possibilit\u00e9 d\u2019identifier l\u2019\u0153uvre et son ayant droit, pas simplement \u00e0 l\u2019existence d\u2019un enregistrement.<\/p>\n

Pour une \u0153uvre co\u00e9crite, la marche \u00e0 suivre consiste \u00e0 d\u00e9clarer l\u2019\u0153uvre, \u00e0 v\u00e9rifier les parts et \u00e0 s\u2019assurer que chaque auteur peut \u00eatre identifi\u00e9. Ces d\u00e9marches d\u00e9terminent comment un auteur malaisien peut r\u00e9clamer une part conserv\u00e9e par MACP.<\/a> Un auteur qui conna\u00eet la chanson, mais n\u2019a pas v\u00e9rifi\u00e9 la r\u00e9partition d\u00e9clar\u00e9e, doit le faire avant de compter sur le d\u00e9lai de trois ans. Une \u0153uvre non identifi\u00e9e est soumise \u00e0 une \u00e9ch\u00e9ance diff\u00e9rente, potentiellement plus proche, \u00e0 la prochaine r\u00e9partition.<\/p>\n

Ces deux d\u00e9lais changent aussi la fa\u00e7on dont un artiste doit traiter les retards accumul\u00e9s. Une part non r\u00e9clam\u00e9e d\u2019un coauteur identifi\u00e9 est soumise \u00e0 une dur\u00e9e de conservation d\u00e9finie ; une chanson non identifi\u00e9e peut \u00eatre r\u00e9partie d\u00e8s la prochaine distribution. MACP applique ces traitements diff\u00e9rents en Malaisie.<\/a> L\u2019identification des \u0153uvres et la v\u00e9rification des parts doivent figurer en t\u00eate de l\u2019examen du catalogue, avec les inscriptions des interpr\u00e8tes et des producteurs.<\/p>\n

Un dossier de catalogue doit r\u00e9pondre \u00e0 quatre questions<\/h2>\n

Un dossier de droits exploitable doit permettre \u00e0 un artiste ou \u00e0 un label de v\u00e9rifier chaque revendication sans la d\u00e9duire d\u2019un code d\u2019enregistrement ou des cr\u00e9dits d\u2019une sortie :<\/p>\n