{"id":9678,"date":"2026-08-04T02:25:32","date_gmt":"2026-08-04T02:25:32","guid":{"rendered":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/la-letra-es-la-mitad-del-valor-de-una-cancion-esta-recibiendo-africa-su-mitad\/"},"modified":"2026-08-04T02:25:32","modified_gmt":"2026-08-04T02:25:32","slug":"la-letra-es-la-mitad-del-valor-de-una-cancion-esta-recibiendo-africa-su-mitad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/interspacemusic.com\/blog\/es\/la-letra-es-la-mitad-del-valor-de-una-cancion-esta-recibiendo-africa-su-mitad\/","title":{"rendered":"La letra es la mitad del valor de una canci\u00f3n. \u00bfEst\u00e1 recibiendo \u00c1frica su mitad?"},"content":{"rendered":"

La mayor\u00eda de la gente ha visto letras en Amazon Music, Google o Apple Music sin pensar jam\u00e1s en c\u00f3mo llegaron ah\u00ed, ni en qui\u00e9n cobra cuando aparecen. LyricFind es la empresa que construy\u00f3 esa infraestructura. Nos sentamos con Robert Singerman, vicepresidente s\u00e9nior de Edici\u00f3n Internacional de LyricFind, para hablar de la historia de la compa\u00f1\u00eda, de c\u00f3mo circula el dinero, de lo que le falta a la industria musical africana y de por qu\u00e9 lleva m\u00e1s de dos d\u00e9cadas intentando ponerle subt\u00edtulos a la m\u00fasica.<\/em><\/p>\n

Empec\u00e9 hace much\u00edsimo tiempo, en la escuela secundaria, organizando conciertos. Despu\u00e9s segu\u00ed en la universidad. Contrat\u00e9 y promov\u00ed conciertos pr\u00e1cticamente desde el primer semestre. No sab\u00eda que iba a dedicarme a esto profesionalmente. Simplemente me encantaba la m\u00fasica y en la secundaria tuve la oportunidad de llevar all\u00ed a mi banda favorita. Fue un exitazo. A todo el mundo le encant\u00f3. Les hice ganar dinero a los tres colegios implicados.<\/p>\n

Al salir de la universidad, empec\u00e9 a trabajar en dos campos muy dispares del negocio musical. Uno era la m\u00fasica folk tradicional inglesa, irlandesa y francesa, y el otro el jazz de vanguardia. Era b\u00e1sicamente agente y m\u00e1nager, y constru\u00eda capacidad de gira y de grabaci\u00f3n para artistas en los que cre\u00eda de verdad. Eso fue en 1978.<\/p>\n

Segu\u00ed como agente y m\u00e1nager durante a\u00f1os, trabajando con de todo, desde las m\u00fasicas del mundo, antes incluso de que se llamaran as\u00ed, hasta grupos de new wave. Tuve el honor de representar a King Sunny Ad\u00e9 en sus primeras giras por Estados Unidos, y trabaj\u00e9 con Fela Kuti en un momento dado, aunque acab\u00f3 en la c\u00e1rcel y fue su hijo Femi, con 10 a\u00f1os, quien encabez\u00f3 el concierto del Hollywood Bowl con Egypt 80. Tambi\u00e9n contrat\u00e9 a James Brown en uno de los puntos m\u00e1s bajos de su carrera y ayud\u00e9 a devolverlo a primera l\u00ednea. Aquella etapa culmin\u00f3 con la pel\u00edcula Living in America<\/em>. Represent\u00e9 a R.E.M., Violent Femmes y 10,000 Maniacs, adem\u00e1s de a muchos artistas de g\u00e9neros muy distintos.<\/p>\n

En cierto momento decid\u00ed pasarme a la consultor\u00eda, cobrando una tarifa fija en lugar de un porcentaje especulativo. Fui de los primeros del negocio musical en usar ese modelo. Despu\u00e9s, en 2000, mi familia se mud\u00f3 a Par\u00eds y empec\u00e9 a trabajar con artistas en Francia, entre ellos Yannick Noah. Tambi\u00e9n me dieron la oportunidad de dirigir la Oficina Europea de la M\u00fasica y la Oficina de Exportaci\u00f3n de la M\u00fasica Francesa en Norteam\u00e9rica.<\/p>\n

Ese cargo fue justamente lo que me llev\u00f3 a la idea que se convirti\u00f3 en el trabajo de mi vida. Si de verdad quieres promocionar m\u00fasica europea en Estados Unidos, tienes que ponerle subt\u00edtulos a la m\u00fasica. Necesitas que el p\u00fablico entienda de qu\u00e9 hablan las letras. Si no, puede que tengas uno o dos \u00e9xitos anecd\u00f3ticos en otro idioma, pero nunca vas a lograr carreras de artistas realmente globales. La memoria se guarda donde el cerebro guarda el texto y la informaci\u00f3n, y la m\u00fasica se guarda en otro sitio. Es el salto entre esos dos lugares lo que hace que una canci\u00f3n sea grande y memorable a la vez. As\u00ed que en 2004 emprend\u00ed mi propio camino para ofrecer traducciones legales de letras a escala global, lo que deriv\u00f3 en los subt\u00edtulos de YouTube. Deezer y muchas otras plataformas usan hoy traducciones legales de letras, o conversiones de idioma orientadas al significado.<\/p>\n

LyricFind cre\u00f3 el mercado de letras en internet. Los fundadores lo arrancaron mientras estudiaban en la Universidad de Waterloo, en Canad\u00e1. Uno de ellos buscaba letras en internet, no las encontraba, y montaron un sitio de letras. Ni siquiera se dieron cuenta de que lo que hac\u00edan no era legal hasta que algunas empresas se acercaron para sublicenciar y ellos empezaron a mirar la ley. As\u00ed fue como empez\u00f3 todo.<\/p>\n

El punto de inflexi\u00f3n lleg\u00f3 cuando llam\u00f3 Microsoft y dijo: \u00abSi consiguen licenciar esto, usaremos sus letras\u00bb. As\u00ed que Darryl Ballantyne, el CEO, llam\u00f3 a Ted Cohen, de EMI. Ted le dijo que pod\u00eda ayudarle a sumar a las grandes editoriales, y as\u00ed naci\u00f3 el modelo de negocio. Darryl acab\u00f3 construyendo LyricFind con su cofundador Mohamed Moutadayne en lugar de volver a EMI a trabajar para Ted.<\/p>\n

El modelo es sencillo: licenciamos letras de las editoriales musicales y luego cedemos esas licencias a plataformas, DSP, buscadores, fabricantes de autom\u00f3viles, operadoras de telefon\u00eda, centros sanitarios, a quien quiera mostrar letras de forma legal. Tradicionalmente, la letra es el 50 % del valor de una canci\u00f3n. La m\u00fasica es el otro 50 %. As\u00ed que en los \u00faltimos 21 a\u00f1os, mientras el negocio musical pasaba de lo f\u00edsico a lo digital, hemos construido la infraestructura que garantiza que ese valor se capture y se pague.<\/p>\n

Nuestros principales clientes hoy son Google, TikTok, Amazon Music, YouTube Music, Xperi, Deezer y Pandora. Trabajamos con alrededor de 100 plataformas en todo el mundo. Adem\u00e1s, en 2023 adquirimos una empresa llamada Rotor Videos, que permite a cualquier artista, m\u00e1nager, sello o distribuidora crear lyric videos, videoclips, visualizadores, Spotify Canvas, Apple Music Album Motion y piezas para TikTok e Instagram de forma r\u00e1pida y barata, con acceso a una biblioteca de unos 15 millones de clips ya autorizados.<\/p>\n

Tenemos una licencia de CAPASSO, la sociedad de gesti\u00f3n sudafricana, que cubre el repertorio africano en sentido amplio. CAPASSO reclama en nombre de la m\u00fasica nigeriana, nosotros pagamos a CAPASSO y CAPASSO paga a sus sociedades hermanas. As\u00ed que el repertorio nigeriano deber\u00eda cobrar a trav\u00e9s de Sud\u00e1frica como intermediaria.<\/p>\n

Llevamos tiempo intentando trabajar directamente con COSON en Nigeria, pero todav\u00eda sin \u00e9xito, sobre todo porque sus datos de obras no han sido suficientes. Necesitamos esos datos para saber qu\u00e9 canciones reclamar y a qui\u00e9n pagar. Los metadatos son la clave para cobrar. Si los metadatos son correctos y las sociedades pagan como deben, los compositores nigerianos deber\u00edan estar recibiendo regal\u00edas.<\/p>\n

Todav\u00eda no tenemos ning\u00fan DSP africano como cliente, aunque llevamos mucho tiempo en conversaciones con algunos. Los servicios globales como Google Search est\u00e1n en \u00c1frica y sus usuarios est\u00e1n en \u00c1frica. Pero los servicios locales tienen que estar dispuestos a pagar un precio justo por mostrar letras, y hasta ahora esa negociaci\u00f3n no ha llegado a buen puerto.<\/p>\n

Es bastante sencillo. Puedes entrar en lyricfind.com\/vap. Hay una plataforma de artistas verificados donde los artistas pueden enviar sus letras directamente. Dicho esto, animo encarecidamente a cualquier compositor que quiera cobrar por la exhibici\u00f3n de sus letras a hacer algo m\u00e1s que enviarlas. Tiene que asegurarse de contar con un acuerdo de licencia en regla.<\/p>\n

Si vas a trav\u00e9s de CAPASSO o de tu sociedad local, deber\u00edas poder cobrar por esa v\u00eda. Otra opci\u00f3n es la HFA, la Harry Fox Agency, la sociedad de derechos mec\u00e1nicos de Estados Unidos. Adherirse es gratuito y sin comisi\u00f3n. Tambi\u00e9n hay muchas distribuidoras digitales que recogen los derechos de exhibici\u00f3n de letras en sus t\u00e9rminos y condiciones y nos los ceden. Nosotros les pagamos regal\u00edas, que luego llegan a los compositores.<\/p>\n

Lo fundamental es esto: no cedas tus derechos de exhibici\u00f3n de letras a dos partes distintas. Si hay conflicto, el dinero se retiene hasta que se resuelva. Y eso suele llevar tiempo.<\/p>\n

Si eres una editorial con un cat\u00e1logo de tama\u00f1o decente, puedes escribirme directamente a [email protected]. Y \u00e9chale un vistazo a rotorvideos.com si eres artista y necesitas material audiovisual. Ahora mismo es una oferta francamente notable: creaci\u00f3n de videos ilimitada por menos de 240 d\u00f3lares al a\u00f1o, y menos a\u00fan si la usas a trav\u00e9s de la Plataforma de Artistas Verificados de LyricFind.<\/p>\n

Es las tres cosas, sinceramente. Muchos modelos grandes de lenguaje (LLM) se han construido sobre material protegido, pero en la mayor\u00eda de los casos ese material no se ha licenciado de verdad hasta ahora. Eso est\u00e1 empezando a cambiar. Anthropic perdi\u00f3 un pleito importante en el sector editorial, y ahora todas las grandes editoriales de libros pueden cobrarle, porque infringi\u00f3 derechos de autor al incluir libros publicados en sus datos de entrenamiento sin permiso. El mismo principio se est\u00e1 jugando en la m\u00fasica. Algunas demandas se han cerrado con acuerdo, pero la mayor\u00eda siguen abiertas.<\/p>\n

Creo que, a la larga, la IA tendr\u00e1 que licenciar m\u00fasica correctamente tanto en la entrada, lo que alimenta el entrenamiento del modelo, como en la salida, lo que se genera. Es una fuente de ingresos potencialmente enorme para los titulares de derechos editoriales y de m\u00e1ster. Si acabar\u00e1 ocurriendo as\u00ed, est\u00e1 por ver. Los tribunales y los gobiernos todav\u00eda tienen que decidirlo.<\/p>\n

Lo que s\u00ed s\u00e9 es que, en cuanto a la trazabilidad de la IA, la parte de la letra es m\u00e1s f\u00e1cil de verificar que la parte musical. Si se puede demostrar que una letra, que al final no es m\u00e1s que texto, tiene una alta probabilidad de proceder de una canci\u00f3n concreta, entonces deber\u00eda ser posible alg\u00fan tipo de pago fraccionado. De hecho, redactamos una solicitud de subvenci\u00f3n en Canad\u00e1 en torno a esta idea, proponiendo usar nuestra base de datos para rastrear el origen probable de letras generadas por IA. No ganamos la subvenci\u00f3n, pero la idea sigue en pie.<\/p>\n

Mantengo la esperanza de que los gobiernos y los tribunales protejan el valor de la creaci\u00f3n humana frente a la creaci\u00f3n a base de prompts y de pulsar botones. La tecnolog\u00eda siempre ha sido disruptiva. Los sintetizadores desplazaron a los pianistas. La IA est\u00e1 desplazando a los traductores. Las canciones de verdad, las que salen de un lugar aut\u00e9nticamente humano, los cantos devocionales, las canciones que cuentan historias, las canciones que significan algo, no creo que desaparezcan. Pero la industria tiene que ser proactiva a la hora de proteger la base econ\u00f3mica que permite que esas canciones existan.<\/p>\n

En lo comercial, estamos centrados en ampliar nuestra presencia en los DSP globales, adem\u00e1s de nuestras relaciones con cadenas de radio, televisi\u00f3n, fabricantes de autom\u00f3viles y cualquier plataforma que entienda el valor de las letras. La traducci\u00f3n de letras en concreto est\u00e1 pasando de ser algo deseable a algo imprescindible m\u00e1s r\u00e1pido de lo que la mayor\u00eda imagina. Poder entender una canci\u00f3n en tu propio idioma, sea cual sea la lengua en la que se escribi\u00f3, es hacia donde va todo.<\/p>\n

Otra v\u00eda por la que LyricFind est\u00e1 trabajando en \u00c1frica es Rotor Videos, que ahora se est\u00e1 integrando en ToneGrid<\/a>, un agregador nigeriano de la cadena de suministro musical que permite a sellos y distribuidoras entregar y gestionar contenido en los principales DSP. ToneGrid ofrece herramientas visuales para crear Spotify Canvas, Apple Music Album Motion, videoclips, lyric videos, videos de traducci\u00f3n de letras y piezas de formato corto.<\/p>\n

Sobre \u00c1frica en concreto, he dado webinars con academias de m\u00fasica en Nigeria y he hablado con representantes de sociedades de gesti\u00f3n de varios pa\u00edses africanos, pero nunca he estado en una conferencia musical africana ni he podido presentar como es debido LyricFind y la traducci\u00f3n de letras al mercado africano. As\u00ed que agradezco de verdad esta conversaci\u00f3n y espero que llegue a quien necesita escucharla.<\/p>\n

Mi preferencia siempre ser\u00eda trabajar lo m\u00e1s directamente posible con editoriales, titulares de derechos y distribuidoras de Nigeria. Si una sociedad de gesti\u00f3n o una editorial nigeriana puede enviarnos datos de obras y reclamaciones en condiciones, podemos pagar directamente. La tecnolog\u00eda para que eso funcione existe. El problema es que muchas sociedades africanas todav\u00eda no est\u00e1n montadas para hacerlo.<\/p>\n

Lo que le dir\u00eda a cualquiera de la industria musical nigeriana que lea esto: tus letras valen dinero. Cada vez que aparecen en Google, en Amazon Music, en Deezer, en cualquier plataforma con la que trabajamos, eso es un acto de licencia y lleva dinero asociado. Aseg\u00farate de que tus metadatos son correctos, de que tus letras est\u00e1n en nuestro sistema y de que tus derechos est\u00e1n registrados con alguien que de verdad pueda recaudar en tu nombre. El dinero est\u00e1 ah\u00ed. Solo necesita un camino claro para llegar hasta ti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Casi todo el mundo ha visto letras en las plataformas de streaming sin preguntarse c\u00f3mo llegaron ah\u00ed ni qui\u00e9n cobra por ellas. LyricFind construy\u00f3 esa infraestructura. 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