{"id":27415,"date":"2026-11-11T08:41:13","date_gmt":"2026-11-11T08:41:13","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/une-synchronisation-dans-un-film-bresilien-est-remuneree-selon-les-releves-de-seances-et-la-feuille-de-musique\/"},"modified":"2026-11-11T08:41:13","modified_gmt":"2026-11-11T08:41:13","slug":"une-synchronisation-dans-un-film-bresilien-est-remuneree-selon-les-releves-de-seances-et-la-feuille-de-musique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/une-synchronisation-dans-un-film-bresilien-est-remuneree-selon-les-releves-de-seances-et-la-feuille-de-musique\/","title":{"rendered":"Une synchronisation dans un film br\u00e9silien est r\u00e9mun\u00e9r\u00e9e selon les relev\u00e9s de s\u00e9ances et la feuille de musique"},"content":{"rendered":"

Une synchronisation dans une sortie en salles br\u00e9silienne ne suffit pas, \u00e0 elle seule, \u00e0 indiquer \u00e0 un ayant droit le montant des droits d\u2019ex\u00e9cution publique.<\/strong> Le circuit de paiement repose sur trois documents : le relev\u00e9 du cin\u00e9ma indiquant le film projet\u00e9, la confirmation du paiement par le cin\u00e9ma et la feuille de musique du film qui recense chaque utilisation musicale. L\u2019organisme central br\u00e9silien de collecte et de r\u00e9partition, connu sous le nom d\u2019Ecad, indique qu\u2019il r\u00e9partit les recettes du cin\u00e9ma entre les \u0153uvres figurant sur les feuilles de musique enregistr\u00e9es, en fonction de leur dur\u00e9e en secondes et de la mani\u00e8re dont elles sont utilis\u00e9es. L\u2019Union br\u00e9silienne des compositeurs, connue sous le nom d\u2019UBC, d\u00e9crit ind\u00e9pendamment le m\u00eame processus de r\u00e9partition directe. Pour un auteur-compositeur ou un propri\u00e9taire d\u2019enregistrement \u00e9tabli hors du Br\u00e9sil, la question pratique porte donc autant sur les documents que sur un contrat de synchronisation. Le guide de r\u00e9partition d\u2019Ecad<\/a> et le guide des membres de l\u2019UBC<\/a> exposent cette cha\u00eene.<\/p>\n

Le paiement du cin\u00e9ma suit la s\u00e9ance<\/h2>\n

Dans son explication de juin 2026, l\u2019UBC fixe une limite claire \u00e0 la cat\u00e9gorie cin\u00e9ma : elle couvre la musique dans les films projet\u00e9s dans des salles physiques, et non le m\u00eame film visionn\u00e9 sur une plateforme de streaming. Ecad identifie les films projet\u00e9s \u00e0 partir des relev\u00e9s des cin\u00e9mas qu\u2019il re\u00e7oit et r\u00e9partit directement les recettes du cin\u00e9ma pour les \u0153uvres audiovisuelles figurant dans ces relev\u00e9s. Selon l\u2019UBC, l\u2019\u00e9quipe d\u2019Ecad charg\u00e9e de la collecte audiovisuelle v\u00e9rifie le paiement, puis transmet \u00e0 la r\u00e9partition les films projet\u00e9s et les recettes de chacun. Un film dont les informations musicales sont enregistr\u00e9es peut alors \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 l\u2019argent per\u00e7u pour sa projection. C\u2019est une mani\u00e8re plus utile d\u2019envisager les redevances que de consid\u00e9rer l\u2019existence du film ou son audience en ligne comme une preuve de paiement au titre d\u2019une projection en salle. L\u2019explication de l\u2019UBC sur le cin\u00e9ma en juin 2026<\/a>, le parcours des droits d\u2019Ecad<\/a> et le guide de r\u00e9partition de l\u2019UBC<\/a> d\u00e9crivent les documents successifs.<\/p>\n

Les parties qui fournissent ces documents sont diff\u00e9rentes. Ecad indique qu\u2019il utilise les relev\u00e9s des cin\u00e9mas pour identifier les films projet\u00e9s. Selon l\u2019UBC, les producteurs, les \u00e9diteurs de musique ou les compositeurs de bandes originales transmettent \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9 les informations musicales du film au moyen d\u2019une feuille de musique. Le relev\u00e9 du cin\u00e9ma indique quelle \u0153uvre audiovisuelle a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 une recette. La feuille de musique indique quelles compositions et quels enregistrements figurent dans cette \u0153uvre. Un distributeur qui rapproche les utilisations en salles au Br\u00e9sil d\u2019un catalogue africain devrait demander ces deux types de justificatifs aux parties qui en sont responsables, plut\u00f4t que de supposer qu\u2019un relev\u00e9 de cin\u00e9ma recense chaque titre de la bande originale. Il s\u2019agit d\u2019une d\u00e9duction \u00e9ditoriale \u00e0 partir du processus d\u2019identification d\u2019Ecad<\/a> et de la description par l\u2019UBC de l\u2019enregistrement des feuilles de musique<\/a>.<\/p>\n

Une feuille de musique est un document de revenus<\/h2>\n

Le guide de l\u2019UBC sur les feuilles de musique recense le titre et l\u2019origine du film, l\u2019\u0153uvre musicale, le nombre d\u2019apparitions, le type et la dur\u00e9e de chaque utilisation, ses auteurs, son \u00e9diteur le cas \u00e9ch\u00e9ant et son interpr\u00e8te. Le guide pr\u00e9cise que l\u2019International Standard Recording Code (ISRC) n\u2019est pas un champ obligatoire sur son formulaire, mais qu\u2019il aide \u00e0 identifier les ayants droit de l\u2019enregistrement, notamment les chanteurs, les musiciens et les producteurs de phonogrammes. Un contrat peut d\u00e9signer correctement une chanson sous licence alors que la feuille de musique omet l\u2019identifiant de l\u2019enregistrement ou cr\u00e9dite la mauvaise version. Ce sont deux documents distincts, qui ont des fonctions diff\u00e9rentes. Le guide de l\u2019UBC sur les feuilles de musique<\/a> d\u00e9taille les champs et explique l\u2019importance du code d\u2019enregistrement.<\/p>\n

Selon le guide, le producteur audiovisuel devrait pr\u00e9parer la feuille de musique. Si ce n\u2019est pas le cas, l\u2019UBC peut accepter celle fournie par un auteur-compositeur ou un \u00e9diteur, \u00e0 condition qu\u2019elle couvre toute la musique de l\u2019\u0153uvre audiovisuelle. Cette derni\u00e8re condition est importante pour un artiste ind\u00e9pendant qui a plac\u00e9 un seul titre : d\u00e9clarer un seul morceau pour un film ne revient pas \u00e0 enregistrer sa bande originale compl\u00e8te. L\u2019UBC indique aussi que les feuilles de musique qu\u2019elle re\u00e7oit peuvent faciliter les collectes au Br\u00e9sil et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Pour un \u00e9diteur de Lagos ou d\u2019Accra dont le titre figure dans un film br\u00e9silien, obtenir du producteur le document musical complet et sign\u00e9 constitue donc une d\u00e9marche pratique en mati\u00e8re de droits, et pas seulement une attention pour le g\u00e9n\u00e9rique de fin. Les r\u00e8gles de d\u00e9p\u00f4t et la port\u00e9e internationale sont expos\u00e9es dans le guide de l\u2019UBC sur les feuilles de musique<\/a>.<\/p>\n

Pour un film \u00e9tranger, le guide des membres de l\u2019UBC d\u00e9crit une autre voie : la soci\u00e9t\u00e9 du pays de production du film envoie sa feuille de musique \u00e0 l\u2019UBC pour enregistrement. Cette voie est particuli\u00e8rement pertinente lorsque le propri\u00e9taire de la musique et le producteur du film se trouvent dans des pays diff\u00e9rents. Le propri\u00e9taire peut demander \u00e0 son \u00e9diteur ou \u00e0 sa soci\u00e9t\u00e9 de confirmer l\u2019identit\u00e9 du film, l\u2019enregistrement exact utilis\u00e9 et le circuit d\u2019envoi. Il ne devrait pas supposer qu\u2019une projection au Br\u00e9sil corrigera des m\u00e9tadonn\u00e9es musicales incompl\u00e8tes dans le pays de production. Le processus concernant les films \u00e9trangers est d\u00e9crit par l\u2019UBC<\/a>, tandis que l\u2019\u00e9tape de v\u00e9rification est une d\u00e9duction tir\u00e9e de ce processus.<\/p>\n

Une m\u00eame dur\u00e9e peut avoir un poids diff\u00e9rent<\/h2>\n

Selon les consignes d\u2019Ecad sur la r\u00e9partition pour le cin\u00e9ma, consult\u00e9es le 11 novembre 2026<\/a>, le paiement tient compte de la dur\u00e9e des utilisations musicales en secondes et d\u2019une classification selon leur r\u00f4le dans le film. Ecad attribue les coefficients suivants : musique d\u2019ambiance, un douzi\u00e8me ; autres \u0153uvres, deux douzi\u00e8mes ; interpr\u00e9tation, six douzi\u00e8mes ; th\u00e8me d\u2019un personnage, huit douzi\u00e8mes ; et th\u00e8mes d\u2019ouverture et de cl\u00f4ture, douze douzi\u00e8mes. Le guide des membres de l\u2019UBC, \u00e9galement consult\u00e9 le 11 novembre 2026<\/a>, r\u00e9pertorie ind\u00e9pendamment ces classifications. Il s\u2019agit de coefficients dans un calcul de r\u00e9partition, pas de tarifs fixes par seconde. Sans la feuille de musique compl\u00e8te du film et le montant disponible pour celui-ci, un ayant droit ne peut pas \u00e9tablir de pr\u00e9vision fiable des redevances \u00e0 partir d\u2019une synchronisation.<\/p>\n

La personne qui valide une feuille de musique doit donc se demander si l\u2019utilisation indiqu\u00e9e correspond \u00e0 ce que l\u2019on entend et voit. Une br\u00e8ve musique d\u2019ambiance et une interpr\u00e9tation mise en avant ne devraient pas automatiquement recevoir la m\u00eame classification au seul motif qu\u2019elles utilisent le m\u00eame master. Les consignes d\u2019Ecad distinguent explicitement les deux. Une dur\u00e9e erron\u00e9e, une utilisation en double ou omise, ou une classification incorrecte peut modifier la part calcul\u00e9e dans les redevances attribu\u00e9es au film. Les documents et les relev\u00e9s de paiement d\u00e9terminent toujours le r\u00e9sultat r\u00e9el. C\u2019est une cons\u00e9quence des r\u00e8gles publi\u00e9es par Ecad, et non une affirmation sur la comptabilit\u00e9 d\u2019un film en particulier. Ecad d\u00e9taille les dur\u00e9es et les coefficients<\/a> ; l\u2019UBC d\u00e9taille les champs de la feuille de musique<\/a>.<\/p>\n

Les droits sur la composition et l\u2019enregistrement suivent des voies distinctes<\/h2>\n

Le parcours public d\u2019Ecad pour les projections en salles mentionne parmi les b\u00e9n\u00e9ficiaires possibles les compositeurs, les \u00e9diteurs, les interpr\u00e8tes, les musiciens et les producteurs de phonogrammes. Le guide de l\u2019UBC distingue l\u2019\u0153uvre musicale, qui compte des auteurs et \u00e9ventuellement un \u00e9diteur, du phonogramme, qui comprend des interpr\u00e8tes, des musiciens accompagnateurs et un producteur. Son guide sur les feuilles de musique explique pourquoi l\u2019identification de l\u2019enregistrement concern\u00e9 facilite le paiement des ayants droit voisins. Il faut donc v\u00e9rifier s\u00e9par\u00e9ment l\u2019enregistrement de l\u2019\u0153uvre d\u2019un auteur-compositeur et celui de l\u2019enregistrement d\u2019un propri\u00e9taire de master lorsqu\u2019un film utilise un enregistrement existant. Un nouvel enregistrement de la m\u00eame chanson constitue un phonogramme diff\u00e9rent \u00e0 cette fin. Ces cat\u00e9gories sont pr\u00e9cis\u00e9es dans le parcours cin\u00e9ma d\u2019Ecad<\/a> et le guide d\u2019enregistrement de l\u2019UBC<\/a>.<\/p>\n

La distinction est nette pour les musiciens de session. Ils peuvent faire partie de la cha\u00eene des droits li\u00e9s \u00e0 l\u2019enregistrement m\u00eame s\u2019ils n\u2019ont pas \u00e9crit la composition. Une discussion sur la synchronisation qui s\u2019arr\u00eate \u00e0 l\u2019auteur-compositeur et \u00e0 l\u2019\u00e9diteur risque de passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des donn\u00e9es n\u00e9cessaires pour identifier les personnes ayant particip\u00e9 au master. Le formulaire de feuille de musique de l\u2019UBC demande le nom de l\u2019interpr\u00e8te et pr\u00e9voit le code d\u2019enregistrement pr\u00e9cis\u00e9ment parce que le seul titre de la composition ne permet pas d\u2019identifier un enregistrement donn\u00e9. Les cat\u00e9gories de droits et les champs du formulaire figurent dans le guide de l\u2019UBC sur les \u0153uvres et les phonogrammes<\/a> et son guide sur les feuilles de musique<\/a>.<\/p>\n

Consignez le calendrier dans le dossier de rapprochement<\/h2>\n

Le calendrier de r\u00e9partition d\u2019Ecad, consult\u00e9 le 11 novembre 2026<\/a>, pr\u00e9voit que les utilisations au cin\u00e9ma de janvier \u00e0 mars sont r\u00e9parties en septembre, celles d\u2019avril \u00e0 juin en d\u00e9cembre, celles de juillet \u00e0 septembre en mars de l\u2019ann\u00e9e suivante et celles d\u2019octobre \u00e0 d\u00e9cembre en juin de l\u2019ann\u00e9e suivante. Le guide des membres de l\u2019UBC<\/a> donne ind\u00e9pendamment le m\u00eame calendrier. Ce d\u00e9lai ne garantit pas que chaque utilisation figure sur le premier relev\u00e9 possible : Ecad indique aussi que son processus pour le cin\u00e9ma tient compte de l\u2019ordre d\u2019arriv\u00e9e des informations et du paiement de la facture du cin\u00e9ma concern\u00e9. Si une ligne est absente du premier relev\u00e9, il faut v\u00e9rifier les donn\u00e9es de projection, de paiement et de feuille de musique avant de conclure que l\u2019utilisation n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 pay\u00e9e.<\/p>\n

Pour une \u00e9quipe qui g\u00e8re un catalogue \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, la marche \u00e0 suivre est simple. Conservez le contrat de synchronisation, mais demandez aussi la feuille de musique remplie, v\u00e9rifiez aupr\u00e8s de la soci\u00e9t\u00e9 concern\u00e9e l\u2019identit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre et de l\u2019enregistrement, et conservez les justificatifs des projections du film dans les cin\u00e9mas br\u00e9siliens. Comparez les dur\u00e9es et les types d\u2019utilisation de la feuille de musique avec le film termin\u00e9. Rapprochez ensuite le relev\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9 du calendrier d\u2019Ecad pour le cin\u00e9ma. Ces \u00e9tapes d\u00e9coulent des documents et des conditions d\u00e9crits par Ecad<\/a> et l\u2019UBC<\/a>. Elles transforment l\u2019affirmation vague selon laquelle une chanson \u00ab figure dans un film \u00bb en un parcours v\u00e9rifiable, de l\u2019\u00e9cran jusqu\u2019\u00e0 l\u2019ayant droit.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Les redevances du cin\u00e9ma br\u00e9silien d\u00e9pendent des relev\u00e9s de s\u00e9ances, du paiement et d\u2019une feuille de musique compl\u00e8te. Ecad pond\u00e8re aussi chaque utilisation musicale selon son r\u00f4le dans le 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