{"id":9677,"date":"2026-08-04T02:25:31","date_gmt":"2026-08-04T02:25:31","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/les-paroles-representent-la-moitie-de-la-valeur-dune-chanson-lafrique-touche-t-elle-sa-moitie\/"},"modified":"2026-08-04T02:27:11","modified_gmt":"2026-08-04T02:27:11","slug":"les-paroles-representent-la-moitie-de-la-valeur-dune-chanson-lafrique-touche-t-elle-sa-moitie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/fr\/les-paroles-representent-la-moitie-de-la-valeur-dune-chanson-lafrique-touche-t-elle-sa-moitie\/","title":{"rendered":"Les paroles repr\u00e9sentent la moiti\u00e9 de la valeur d’une chanson. L’Afrique touche-t-elle sa moiti\u00e9 ?"},"content":{"rendered":"

La plupart des gens ont d\u00e9j\u00e0 vu des paroles s’afficher sur Amazon Music, Google ou Apple Music sans jamais se demander comment elles sont arriv\u00e9es l\u00e0, ni qui est r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 lorsqu’elles apparaissent. LyricFind est l’entreprise qui a construit cette infrastructure. Nous avons rencontr\u00e9 Robert Singerman, vice-pr\u00e9sident senior de l’\u00e9dition internationale chez LyricFind, pour parler de l’histoire de la soci\u00e9t\u00e9, de la circulation de l’argent, de ce qui manque \u00e0 l’industrie musicale africaine, et des raisons pour lesquelles il consacre depuis plus de vingt ans son \u00e9nergie \u00e0 sous-titrer la musique.<\/em><\/p>\n

J’ai commenc\u00e9 il y a tr\u00e8s longtemps, au lyc\u00e9e, en organisant des concerts. Puis \u00e0 l’universit\u00e9 \u00e9galement. J’ai book\u00e9 et promu des concerts pratiquement d\u00e8s le premier semestre. Je ne savais pas que j’en ferais mon m\u00e9tier. J’aimais simplement la musique et j’ai eu l’occasion, au lyc\u00e9e, d’y faire venir mon groupe pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Ce fut un grand succ\u00e8s. Tout le monde a ador\u00e9. J’ai fait gagner de l’argent aux trois \u00e9tablissements concern\u00e9s.<\/p>\n

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\u00c0 la sortie de l’universit\u00e9, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler dans deux domaines tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s l’un de l’autre. D’un c\u00f4t\u00e9 la musique folk traditionnelle anglaise, irlandaise et fran\u00e7aise, de l’autre le jazz d’avant-garde. J’\u00e9tais essentiellement agent et manager, je construisais des capacit\u00e9s de tourn\u00e9e et d’enregistrement pour des artistes auxquels je croyais vraiment. C’\u00e9tait en 1978.<\/p>\n

J’ai continu\u00e9 comme agent et manager au fil des ann\u00e9es, en travaillant aussi bien avec les musiques du monde, avant m\u00eame qu’on les appelle ainsi, qu’avec des groupes new wave. J’ai eu l’honneur de repr\u00e9senter King Sunny Ad\u00e9 lors de ses premi\u00e8res tourn\u00e9es am\u00e9ricaines, et j’ai travaill\u00e9 un temps avec Fela Kuti, m\u00eame s’il a \u00e9t\u00e9 emprisonn\u00e9 et que son fils Femi, alors \u00e2g\u00e9 de 10 ans, a assur\u00e9 la t\u00eate d’affiche au Hollywood Bowl avec Egypt 80. J’ai \u00e9galement programm\u00e9 James Brown \u00e0 l’un des moments les plus bas de sa carri\u00e8re, contribuant \u00e0 le remettre sur le devant de la sc\u00e8ne. Cette p\u00e9riode a culmin\u00e9 avec le film Living in America<\/em>. J’ai repr\u00e9sent\u00e9 R.E.M., Violent Femmes et 10,000 Maniacs, ainsi que de nombreux artistes de genres tr\u00e8s diff\u00e9rents.<\/p>\n

\u00c0 un moment donn\u00e9, j’ai d\u00e9cid\u00e9 de devenir consultant, r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 \u00e0 taux fixe plut\u00f4t qu’au pourcentage sp\u00e9culatif. J’ai \u00e9t\u00e9 l’un des premiers dans l’industrie musicale \u00e0 adopter ce mod\u00e8le. Puis, en 2000, ma famille s’est install\u00e9e \u00e0 Paris et j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec des artistes fran\u00e7ais, dont Yannick Noah. On m’a aussi confi\u00e9 la direction du Bureau Europ\u00e9en de la Musique et du Bureau Export de la Musique Fran\u00e7aise en Am\u00e9rique du Nord.<\/p>\n

C’est justement ce poste qui m’a conduit \u00e0 l’id\u00e9e devenue l’\u0153uvre de ma vie. Si l’on veut vraiment promouvoir la musique europ\u00e9enne en Am\u00e9rique, il faut sous-titrer la musique. Il faut que le public comprenne de quoi parlent les paroles. Sinon, on aura peut-\u00eatre un ou deux succ\u00e8s de curiosit\u00e9 dans une autre langue, mais jamais des carri\u00e8res d’artistes r\u00e9ellement mondiales. La m\u00e9moire se loge l\u00e0 o\u00f9 le cerveau stocke le texte et l’information, et la musique se loge ailleurs. C’est le va-et-vient entre ces deux zones qui rend une musique \u00e0 la fois grande et m\u00e9morable. Alors, d\u00e8s 2004, je me suis engag\u00e9 sur ma propre voie, celle de proposer des traductions de paroles l\u00e9gales \u00e0 l’\u00e9chelle mondiale, ce qui a men\u00e9 au sous-titrage de YouTube. Deezer et beaucoup d’autres plateformes utilisent aujourd’hui des traductions de paroles l\u00e9gales, ou des conversions linguistiques destin\u00e9es \u00e0 restituer le sens.<\/p>\n

LyricFind a cr\u00e9\u00e9 le march\u00e9 des paroles en ligne. Les fondateurs l’ont en r\u00e9alit\u00e9 lanc\u00e9 pendant leurs \u00e9tudes \u00e0 l’universit\u00e9 de Waterloo, au Canada. L’un d’eux cherchait des paroles en ligne, ne les trouvait pas, et ils ont cr\u00e9\u00e9 un site de paroles. Ils ne se sont m\u00eame pas rendu compte que ce qu’ils faisaient n’\u00e9tait pas l\u00e9gal, jusqu’\u00e0 ce que des entreprises les contactent pour obtenir des sous-licences. Ils ont alors commenc\u00e9 \u00e0 se pencher sur la loi. C’est ainsi que tout a commenc\u00e9.<\/p>\n

Le vrai tournant est arriv\u00e9 quand Microsoft a appel\u00e9 en disant : \u00ab Si vous parvenez \u00e0 obtenir les licences, nous utiliserons vos paroles. \u00bb Darryl Ballantyne, le PDG, a donc appel\u00e9 Ted Cohen chez EMI. Ted lui a dit qu’il pouvait l’aider \u00e0 convaincre les grands \u00e9diteurs, et c’est ainsi qu’est n\u00e9 le mod\u00e8le \u00e9conomique. Darryl a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d\u00e9velopper LyricFind avec son cofondateur Mohamed Moutadayne plut\u00f4t que de retourner chez EMI travailler pour Ted.<\/p>\n

Le mod\u00e8le est simple : nous acqu\u00e9rons des licences de paroles aupr\u00e8s des \u00e9diteurs musicaux, puis nous redistribuons ces licences aux plateformes, aux DSP, aux moteurs de recherche, aux constructeurs automobiles, aux op\u00e9rateurs t\u00e9l\u00e9phoniques, aux \u00e9tablissements de sant\u00e9, \u00e0 quiconque souhaite afficher des paroles l\u00e9galement. Les paroles repr\u00e9sentent traditionnellement 50 % de la valeur d’une chanson. La musique, c’est les 50 % restants. Depuis 21 ans, \u00e0 mesure que l’industrie musicale est pass\u00e9e du physique au num\u00e9rique, nous avons donc b\u00e2ti l’infrastructure qui garantit que cette valeur est bien capt\u00e9e et revers\u00e9e.<\/p>\n

Nos principaux clients aujourd’hui sont Google, TikTok, Amazon Music, YouTube Music, Xperi, Deezer et Pandora. Nous travaillons avec une centaine de plateformes dans le monde. Nous avons \u00e9galement rachet\u00e9 en 2023 une soci\u00e9t\u00e9 appel\u00e9e Rotor Videos, qui permet \u00e0 n’importe quel artiste, manager, label ou distributeur de cr\u00e9er rapidement et \u00e0 moindre co\u00fbt des lyric videos, des clips, des visualiseurs, des Spotify Canvas, des Apple Music Album Motion ainsi que des contenus pour TikTok et Instagram, avec acc\u00e8s \u00e0 une biblioth\u00e8que d’environ 15 millions de s\u00e9quences libres de droits.<\/p>\n

Nous disposons d’une licence aupr\u00e8s de la CAPASSO, la soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective sud-africaine, qui couvre le r\u00e9pertoire africain au sens large. La CAPASSO d\u00e9clare pour le compte de la musique nig\u00e9riane, nous payons la CAPASSO, et la CAPASSO reverse aux soci\u00e9t\u00e9s s\u0153urs. Le r\u00e9pertoire nig\u00e9rian devrait donc \u00eatre pay\u00e9 via l’Afrique du Sud, qui sert d’interm\u00e9diaire.<\/p>\n

Nous essayons de travailler directement avec la COSON au Nigeria, sans succ\u00e8s jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, principalement parce que leurs donn\u00e9es d’\u0153uvres sont insuffisantes. Nous avons besoin de ces donn\u00e9es pour savoir quelles chansons revendiquer et qui payer. Les m\u00e9tadonn\u00e9es sont la cl\u00e9 de la r\u00e9mun\u00e9ration. Si les m\u00e9tadonn\u00e9es sont exactes et que les soci\u00e9t\u00e9s paient correctement, les auteurs nig\u00e9rians devraient percevoir des redevances.<\/p>\n

Nous n’avons pas encore de DSP africain parmi nos clients, m\u00eame si nous sommes en discussion avec certains depuis longtemps. Les services mondiaux comme Google Search sont pr\u00e9sents en Afrique, et leurs utilisateurs y sont. Mais il faut que les services locaux acceptent de payer un prix juste pour l’affichage des paroles, et pour l’instant, ces n\u00e9gociations n’ont pas abouti.<\/p>\n

C’est en r\u00e9alit\u00e9 tr\u00e8s simple. Il suffit d’aller sur lyricfind.com\/vap. Il existe une plateforme d’artistes v\u00e9rifi\u00e9s o\u00f9 les artistes peuvent soumettre directement leurs paroles. Cela dit, j’encourage vivement tout auteur qui veut \u00eatre pay\u00e9 pour l’affichage de ses paroles \u00e0 ne pas s’arr\u00eater l\u00e0. Il faut s’assurer d’avoir un v\u00e9ritable accord de licence en place.<\/p>\n

En passant par la CAPASSO ou par votre soci\u00e9t\u00e9 de gestion locale, vous devriez pouvoir \u00eatre pay\u00e9. Une autre option est la HFA, la Harry Fox Agency, la soci\u00e9t\u00e9 de droits m\u00e9caniques aux \u00c9tats-Unis. L’adh\u00e9sion est gratuite et sans commission. Par ailleurs, de nombreux distributeurs num\u00e9riques collectent les droits d’exploitation des paroles dans leurs conditions g\u00e9n\u00e9rales et nous transmettent ces droits. Nous leur versons des redevances, qu’ils reversent ensuite aux auteurs.<\/p>\n

Le point crucial est le suivant : ne c\u00e9dez pas vos droits d’exploitation de paroles \u00e0 deux parties diff\u00e9rentes. En cas de conflit, l’argent est bloqu\u00e9 jusqu’\u00e0 ce que le litige soit r\u00e9solu. Et cela peut souvent prendre du temps.<\/p>\n

Si vous \u00eates un \u00e9diteur disposant d’un catalogue de taille correcte, vous pouvez me contacter directement \u00e0 [email protected]. Et jetez un \u0153il \u00e0 rotorvideos.com si vous \u00eates un artiste en manque de contenus vid\u00e9o. C’est une offre vraiment remarquable en ce moment, avec une cr\u00e9ation vid\u00e9o illimit\u00e9e pour moins de 240 dollars am\u00e9ricains par an, et moins encore si vous y acc\u00e9dez via la plateforme d’artistes v\u00e9rifi\u00e9s de LyricFind.<\/p>\n

Les trois \u00e0 la fois, honn\u00eatement. Beaucoup de grands mod\u00e8les de langage (LLM) ont \u00e9t\u00e9 construits \u00e0 partir de contenus prot\u00e9g\u00e9s, mais dans la plupart des cas, ces contenus n’ont pas r\u00e9ellement fait l’objet de licences jusqu’ici. Cela commence \u00e0 changer. Anthropic a perdu un proc\u00e8s important dans l’\u00e9dition litt\u00e9raire, et tous les grands \u00e9diteurs de livres peuvent d\u00e9sormais percevoir des sommes de leur part, parce qu’ils ont enfreint des droits d’auteur en int\u00e9grant des livres publi\u00e9s dans leurs donn\u00e9es d’entra\u00eenement sans autorisation. Le m\u00eame principe est en train de se jouer dans la musique. Certaines affaires ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9gl\u00e9es \u00e0 l’amiable, mais la plupart ne le sont pas encore.<\/p>\n

Je crois qu’\u00e0 terme, l’IA devra obtenir des licences en bonne et due forme sur la musique, \u00e0 la fois en entr\u00e9e, c’est-\u00e0-dire ce qui sert \u00e0 entra\u00eener le mod\u00e8le, et en sortie, c’est-\u00e0-dire ce qui est g\u00e9n\u00e9r\u00e9. C’est une source de revenus potentiellement \u00e9norme pour les d\u00e9tenteurs de droits d’\u00e9dition et de droits sur les enregistrements. Reste \u00e0 voir si les choses se passeront ainsi. Les tribunaux et les gouvernements doivent encore trancher.<\/p>\n

Ce que je sais, c’est que la partie paroles est en r\u00e9alit\u00e9 plus facile \u00e0 v\u00e9rifier que la partie musicale en mati\u00e8re de tra\u00e7abilit\u00e9 de l’IA. Si l’on peut d\u00e9montrer qu’une parole, qui n’est finalement que du texte, a une forte probabilit\u00e9 de provenir d’une chanson pr\u00e9cise, alors une forme de paiement au prorata devrait \u00eatre possible. Nous avons d’ailleurs r\u00e9dig\u00e9 une demande de subvention canadienne autour de cette id\u00e9e, en proposant d’utiliser notre base de donn\u00e9es pour remonter \u00e0 l’origine probable de paroles g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par IA. Nous n’avons pas obtenu la subvention, mais l’id\u00e9e tient toujours.<\/p>\n

Je garde l’espoir que les gouvernements et les tribunaux prot\u00e9geront la valeur de la cr\u00e9ation humaine face \u00e0 la cr\u00e9ation par prompt et par clic. La technologie a toujours \u00e9t\u00e9 un facteur de rupture. Les synth\u00e9tiseurs ont bouscul\u00e9 les pianistes. L’IA bouscule les traducteurs. Les vraies chansons, celles qui viennent d’un endroit authentiquement humain, les chants d\u00e9votionnels, les chansons qui racontent une histoire, les chansons qui veulent dire quelque chose, je ne crois pas qu’elles dispara\u00eetront. Mais l’industrie doit \u00eatre proactive pour prot\u00e9ger le socle \u00e9conomique qui permet \u00e0 ces chansons d’exister.<\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 business, nous nous concentrons sur le d\u00e9veloppement de notre pr\u00e9sence sur les DSP mondiaux, ainsi que sur nos relations avec les r\u00e9seaux radio, la t\u00e9l\u00e9vision, les constructeurs automobiles et toute plateforme qui comprend la valeur des paroles. La traduction des paroles en particulier passe du statut de confort \u00e0 celui de n\u00e9cessit\u00e9 plus vite que la plupart des gens ne l’imaginent. Pouvoir comprendre une chanson dans sa propre langue, quelle que soit la langue dans laquelle elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite, c’est l\u00e0 que tout se dirige.<\/p>\n

LyricFind agit \u00e9galement en Afrique par le biais de Rotor Videos, d\u00e9sormais int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 ToneGrid<\/a>, un agr\u00e9gateur nig\u00e9rian de la cha\u00eene d’approvisionnement musicale qui permet aux labels et aux distributeurs de livrer et de g\u00e9rer leurs contenus sur les principaux DSP. ToneGrid propose des outils visuels pour cr\u00e9er des Spotify Canvas, des Apple Music Album Motion, des clips, des lyric videos, des vid\u00e9os de traduction de paroles et des formats courts.<\/p>\n

Concernant l’Afrique en particulier, j’ai anim\u00e9 des webinaires avec des acad\u00e9mies musicales au Nigeria et \u00e9chang\u00e9 avec des repr\u00e9sentants d’organismes de gestion collective de plusieurs pays africains, mais je ne me suis jamais rendu \u00e0 une conf\u00e9rence musicale africaine et je n’ai jamais pu pr\u00e9senter correctement LyricFind et la traduction de paroles au march\u00e9 africain. Je suis donc sinc\u00e8rement reconnaissant pour cette conversation et j’esp\u00e8re qu’elle atteindra les personnes qui ont besoin de l’entendre.<\/p>\n

Ma pr\u00e9f\u00e9rence irait toujours \u00e0 un travail aussi direct que possible avec les \u00e9diteurs, ayants droit et distributeurs nig\u00e9rians. Si un organisme de gestion collective ou un \u00e9diteur nig\u00e9rian peut nous envoyer des donn\u00e9es d’\u0153uvres et des revendications correctes, nous pouvons payer directement. La technologie existe pour que cela fonctionne. La difficult\u00e9, c’est que beaucoup d’organismes africains ne sont pas encore organis\u00e9s pour le faire.<\/p>\n

Ce que je dirais \u00e0 toute personne de l’industrie musicale nig\u00e9riane qui lit ces lignes : vos paroles ont de la valeur. Chaque fois qu’elles s’affichent sur Google, sur Amazon Music, sur Deezer, sur n’importe quelle plateforme avec laquelle nous travaillons, il s’agit d’un acte de licence, et de l’argent y est attach\u00e9. Assurez-vous que vos m\u00e9tadonn\u00e9es sont exactes, que vos paroles figurent dans notre syst\u00e8me, et que vos droits sont enregistr\u00e9s aupr\u00e8s de quelqu’un capable de collecter r\u00e9ellement pour vous. L’argent est l\u00e0. Il lui faut simplement un chemin clair pour vous parvenir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La plupart des gens ont vu des paroles s’afficher sur les plateformes de streaming sans se demander comment elles sont arriv\u00e9es l\u00e0. LyricFind a b\u00e2ti cette infrastructure. 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