{"id":25783,"date":"2026-11-03T15:40:37","date_gmt":"2026-11-03T15:40:37","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/associez-un-denominateur-a-chaque-pourcentage-de-redevances-musicales\/"},"modified":"2026-11-03T15:40:37","modified_gmt":"2026-11-03T15:40:37","slug":"associez-un-denominateur-a-chaque-pourcentage-de-redevances-musicales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/associez-un-denominateur-a-chaque-pourcentage-de-redevances-musicales\/","title":{"rendered":"Associez un d\u00e9nominateur \u00e0 chaque pourcentage de redevances musicales"},"content":{"rendered":"

La r\u00e9partition des redevances li\u00e9es \u00e0 l\u2019utilisation publique selon la formule 50\/25\/25 de PRISINDO<\/a> et le partage \u00e0 parts \u00e9gales des revenus nets avec les artistes par SRR Capital<\/a> d\u00e9crivent tous deux la r\u00e9partition de sommes. Mais ces sommes ne proviennent pas du m\u00eame pot. Pour un catalogue ind\u00e9pendant, la question utile \u00e0 poser \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de tout pourcentage est : un pourcentage de quoi ?<\/p>\n

Commencez par d\u00e9finir le pot<\/h2>\n

Un pourcentage peut r\u00e9partir une redevance entre ayants droit, diviser les revenus selon un accord de financement ou d\u00e9crire la part d\u2019\u00e9coute d\u2019un catalogue. Chacun r\u00e9pond \u00e0 une question commerciale diff\u00e9rente. Lire le pourcentage sans son d\u00e9nominateur peut faire passer un partage attrayant pour un taux de r\u00e9mun\u00e9ration, ou une tendance d\u2019audience pour un compte de r\u00e9sultat.<\/p>\n

Cette distinction appara\u00eet clairement dans la part des artistes australiens dans l\u2019\u00e9coute en streaming sur leur march\u00e9 int\u00e9rieur, tomb\u00e9e \u00e0 son plus bas niveau jamais enregistr\u00e9<\/a>. Cette part indique o\u00f9 se concentre l\u2019\u00e9coute sur un march\u00e9. \u00c0 elle seule, elle ne dit rien du montant per\u00e7u pour un enregistrement donn\u00e9. Avant de s\u2019appuyer sur cette tendance pour prendre une d\u00e9cision concernant les revenus, le propri\u00e9taire d\u2019un catalogue doit disposer \u00e0 la fois de la mesure d\u2019\u00e9coute et des recettes attribuables au catalogue.<\/p>\n

La m\u00eame rigueur s\u2019impose pour \u00e9valuer un contrat. Le partage \u00e0 parts \u00e9gales des revenus nets indique \u00e0 l\u2019artiste comment est r\u00e9partie une enveloppe de revenus convenue. Il ne d\u00e9finit pas cette enveloppe comme le ferait un chiffre de chiffre d\u2019affaires brut. Avant de comparer des offres, pr\u00e9cisez \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du partage la source de revenus concern\u00e9e, les \u00e9ventuelles d\u00e9ductions et le montant qui en r\u00e9sulte.<\/p>\n

Les r\u00e9partitions suivent les droits<\/h2>\n

L\u2019Indon\u00e9sie illustre clairement pourquoi un m\u00eame enregistrement peut donner lieu \u00e0 plusieurs circuits comptables. Les droits sur l\u2019enregistrement, l\u2019\u00e9criture et l\u2019interpr\u00e9tation sont distincts, et la formule 50\/25\/25 de PRISINDO s\u2019applique aux redevances li\u00e9es \u00e0 l\u2019utilisation publique, sans fixer un tarif par \u00e9coute sur Spotify<\/a>. Appliquer cette formule \u00e0 un relev\u00e9 de streaming reviendrait \u00e0 lui attribuer le mauvais d\u00e9nominateur.<\/p>\n

Le circuit de collecte compte \u00e9galement. WAMI, les distributeurs et les soci\u00e9t\u00e9s d\u2019artistes tiennent des comptes diff\u00e9rents<\/a>. Le relev\u00e9 d\u2019un distributeur portant sur un enregistrement ne peut pas constituer un compte rendu complet de tous les droits d\u2019\u00e9criture ou d\u2019interpr\u00e9tation associ\u00e9s au m\u00eame titre. Pour un label, la t\u00e2che pratique consiste \u00e0 associer chaque droit revendiqu\u00e9 \u00e0 l\u2019organisme ou \u00e0 l\u2019accord qui le comptabilise, puis \u00e0 rapprocher le relev\u00e9 correspondant selon ses propres r\u00e8gles.<\/p>\n

Une question utile se pose alors pour le catalogue : quelle recette ce pourcentage est-il cens\u00e9 r\u00e9partir ? S\u2019il s\u2019agit d\u2019une redevance li\u00e9e \u00e0 l\u2019utilisation publique, appliquez la r\u00e9partition pr\u00e9vue pour cette utilisation. S\u2019il s\u2019agit des revenus d\u2019un enregistrement distribu\u00e9 sur un service de streaming, r\u00e9f\u00e9rez-vous \u00e0 l\u2019accord et au relev\u00e9 qui r\u00e9gissent ces revenus. Ces pourcentages peuvent appara\u00eetre dans la m\u00eame analyse de catalogue, mais doivent figurer sur des lignes distinctes.<\/p>\n

Les revenus nets n\u00e9cessitent une d\u00e9finition comptable<\/h2>\n

Le mod\u00e8le de SRR Capital associe des avances aux artistes, des services de label et des fonds marketing \u00e0 un partage \u00e9gal des revenus nets<\/a>. Le partage est simple \u00e0 lire ; c\u2019est l\u2019ordre des op\u00e9rations comptables qui d\u00e9termine ce qu\u2019il repr\u00e9sente. Les sommes proviennent des sorties couvertes, l\u2019accord d\u00e9finit les \u00e9l\u00e9ments pris en compte dans le calcul des revenus, puis les parties se r\u00e9partissent le montant net obtenu. L\u2019artiste qui \u00e9value ce mod\u00e8le doit donc lire la d\u00e9finition des revenus en m\u00eame temps que le pourcentage mis en avant.<\/p>\n

Le calcul exact du montant net d\u00e9pend de l\u2019accord. C\u2019est ce point qu\u2019il faut r\u00e9gler avant d\u2019int\u00e9grer le partage au budget d\u2019une sortie. D\u00e9terminez quelles recettes entrent dans le calcul, quels co\u00fbts leur sont imput\u00e9s, \u00e0 quel moment le calcul est effectu\u00e9 et sur quel relev\u00e9 figure le r\u00e9sultat. Une avance, des services et un financement marketing sont des \u00e9l\u00e9ments distincts de l\u2019accord ; leur seule pr\u00e9sence ne pr\u00e9cise pas l\u2019effet de chacun sur le montant net.<\/p>\n

C\u2019est aussi pourquoi deux contrats affichant le m\u00eame pourcentage peuvent aboutir \u00e0 des sommes diff\u00e9rentes pour l\u2019artiste. Le pourcentage ne s\u2019applique qu\u2019une fois que les r\u00e8gles comptables ont \u00e9tabli sa base. Pour comparer les offres, partez des m\u00eames revenus de catalogue et suivez les d\u00e9finitions de chaque accord jusqu\u2019au montant r\u00e9parti.<\/p>\n

Associez chaque pourcentage \u00e0 une seule d\u00e9cision<\/h2>\n

Ausify se poursuit pendant un mois suppl\u00e9mentaire, alors que la part des artistes australiens dans l\u2019\u00e9coute en streaming sur leur march\u00e9 int\u00e9rieur atteint un niveau historiquement bas<\/a>. Une campagne et une mesure de part de march\u00e9 peuvent attirer l\u2019attention sur l\u2019\u00e9coute locale, mais cette part ne suffit pas \u00e0 indiquer \u00e0 un label ce que son catalogue a rapport\u00e9. De m\u00eame, la radio en ligne peut toucher les amateurs de hip-hop ind\u00e9pendant au-del\u00e0 du march\u00e9 local d\u2019un artiste, tandis que la taille de l\u2019audience et les r\u00e9sultats promotionnels varient<\/a>. La port\u00e9e justifie de mesurer l\u2019audience ; elle ne constitue pas en elle-m\u00eame une recette de redevances.<\/p>\n

Pour examiner un catalogue, consignez trois \u00e9l\u00e9ments \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de chaque pourcentage :<\/p>\n