斯洛伐克的SOZA对带歌词歌曲每广播分钟支付6分，对管弦乐作品每广播分钟支付48分，同样的播出时长相差八比一。流媒体没有这样的表格，这也是单一播放次数无法描述曲库在各地区收入的首要原因。
同一次播放的四种单位
图表或市场报告统计的是一种东西，集体管理组织统计的是另一种，而资金跟随的是组织所用的单位。实际中有四种单位值得关注：
- 音频流。Luminate数据显示，拉丁音乐是美国第五大音乐类型，约每12个音频流中就有一个。这是按流量衡量的、在整个市场中的播放份额。
- 广播分钟。德国的GVL按广播分钟向唱片公司支付广播和TV播放费用，且仅限于在label.gvl中登记的曲目。
- 加权点数。SOZA将分钟数乘以类别权重，因此作品的类型在任何费率适用之前就已改变了支付金额。
- 税费分成。利比里亚2016年的IP Act设立了针对复制设备的征税基金，但这笔钱是以福利形式发放的，而非按单曲支付版税。在这种情况下，播放次数根本不被计算。
Luminate的份额能告诉你某个市场的收听集中在哪里。但它无法告诉你某首曲目在布拉迪斯拉发或柏林能拿到多少钱，因为这两个集体管理组织都不以流媒体作为计算单位。
点数表让计算简单却不均衡
SOZA的表格使加权变得具体。十分钟带歌词歌曲的广播可获得60分，十分钟管弦乐作品则获得480分。每点的价值取决于资金池的规模，因此该表设定的是相对份额，而非固定费用。以歌词为主的流行曲库在每个广播资金池中所占的份额，可能比其播出时长所显示的要小，而器乐和管弦乐作品的权重则更高。
对于内容混合的唱片公司或出版商而言，登记时为每件作品指定的类别因此是财务字段，而非行政字段。一部被登记为带歌词歌曲的器乐配乐，其收入只有本可获得费率的八分之一。
流媒体为不做流媒体的资金池供血
两套体系并非完全独立。SOZA的设备税为5.39 million欧元，其中一半依据线上收入而非广播点数分配。因此，曲库的流媒体表现决定了其在硬件征税中所占份额的一部分。斯洛伐克流媒体收入的增长会提高对这一半资金的索取权，而另一半仍取决于广播表格。
利比里亚则呈现相反的情况。其法律承诺向表演者支付一半的播放版税，但现行的税费却以福利形式分配。法律条文中的承诺与按单曲支付的报酬是两回事，只有当集体管理组织确实按作品付费时，登记数据才有意义。
计数的可信度取决于平台和分销商
当流媒体计数存在争议时，法律途径十分狭窄。一名联邦法官驳回了RBX针对Spotify的集体诉讼，该诉讼指称Spotify允许机器人刷出欺诈性流量，且不允许重新起诉，裁定指控含糊不清，也未显示违反加利福尼亚州法律。裁决的依据是诉状本身，而非是否确实存在机器人活动。但对权利人而言，实际意义在于：泛泛地投诉播放量虚高，并未经受住法律考验。
相比之下，分销商的数据才是其他各方四处寻找的。在针对Suno的版权案中，Universal Music和Sony Music获批准向前Menlo Ventures员工C.C. Gong发出取证传票，而Suno和Udio则在追查DistroKid的AI检测数据。当计数或来源受到质疑时，分销商持有的记录就会成为证据。如果权利人只保留一个仪表盘，他就没有独立的副本。
为你的曲库做单位审计
逐一梳理曲库有收入的每个地区，记录下计数单位、所需的标识符以及作品所属的类别：
- 流媒体地区：将分销商结算单上的流量数据与平台报告进行核对，并每季度导出两者，以便在仪表盘之外留存记录。
- 广播分钟（德国）：获取免费的唱片公司代码，在label.gvl中登记曲目，并提供GVL匹配播放所需的国际标准录音代码（ISRC）数据。三年后仍未被认领的播放将分配给其他权利人。
- 点数表（斯洛伐克）：检查每件作品的分类方式。应以每分钟点数的八倍作为标准，检验所有器乐或管弦乐作品的类别是否正确。
- 税费资金池：在将任何此类收入纳入预算之前，先确认该资金池是按作品付费还是以福利形式分配。就利比里亚目前的情况而言，答案是福利。
由此得出的决策是：把登记精力优先投在按作品付费且类别带有倍数的单位上，并在某个集体管理组织提供按作品结算的报表之前，将税费收入视为未纳入预算。拉丁音乐每12个音频流中占一个的份额描述的是市场，但每个地区规则手册中的计算单位，才决定了曲库能从中收取多少。
