O Serviço Nacional de Propriedade Intelectual da Bolívia, SENAPI, abriu dois processos de auditoria na Sobodaycom, a sociedade de autores e compositores do país, nos primeiros dias de julho de 2026. O estopim foi uma revolta pública de músicos que afirmaram que a entidade arrecadou por décadas e não pagou nada a eles.
Alejandro Delius, do Quirquiña, pediu 26 anos de pagamentos retroativos e passou a chamar a entidade de “Robodaycom” em público. Luis Vega disse que foi cobrado por tocar sua própria música em seu próprio casamento. O Correo del Sur registrou Viko Paredes, do Alcoholika, Bonny Lovy e outros na mesma onda.
O que o SENAPI está realmente auditando
Duas coisas, conforme o escopo anunciado pelo órgão regulador:
- Se o dinheiro arrecadado de direitos autorais e conexos foi corretamente rateado, distribuído e entregue.
- Se os custos administrativos e operacionais que a sociedade deduz podem ser justificados.
O SENAPI também abriu um canal formal de denúncias e convidou autores, intérpretes e herdeiros a registrá-las, o que é a forma de um órgão regulador sinalizar que quer um rastro documental, e não um ciclo de notícias.
A Bolívia tem quatro sociedades, não uma
CMO significa organização de gestão coletiva, o órgão que licencia o uso público e a radiodifusão de música e paga os titulares de direitos. O SENAPI lista quatro autorizadas na Bolívia: Sobodaycom para autores e compositores, ABAIEM para intérpretes, ASBOPROFON para produtores fonográficos e ESCRIBO para escritores.
O diretor jurídico da Sobodaycom, Charly Alborta, disse ao Visión 360 que os artistas que exigem royalties por serem artistas estão “incorrendo em um grande erro”, porque os direitos de intérprete cabem à ABAIEM.
Juridicamente correto. Comercialmente inútil se o lado dos intérpretes não está arrecadando e distribuindo de forma visível e em escala. Essa lacuna, e não a auditoria, é a história estrutural.
A tarifa que acendeu o estopim
A Sobodaycom precifica em unidades UDA. O eju.tv publicou a tabela de 2026: uma UDA equivale a Bs 110, serviços funerários vão de 1 a 3 UDA, festas categoria A com amplificação vão de 6 a 30 UDA, e eventos políticos e quermesses vão de 4 a 60 UDA.
Cobrar de um velório é uma posição juridicamente defensável e uma catástrofe de imagem pública. É o detalhe com que todos os veículos bolivianos abriram a notícia.
Onde um disco boliviano realmente gera receita
A América Latina foi a região de crescimento mais rápido do mundo em 2025, com alta de 17,1% no décimo sexto ano consecutivo de expansão, e o streaming representou 88,1% da receita regional, segundo o IFPI Global Music Report 2026. O Brasil é o 8º mercado, o México o 10º. A Bolívia não aparece nessa lista.
Sua exportação mais lucrativa nunca foi uma arrecadação no mercado interno. “Llorando se fue”, gravada pelo Los Kjarkas em 1981, virou “Lambada” do Kaoma em 1989 sem os devidos créditos. O grupo litigou na França e conquistou créditos e royalties, uma história que a Songlines detalhou minuciosamente.
Esse é o formato do dinheiro da música boliviana. A reivindicação editorial viaja. A receita do lado do master chega da Espanha, Argentina, Estados Unidos e Brasil, por meio dos relatórios das distribuidoras, e não de um caixa em La Paz.
O que um artista independente em Santa Cruz deve fazer neste trimestre
- Registre-se duas vezes. Composições na Sobodaycom, interpretações na ABAIEM. São linhas de receita separadas e nenhuma sociedade vai correr atrás da papelada da outra por você.
- Defina as divisões de autor e intérprete no momento da entrega, não depois que a música for lançada. Reivindicações retroativas são exatamente o que a auditoria está desembaraçando agora.
- Trate os extratos das plataformas digitais como a trilha de auditoria que você controla. O relatório por território e por loja é o único livro contábil que um artista boliviano pode de fato conciliar.
- Registre uma denúncia no SENAPI se acreditar que tem valores a receber. O canal de denúncias está aberto e o órgão regulador pediu volume.
- Fique de olho nos territórios de exportação antes dos domésticos. O catálogo andino e de cumbia tem desempenho acima da média na Argentina, Espanha e no mercado latino dos EUA.
O sistema de arrecadação da Bolívia pode sair mais limpo desta auditoria. Ainda assim, cobrirá apenas o lado da composição de um pequeno mercado interno. A gravação, e o dinheiro que ela gera em outros seis países, é um problema de distribuição, e sempre foi.
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