La radio comercial canadiense paga regalías por grabaciones de 100 dólares al año por sus primeros 1.25 millones de dólares de ingresos publicitarios, conforme al artículo 72 de la Copyright Act.
El límite se aplica únicamente a Re:Sound, que recauda derechos conexos: regalías que corresponden a una grabación, en lugar de a la canción. Nada en el artículo 72 limita lo que una emisora paga a SOCAN, la sociedad de compositores.
Cómo afecta el límite de 100 dólares a los cálculos
El 30 de mayo de 2025, Copyright Board aprobó la tarifa de radio comercial de Re:Sound para 2009 a 2025, un acuerdo con Canadian Association of Broadcasters, cuyas 568 emisoras afiliadas representan alrededor del 78% de la radio comercial canadiense.
- Desde el 1 de julio de 2020: 2.7% sobre los primeros 1.25 millones de dólares de ingresos brutos y 3.7% sobre el resto, frente al 1.44% y el 2.1% anteriores.
- Emisoras de bajo uso, que reproducen grabaciones durante menos del 20% del tiempo de emisión: 1.2%, frente al 0.75% anterior (Canada Gazette).
Los fundamentos de Copyright Board señalan que el tramo del 2.7% “no tendrá efecto” mientras siga vigente el artículo 72. Para una emisora que obtiene ingresos únicamente de la publicidad, el 2.7% de 1.25 millones equivaldría a 33,750 dólares. Paga 100.
Por ley, la mitad corresponde a los intérpretes. Las reglas de distribución de Re:Sound asignan por defecto a los artistas principales de las canciones de pop el 80% de esa mitad: 40 dólares al año, antes de comisiones, repartidos entre todos los artistas principales que la emisora haya reproducido.
Por encima del límite se aplica la tarifa completa. Una emisora con 5 millones de dólares de ingresos publicitarios paga 100 dólares más el 3.7% de los otros 3.75 millones, unos 138,850 dólares. Re:Sound afirmó en abril de 2022 que la exención había costado a intérpretes y sellos más de 160 millones de dólares desde 1997.
Por qué los másteres de Estados Unidos solo empezaron a contar en 2020
La elegibilidad conforme al artículo 20 depende del productor fonográfico, es decir, de quien sea propietario del máster. En la fecha de la primera grabación, el productor fonográfico debe ser un ciudadano, residente o empresa con sede en Canadá o en un país parte de un tratado, o todas las sesiones deben haberse grabado en uno de esos países.
WPPT significa WIPO Performances and Phonograms Treaty. Las grabaciones de Estados Unidos pasaron a ser elegibles para las transmisiones simultáneas cuando entró en vigor para Canadá el 13 de agosto de 2014, pero para la radio por ondas solo a partir del 1 de julio de 2020, en virtud de CUSMA, el acuerdo que reemplazó a NAFTA. El informe anual de 2025 de Re:Sound sitúa el aumento resultante de la tarifa de radio en un 76%.
Una declaración ministerial todavía limita los derechos de algunos países:
- China: sin remuneración, con excepciones muy limitadas para Hong Kong y Macao.
- Singapur y Costa Rica: ningún pago por radio terrestre de señal abierta.
- Barbados, Cabo Verde, Congo y Mónaco: ningún pago de ningún tipo.
- Líbano: solo ejecución pública.
Una grabación realizada íntegramente en Canadá es elegible conforme al artículo 20(1)(b), independientemente de la nacionalidad del productor fonográfico.
Cómo llega el dinero a tu canción
- Las emisoras comerciales presentan registros secuenciales de reproducción de 365 días, y Re:Sound paga canción por canción.
- Las tarifas de ejecución pública para negocios como bares y tiendas no cuentan con registros, por lo que lo recaudado se reparte utilizando los registros de la radio comercial.
- Los pagos son trimestrales. Re:Sound distribuyó una cifra récord de 55 millones de dólares en 2025, con una comisión administrativa base del 13.1%.
- Sus ingresos por radio comercial cayeron un 6.7% ese año debido a la debilidad de la publicidad.
Las tarifas aprobadas abarcaban hasta finales de 2025. Las FAQ de Re:Sound indican que una tarifa certificada sigue aplicándose hasta que se aprueba la que la sustituye.
Qué hacer con tu catálogo
Registra ambas mitades
Los intérpretes se afilian a ACTRA RACS o Artisti, y los propietarios de másteres a Panorama, antes SOPROQ. Cualquiera de las dos partes puede registrarse directamente en Re:Sound, que también paga a titulares de derechos internacionales.
Busca en la base de datos
La base de datos pública de Re:Sound enumera las grabaciones que aparecen en los registros de los usuarios. Una coincidencia significa que puede haber dinero pendiente de cobro.
Documenta al productor fonográfico
Registra qué entidad era propietaria de cada máster, dónde tenía su sede en la fecha de la primera sesión y dónde se realizó cada sesión. Esos son todos los criterios de elegibilidad.
Registra a los músicos de sesión
El fondo del 20% destinado a los músicos de acompañamiento solo llega a quienes están registrados.
El papel de la distribución
Un distribuidor no puede cobrar por ti el dinero de Re:Sound; los derechos conexos se gestionan fuera de la cadena de las tiendas. Puede entregar el ISRC, el International Standard Recording Code, y los créditos de los intérpretes que Re:Sound utiliza para identificar coincidencias.
DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar para entregar lanzamientos a las tiendas. InterSpace Distribution envía ambos datos a través de este estándar, de modo que los intérpretes que figuran en la tienda sean los mismos que registras.
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