{"id":26984,"date":"2026-11-10T00:10:54","date_gmt":"2026-11-10T00:10:54","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/le-catalogue-existant-devient-le-nouveau-front-de-la-musique\/"},"modified":"2026-11-10T00:10:54","modified_gmt":"2026-11-10T00:10:54","slug":"le-catalogue-existant-devient-le-nouveau-front-de-la-musique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/le-catalogue-existant-devient-le-nouveau-front-de-la-musique\/","title":{"rendered":"Le catalogue existant devient le nouveau front de la musique"},"content":{"rendered":"

La question la plus int\u00e9ressante de l\u2019industrie musicale cette semaine n\u2019est pas de savoir ce que les artistes vont sortir ensuite. C\u2019est ce qu\u2019ils peuvent encore faire avec les chansons qu\u2019ils ont d\u00e9j\u00e0 sorties. Entre les \u00e9volutions des classements, le financement, les propositions de plateformes et les collections num\u00e9riques, le catalogue existant ressemble moins \u00e0 une archive qu\u2019\u00e0 une partie active de la carri\u00e8re d\u2019un artiste.<\/p>\n

Une ancienne chanson gagne une nouvelle semaine<\/h2>\n

Le single Mushin de Terry Apala, sorti en 2018, est pass\u00e9 de la 38e \u00e0 la 19e place sur Apple Music<\/a> au Nigeria entre le 6 et le 9 novembre<\/a>. C\u2019est un constat pr\u00e9cis, pas une explication. \u00c0 lui seul, ce mouvement dans le classement ne permet pas de savoir qui a red\u00e9couvert la chanson, pourquoi, ni si cette progression va durer.<\/p>\n

Il remet toutefois en question l\u2019habitude de consid\u00e9rer qu\u2019une sortie cesse d\u2019\u00eatre utile une fois la premi\u00e8re campagne termin\u00e9e. Une chanson peut attirer \u00e0 nouveau l\u2019attention des ann\u00e9es plus tard, tandis que l\u2019enregistrement original, la pochette et l\u2019identit\u00e9 de l\u2019artiste restent au c\u0153ur de l\u2019exp\u00e9rience des auditeurs. Pour un artiste ind\u00e9pendant, le catalogue existant permet donc de rep\u00e9rer la demande actuelle, au lieu de n\u2019\u00eatre qu\u2019une trace des efforts pass\u00e9s.<\/p>\n

Le contraste est instructif : INFERNO de Peruzzi, Zlatan et Shoday est entr\u00e9 \u00e0 la 2e place de l\u2019Official Afrobeats Chart du UK pour la p\u00e9riode du 8 au 14 novembre<\/a>, ajoutant un r\u00e9sultat au UK \u00e0 son activit\u00e9 sur les plateformes au Nigeria. Dans un cas, un nouveau titre entre dans les classements de plusieurs march\u00e9s ; dans l\u2019autre, une chanson nig\u00e9riane sortie il y a plusieurs ann\u00e9es progresse dans un classement national. Les deux m\u00e9ritent qu\u2019on s\u2019y int\u00e9resse, mais appellent des d\u00e9cisions diff\u00e9rentes. Une \u00e9quipe qui r\u00e9agit \u00e0 une nouvelle entr\u00e9e peut se concentrer sur le prochain public qu\u2019elle peut toucher. Si une ancienne chanson progresse, l\u2019\u00e9quipe devrait d\u2019abord comprendre ce que les auditeurs trouvent dans la musique qui existe d\u00e9j\u00e0.<\/p>\n

Les investisseurs s\u2019int\u00e9ressent au catalogue<\/h2>\n

L\u2019accord exclusif de distribution mondiale entre Afterpeak, bas\u00e9e \u00e0 Duba\u00ef, et Too Lost pr\u00e9voit un financement de projets d\u2019artistes et de la croissance de leur catalogue<\/a>. La formulation compte. La croissance du catalogue figure aux c\u00f4t\u00e9s des projets futurs parmi les objectifs annonc\u00e9s de l\u2019accord. Cela laisse entendre que les \u0153uvres existantes et celles qui s\u2019y ajouteront peuvent faire partie d\u2019un dossier d\u2019investissement.<\/p>\n

Cela ne signifie pas que chaque chanson est un actif qu\u2019une entreprise financera, ni que le financement profite automatiquement \u00e0 l\u2019artiste. Cela signifie qu\u2019une discussion s\u00e9rieuse sur un catalogue doit aller au-del\u00e0 du simple d\u00e9compte des morceaux. Les professionnels doivent pouvoir d\u00e9terminer quels enregistrements attirent encore les auditeurs, o\u00f9 cet int\u00e9r\u00eat se manifeste et quelles actions permettraient de les d\u00e9couvrir et de les comprendre plus facilement.<\/p>\n

Pour les artistes africains qui s\u2019adressent \u00e0 des publics locaux et \u00e9trangers, il est tentant de consid\u00e9rer tout r\u00e9sultat dans un classement international comme l\u2019histoire enti\u00e8re. Les deux articles sur les classements cette semaine invitent \u00e0 \u00e9largir le regard. La position d\u2019un nouveau titre au UK et la progression d\u2019une ancienne chanson au Nigeria sont deux formes d\u2019\u00e9lan diff\u00e9rentes. Une strat\u00e9gie de catalogue doit tenir compte des deux sans pr\u00e9tendre qu\u2019une position dans un classement permet de pr\u00e9dire l\u2019autre.<\/p>\n

L\u2019acc\u00e8s peut changer le r\u00f4le d\u2019un catalogue<\/h2>\n

Une plateforme musicale propos\u00e9e r\u00e9unirait les catalogues complets des artistes et donnerait acc\u00e8s, moyennant paiement, \u00e0 des contenus exclusifs et \u00e0 un soutien direct des fans<\/a>. Il s\u2019agit encore d\u2019une proposition, et rien ne permet donc d\u2019en \u00e9valuer les r\u00e9sultats \u00e0 ce stade. Son id\u00e9e de d\u00e9part est n\u00e9anmoins r\u00e9v\u00e9latrice : l\u2019ensemble des \u0153uvres est pr\u00e9sent\u00e9 comme une composante d\u2019une relation continue avec les fans, plut\u00f4t que comme une s\u00e9rie de pages consacr\u00e9es \u00e0 des sorties isol\u00e9es.<\/p>\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat pour les artistes est \u00e9vident. Une personne qui d\u00e9couvre un morceau peut vouloir explorer le reste de l\u2019\u0153uvre et rester proche de son cr\u00e9ateur. La proposition soul\u00e8ve toutefois une question \u00e9ditoriale pratique pour chaque \u00e9quipe : un nouvel auditeur peut-il savoir par o\u00f9 commencer ? Un catalogue complet offre du choix, mais celui-ci est plus utile lorsque l\u2019artiste peut expliquer les liens entre les chansons, les p\u00e9riodes et les collaborations.<\/p>\n

L\u2019ampleur des revenus num\u00e9riques fait de cette question bien plus qu\u2019un sujet de niche en mati\u00e8re de conception. CISAC<\/a> a indiqu\u00e9 que les perceptions mondiales de droits d\u2019auteur num\u00e9riques avaient atteint EUR 6.57 milliards en 2025, soit une hausse de 27.9%, et repr\u00e9sentaient 42.4% des perceptions des cr\u00e9ateurs<\/a>. Ce chiffre porte sur les perceptions li\u00e9es aux usages num\u00e9riques ; il ne mesure pas la valeur des anciennes chansons en particulier. Il rappelle n\u00e9anmoins que la pr\u00e9sentation et l\u2019exploitation continue des \u0153uvres existantes m\u00e9ritent une attention commerciale.<\/p>\n

Les nouveaux usages doivent avoir un objectif clair<\/h2>\n

L\u2019outil de remix AI pr\u00e9vu par Spotify a suscit\u00e9 des critiques de la part des utilisateurs, tandis que les questions de r\u00e9mun\u00e9ration et de droits des musiciens participants restent en suspens<\/a>. Cet outil n\u2019est encore qu\u2019au stade de projet, et le r\u00e9sum\u00e9 ne pr\u00e9cise pas comment il fonctionnerait. Il illustre tout de m\u00eame une autre mani\u00e8re de remettre des enregistrements existants en circulation : en invitant \u00e0 en cr\u00e9er de nouvelles versions ou \u00e0 interagir avec eux.<\/p>\n

Pour les artistes, la question utile d\u00e9passe la simple nouveaut\u00e9 d\u2019une fonctionnalit\u00e9. Qu\u2019est-ce qu\u2019un auditeur gagnerait \u00e0 ce nouvel usage d\u2019une chanson, et qu\u2019est-ce que le musicien gagnerait \u00e0 y participer ? Si les r\u00e9ponses ne sont pas claires, la r\u00e9utilisation peut cr\u00e9er de l\u2019activit\u00e9 sans renforcer le lien avec l\u2019\u0153uvre originale ou son cr\u00e9ateur.<\/p>\n

S\u2019int\u00e9resser \u00e0 un catalogue exige donc du discernement, et non d\u2019accepter automatiquement chaque proposition. Une progression dans un classement, une offre de financement, une id\u00e9e d\u2019acc\u00e8s pour les fans et un outil de remix invitent chacun l\u2019artiste \u00e0 faire quelque chose de diff\u00e9rent avec sa musique existante. Les traiter comme une seule et m\u00eame occasion rendrait plus difficile le choix des activit\u00e9s auxquelles consacrer du temps et des ressources.<\/p>\n

Ce que cela signifie pour les artistes<\/h2>\n

Commencez par \u00e9tablir un inventaire qu\u2019un collaborateur peut r\u00e9ellement utiliser. Listez les chansons sorties, leurs versions et les personnes qui y ont particip\u00e9, puis indiquez les titres qui attirent l\u2019attention en ce moment. Lorsqu\u2019un ancien enregistrement progresse, consignez le constat avant d\u2019en imaginer la cause. Une position dans un classement invite \u00e0 enqu\u00eater, elle ne constitue pas un profil complet du public.<\/p>\n

Offrez aux auditeurs un parcours clair \u00e0 travers les \u0153uvres. Un artiste qui constate un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour une chanson peut faciliter la d\u00e9couverte d\u2019enregistrements associ\u00e9s et expliquer pourquoi ils vont ensemble. C\u2019est un travail concret, que la plateforme propos\u00e9e pour les fans soit lanc\u00e9e ou non, et qui peut aider un nouvel auditeur \u00e0 d\u00e9couvrir autre chose que le morceau qui l\u2019a attir\u00e9.<\/p>\n

\u00c9valuez les offres li\u00e9es au catalogue en fonction d\u2019un objectif pr\u00e9cis. Si un financement est propos\u00e9, d\u00e9terminez quels travaux il couvrirait. Si un nouvel usage d\u2019un enregistrement est envisag\u00e9, pr\u00e9cisez l\u2019exp\u00e9rience souhait\u00e9e pour l\u2019auditeur et les retomb\u00e9es attendues pour l\u2019artiste. Une strat\u00e9gie de catalogue ne consiste pas simplement \u00e0 parier que d\u2019anciennes chansons redeviendront populaires. Elle consiste \u00e0 \u00eatre pr\u00eat quand l\u2019une d\u2019elles le devient.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Les articles de cette semaine montrent pourquoi les chansons d\u00e9j\u00e0 sorties d\u2019un artiste m\u00e9ritent autant d\u2019attention que sa prochaine 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