{"id":26453,"date":"2026-11-06T06:55:53","date_gmt":"2026-11-06T06:55:53","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/les-424-millions-de-dollars-decart-entre-une-redevance-et-une-creance\/"},"modified":"2026-11-06T06:55:53","modified_gmt":"2026-11-06T06:55:53","slug":"les-424-millions-de-dollars-decart-entre-une-redevance-et-une-creance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/les-424-millions-de-dollars-decart-entre-une-redevance-et-une-creance\/","title":{"rendered":"Les 424 millions de dollars d\u2019\u00e9cart entre une redevance et une cr\u00e9ance"},"content":{"rendered":"

The Mechanical Licensing Collective pr\u00e9voit de commencer \u00e0 distribuer plus de $424 million de redevances de streaming non attribu\u00e9es en avril 2027<\/a>. Ce chiffre d\u00e9signe des sommes en attente de distribution, et non un solde que n\u2019importe quel catalogue peut inscrire comme tr\u00e9sorerie. Pour un artiste ind\u00e9pendant ou un label, la question utile est de savoir ce qui doit se passer entre un droit potentiel et un paiement susceptible de financer la prochaine sortie.<\/p>\n

Attribuer un statut \u00e0 chaque montant<\/h2>\n

Les revenus de redevances passent par diff\u00e9rentes \u00e9tapes. Une loi peut cr\u00e9er un droit \u00e0 paiement. Un syst\u00e8me de collecte peut recevoir des fonds. Un calendrier de paiement peut d\u00e9terminer quand une cat\u00e9gorie de redevances est r\u00e9gl\u00e9e. Un ayant droit doit encore disposer d\u2019\u00e9l\u00e9ments permettant d\u2019identifier sa propre part. Consid\u00e9rer ces \u00e9tapes comme un seul montant rend le budget d\u2019un catalogue plus difficile \u00e0 utiliser : un paiement attendu et une cr\u00e9ance potentielle ne justifient pas les m\u00eames d\u00e9penses.<\/p>\n

La loi et le d\u00e9cret de 2015 du B\u00e9nin d\u00e9finissent une r\u00e9mun\u00e9ration pour copie priv\u00e9e, mais une \u00e9tude de CISAC de 2026 et les informations publi\u00e9es sur sa mise en \u0153uvre en juillet ne permettent pas d\u2019\u00e9tablir l\u2019existence d\u2019une cha\u00eene de paiement op\u00e9rationnelle<\/a>. Le droit existe dans la loi ; le parcours entre la collecte et le compte d\u2019un ayant droit reste la question pratique. Un label qui \u00e9value ces revenus a besoin de justificatifs de perception et de r\u00e8gles de r\u00e9partition avant d\u2019attribuer un montant \u00e0 son catalogue. L\u2019existence de cette r\u00e9mun\u00e9ration ne suffit pas \u00e0 \u00e9tablir une date de paiement ni un solde recouvrable.<\/p>\n

Le fonds de redevances de streaming non attribu\u00e9es pr\u00e9sente un statut diff\u00e9rent. The Mechanical Licensing Collective a identifi\u00e9 plus de $424 million \u00e0 distribuer dans le cadre d\u2019une op\u00e9ration dont le lancement est pr\u00e9vu en avril 2027<\/a>. Ce projet de distribution donne aux ayants droit une \u00e9ch\u00e9ance concr\u00e8te \u00e0 suivre. Il ne transforme pas l\u2019ensemble du fonds en revenus pour chaque catalogue dont les \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 \u00e9cout\u00e9es en streaming. Le propri\u00e9taire d\u2019un catalogue doit \u00e9tablir quelles \u0153uvres, le cas \u00e9ch\u00e9ant, rel\u00e8vent de ce processus de paiement avant d\u2019inscrire un montant face \u00e0 des d\u00e9penses futures.<\/p>\n

Un calendrier concerne une cat\u00e9gorie de revenus<\/h2>\n

L\u2019Espagne montre clairement pourquoi un calendrier de paiement doit pr\u00e9ciser la cat\u00e9gorie concern\u00e9e. SGAE r\u00e8gle chaque mois les redevances des auteurs-compositeurs provenant des plateformes num\u00e9riques et des grands concerts, tandis que les concerts ordinaires sont r\u00e9gl\u00e9s chaque trimestre<\/a>. Ces rythmes correspondent \u00e0 diff\u00e9rents usages des \u0153uvres. Ils ne fixent pas une date unique \u00e0 laquelle arrive chaque redevance li\u00e9e \u00e0 un enregistrement.<\/p>\n

Un artiste qui d\u00e9tient \u00e0 la fois les droits sur un enregistrement et sur sa composition doit donc associer le paiement attendu au titre d\u2019auteur-compositeur \u00e0 l\u2019usage qui l\u2019a g\u00e9n\u00e9r\u00e9. Si le revenu provient d\u2019un concert ordinaire, un cycle mensuel des plateformes num\u00e9riques ne convient pas au plan de tr\u00e9sorerie. S\u2019il provient d\u2019une plateforme num\u00e9rique, un cycle trimestriel des concerts est tout aussi peu utile. L\u2019enregistrement des \u0153uvres, le suivi des listes de titres interpr\u00e9t\u00e9s et le rapprochement des paiements de la soci\u00e9t\u00e9<\/a> permettent \u00e0 l\u2019artiste ou au label de relier l\u2019usage au r\u00e8glement final.<\/p>\n

La d\u00e9cision est op\u00e9rationnelle : attribuer \u00e0 chaque paiement attendu sa source, son ayant droit, son cycle de r\u00e8glement et les justificatifs correspondants. Le gestionnaire du catalogue peut ainsi distinguer un paiement en retard au regard du cycle applicable d\u2019un paiement inscrit d\u2019embl\u00e9e sur le mauvais calendrier.<\/p>\n

Ne pas inclure une distribution pr\u00e9vue dans le solde disponible<\/h2>\n

Le lancement pr\u00e9vu en avril 2027 de la distribution des redevances de streaming non attribu\u00e9es<\/a> est une date li\u00e9e \u00e0 un processus, et non la promesse qu\u2019un ayant droit donn\u00e9 recevra un montant pr\u00e9cis ce mois-l\u00e0. Un budget de sortie doit tenir compte de cette distinction. Inscrire une cr\u00e9ance potentielle au calendrier de suivi, puis r\u00e9server le solde disponible aux paiements dont la part du catalogue et le circuit sont \u00e9tablis.<\/p>\n

Une classification simple permet de prendre cette d\u00e9cision de fa\u00e7on coh\u00e9rente :<\/p>\n