Los derechos vecinos son el primo del lado del master de las regalías de interpretación: el dinero pagado a los intérpretes y propietarios del master cuando una grabación sonora se interpreta públicamente en radio, TV, en lugares, o en ciertos servicios digitales.
Las regalías de interpretación pagan al compositor y editor. Los derechos vecinos pagan al intérprete y al propietario del master. Ambos se activan en la misma interpretación pública. Ambos fluyen a través de diferentes sociedades de gestión. La mayoría de artistas independientes nunca los reclaman.
Esta guía es para artistas, músicos de sesión y sellos que quieren la mitad de las regalías de transmisión que su distribuidor nunca menciona.
¿Qué son los derechos vecinos?
Los derechos vecinos, también llamados “derechos relacionados” o “derechos que limitan con los derechos de autor”, son los derechos de los intérpretes y propietarios del master de ser pagados cuando su grabación se usa públicamente. La base legal es la Convención de Roma (1961) y el Tratado de la OMPI sobre Interpretaciones, Ejecuciones y Fonogramas (1996), que juntos obligan a los países signatarios a reconocer y remunerar estos derechos.
La regalía paga a dos partes en cada interpretación pública que califique.
- El intérprete destacado — el artista principal en la grabación.
- Los intérpretes no destacados — músicos de sesión, vocalistas de apoyo, el baterista que nunca recibe crédito.
El propietario del master (a menudo la discográfica, a veces el artista) recoge su propia participación por separado, generalmente igual a la participación del intérprete. Las divisiones y definiciones varían según la jurisdicción.
¿Por qué existen los derechos vecinos?
Porque la misma lógica que paga al compositor cuando se toca una canción también se aplica a las personas que hicieron la grabación. El baterista de un disco soul de los años 80 no recibe pago cada vez que la canción se transmite en Spotify (Spotify es un modelo diferente), pero sí recibe pago cada vez que se toca en la radio del Reino Unido, en una cafetería alemana, en TV terrestre brasileña, o en una transmisión web estadounidense.
Sin derechos vecinos, toda la economía de transmisión del lado del master recaudaría solo para discográficas, y los músicos de sesión quedarían excluidos de un flujo de ingresos que claramente su trabajo impulsó.
Estados Unidos es la excepción estructural que todos en la industria mundial conocen. Estados Unidos no reconoce derechos vecinos para radio terrestre. Las estaciones AM/FM pagan a compositores a través de ASCAP/BMI pero no pagan nada a intérpretes o propietarios de masters. Estados Unidos sí paga por interpretaciones digitales no interactivas a través de SoundExchange. Esta es la razón por la que un cantante de soul del Reino Unido recauda más de las transmisiones de radio digital estadounidenses que de estar en radio AM de EE.UU. La asimetría legal tiene décadas y aún no se ha solucionado.
¿Cómo funcionan los derechos vecinos en la práctica?
El flujo:
- Una emisora de radio, lugar de espectáculos o servicio digital que califique paga una tarifa anual a la sociedad local de derechos vecinos.
- La sociedad registra el uso por ISRC.
- Los datos de coincidencia se alimentan en bases de datos de acuerdos recíprocos compartidas entre sociedades hermanas en otros países.
- Se calcula la participación del intérprete y la participación del propietario del master.
- El dinero fluye, generalmente de dos a cuatro veces al año, con un retraso de seis a dieciocho meses.
Principales sociedades por región:
- Estados Unidos (solo digital) — SoundExchange.
- Reino Unido — PPL.
- Francia — SCPP / SPPF (master) y Adami / Spedidam (intérpretes).
- Alemania — GVL.
- Japón — En Japón, el Centro para la Administración de Derechos de Intérpretes (CPRA) es el organismo que administra los derechos vecinos de los intérpretes. CPRA fue establecido en 1993 dentro de Geidankyo (el Consejo de Japón de Derechos de Intérpretes y Organizaciones de Artes Escénicas), que es la asociación de interés público paraguas. CPRA / Geidankyo es la única sociedad japonesa autorizada por el Comisario de Asuntos Culturales para recaudar tarifas de uso secundario para intérpretes.
- Brasil — ABRAMUS, SOCINPRO, y otros bajo ECAD.
- Sudáfrica — SAMPRA.
- Nigeria — actualmente administrado a través del marco recíproco de MCSN, aunque la recaudación de derechos vecinos independiente dedicada es estructuralmente débil.
¿Qué significan los derechos vecinos para artistas africanos?
Esta es la sección donde las guías globales se vuelven vagas. La imagen real.
África es el mayor agujero negro geográfico para la recaudación de derechos vecinos. La mayoría de países africanos son signatarios de la Convención de Roma y los tratados de la OMPI sobre papel, pero las sociedades de gestión funcionales que registran radio, conceden licencias en lugares y pagan a intérpretes existen en solo un puñado de territorios. Sudáfrica (SAMPRA) es la más fuerte. Nigeria, Kenia, Ghana y Costa de Marfil tienen OMC que existen pero recaudan inconsistentemente.
La historia de exportación es lo que más importa para artistas de Afrobeats y Amapiano. Su grabación obtiene una reproducción de radio pesada en el Reino Unido, Francia, Alemania y Brasil. Esos países recaudan para esa reproducción. Si no está registrado con PPL, GVL, SACEM-sociedades vecinas adyacentes, y SCPP, ese dinero se queda en la caja negra durante tres años y luego se redistribuye al repertorio local. Puede reclamarlo a través de un agente de derechos vecinos con sede en el Reino Unido o la UE que registre su catálogo con las sociedades relevantes. Espere una comisión del 15-25%. Las matemáticas aún ganan.
Los intérpretes no destacados en discos de Afrobeats no están acreditados sistemáticamente. El teclista de sesión en un disco de Burna Boy tiene derecho a una participación no destacada en PPL en cada reproducción del Reino Unido. Si no están acreditados en los metadatos de la grabación, no es posible ningún reclamo. Acredite sus sesiones por escrito.
Errores comunes de derechos vecinos y trampas
- Confundirlos con regalías de interpretación. Dos colecciones diferentes, dos sociedades diferentes, dos conjuntos diferentes de documentación.
- Asumir que su distribuidor los maneja. Casi ningún distribuidor recauda derechos vecinos. Es un registro separado con un agente de derechos vecinos o directamente con la sociedad.
- Sin ISRC, sin reclamo. La clave de coincidencia global es el ISRC. Los ISRC faltantes o duplicados matan la coincidencia.
- Registro de solo artista destacado. Registrar solo al intérprete principal deja sin reclamar participaciones no destacadas. Enumere la banda.
- Registrarse solo con su sociedad de origen. Los pagos de sociedades hermanas a su sociedad de origen a menudo son más lentos y menos seguros que registrarse directamente con la sociedad extranjera a través de un agente.
- Ignorar el fondo digital de EE.UU. SoundExchange paga a artistas no estadounidenses por transmisión digital de EE.UU. (Pandora, SiriusXM, radio por internet). Dinero gratis si se registra.
- Ventana de reclamo de tres años. La mayoría de sociedades cancelan participaciones no reclamadas después de tres a cinco años. Regístrese antes de que se cierre el reloj.
Cómo InterSpace Distribution maneja esto
InterSpace Distribution es un distribuidor global en la misma categoría que DistroKid, TuneCore, ONErpm, Symphonic, EMPIRE, y Believe, con cobertura profunda adicional de plataformas africanas y de mercados emergentes que la mayoría de distribuidores enfocados en majors se salta. Preservamos metadatos limpios de ISRC y contribuidor en cada lanzamiento y nos asociamos con agentes de derechos vecinos que se especializan en representación global de catálogos en PPL, GVL, SCPP, SoundExchange, SAMPRA y otras principales sociedades. Comience en cms.interspacemusic.com/signup.