Royalty cơ khí là tiền mà nhạc sĩ và nhà xuất bản kiếm được mỗi lần bản sao bài hát của họ được tái tạo – dù theo hình thức vật lý, kỹ thuật số hay streaming.
Nếu bạn đã viết bài hát, bạn có quyền yêu cầu royalty cơ khí mỗi lần ai đó bấm play trên Spotify, tải xuống từ iTunes, in lên đĩa vinyl, hoặc thực hiện cover trên album riêng của họ. Đây là một trong hai nguồn thu nhập xuất bản chính. Nó cũng là một trong những khoản thu nhập ít được thu thập nhất, đặc biệt đối với các nhạc sĩ độc lập có danh mục bài hát trải dài trên nhiều lãnh thổ.
Hướng dẫn này dành cho các nhạc sĩ, nhà sản xuất, người quản lý A&R của hãng thu âm, và những người quản lý ở bất kỳ đâu trên thế giới đang cố gắng hiểu tại sao các séc royalty phía nhạc sĩ của họ lại nhỏ hơn những gì nên có. Chúng tôi bao gồm một phần về Afrobeats và thị trường châu Phi phía dưới vì những khoảng cách ở đó lớn hơn những gì mà các hướng dẫn chung thừa nhận.
Royalty cơ khí là gì?
Từ “cơ khí” là một di sản từ thời đại piano tự động của đầu những năm 1900, khi luật bản quyền ở Mỹ cần một tên gọi cho giấy phép cần thiết để tái tạo một bài hát một cách cơ khí (trên cuộn piano, sau đó trên đĩa, rồi trên CD). Tên gọi này vẫn được sử dụng. Ngày nay quyền cơ khí bao gồm bất kỳ tái tạo nào của tác phẩm âm nhạc – tác phẩm sáng tác, không phải bản ghi âm.
Hai bên kiếm được trên mỗi royalty cơ khí:
- Nhạc sĩ hoặc các nhạc sĩ – những người hoặc những người đã viết giai điệu, lời bài hát và cách sắp xếp.
- Nhà xuất bản – công ty quản lý bản quyền của nhạc sĩ, lấy một phần (thường từ 15 đến 30%), và theo đuổi việc thu thập.
Nếu bạn tự xuất bản, bạn kiếm được cả hai phía. Nếu bạn ký hợp đồng xuất bản, bạn chia sẻ với nhà xuất bản của mình theo hợp đồng.
Royalty cơ khí được thanh toán dựa trên tác phẩm sáng tác (bài hát chính nó), không phải bản ghi âm (phiên bản âm thanh). Đây là sự phân biệt quan trọng nhất trong xuất bản và là sự phân biệt thường bị bỏ qua nhất.
Tại sao royalty cơ khí tồn tại?
Luật bản quyền tách biệt bài hát khỏi bản ghi âm. Bài hát là một tác phẩm trừu tượng – lời và giai điệu. Bản ghi âm là một diễn tả cụ thể của bài hát đó được ghi lại ở một nền tảng cố định. Hai quyền khác nhau, hai chủ sở hữu quyền khác nhau, hai dòng royalty khác nhau.
- Bản ghi âm chủ thanh toán cho nghệ sĩ và nhãn hiệu. Streaming, tải xuống, đồng bộ, quyền lân cận – những điều đó chảy về phía bản ghi âm.
- Tác phẩm sáng tác thanh toán cho nhạc sĩ và nhà xuất bản. Các royalty cơ khí và royalty biểu diễn chảy về phía này.
Burna Boy hát “Last Last” kiếm được royalty chủ. Những người viết “Last Last” (Burna Boy cộng với các nhà viết cùng) kiếm được royalty cơ khí trên cùng một lần phát. Các hồ bơi khác nhau. Những chiếc ống khác nhau. Những người khác nhau, đôi khi cùng một người mặc hai mũ.
Royalty cơ khí hoạt động như thế nào trong thực tế?
Ở hầu hết các nơi trên thế giới, các royalty cơ khí chảy qua một trong ba tuyến đường.
Tuyến 1 – DSP trả royalty cơ khí cho một CMO, CMO trả cho nhà xuất bản và nhạc sĩ. Đây là cách Spotify trả các royalty cơ khí ở Mỹ (thông qua MLC, Collective Mechanical Licensing Collective, cũng quản lý giấy phép compulsory blanket được tạo bởi Luật Hiện Đại Hóa Âm Nhạc năm 2018; phạm vi của nó bao gồm ba “hoạt động bao gồm” – tải xuống vĩnh viễn, tải xuống hạn chế và các luồng tương tác từ các dịch vụ kỹ thuật số Mỹ đủ tiêu chuẩn – và nó không bao gồm các bản sao vật lý, streaming không tương tác, đồng bộ hoặc các luồng quốc tế; những điều đó chảy qua các cơ chế khác), ở Anh (thông qua MCPS), ở Pháp (thông qua SACEM), ở Đức (thông qua GEMA), ở Nhật Bản (thông qua JASRAC), v.v. CMO là tổ chức quản lý tập thể. DSP cắt một séc, CMO chia nó giữa tất cả các nhạc sĩ có bài hát được streaming.
Tuyến 2 – DSP trả royalty cơ khí trực tiếp cho nhà xuất bản theo một giấy phép trực tiếp. Một số nhà xuất bản lớn có các giấy phép trực tiếp với DSP. Ít phổ biến hơn ở cấp độ độc lập.
Tuyến 3 – DSP trả royalty cơ khí cho bên phân phối, người chuyển nó tiếp tục. Một số DSP ở các thị trường xuất bản kém phát triển gói royalty cơ khí vào royalty chủ và trả nó cho bên phân phối. Bên phân phối sau đó chịu trách nhiệm tách phần royalty cơ khí và nhận nó cho nhạc sĩ. Đây là tuyến đường phá vỡ thường xuyên nhất ở các thị trường mới nổi.
Tỷ lệ cơ khí chính nó là khác nhau. Ở Mỹ, xác định Phonorecords IV của Hội đồng Bản quyền Tác quyền (hiệu lực 2023-2027) đặt phần chia nhà xuất bản của doanh thu dịch vụ streaming tương tác ở mức 15,3% cho năm 2026, tăng lên 15,35% năm 2027 – năm cuối cùng của kỳ hạn. Một phần có ý nghĩa của chia đó là cơ khí. Các lợi tức cơ khí trên mỗi luồng có hiệu lực đã bị kìm nén trong thực tế bởi kế toán đăng ký bundle tranh cãi của Spotify, điều này làm giảm cơ sở doanh thu. Ở Nigeria, không có tỷ lệ pháp định tương đương – nó là bất kỳ hợp đồng nào nói, thường không hữu ích.
Những royalty cơ khí có nghĩa gì đối với Afrobeats và các nghệ sĩ châu Phi
Các hướng dẫn chung sẽ bảo bạn đăng ký với MLC và gọi nó là xong. MLC chỉ thanh toán cho các luồng Mỹ. Đối với một nhạc sĩ có tầm tiếp cận toàn cầu, câu hỏi lớn hơn là: điều gì xảy ra với royalty cơ khí trên luồng của mỗi lãnh thổ khác? Phần này là phần lịch của thị trường châu Phi. Cùng một logic được áp dụng cho các nhạc sĩ ở bất kỳ thị trường nào mà việc thu thập cơ khí địa phương là mỏng manh (Việt Nam, Indonesia, phần lớn Mỹ Latinh bên ngoài Brazil).
1. Cơ sở hạ tầng CMO Nigerian cho các cơ khí là mỏng manh. MCSN là Tổ chức Quản lý Tập thể duy nhất hiện được Ủy ban Bản quyền Nigerian (NCC) phê duyệt để cấp phép và phân phối royalty nhạc ở Nigeria. COSON tranh chấp phê duyệt – gần đây nhất trong một bản tường trình báo chí từ tháng 2 năm 2026 tuyên bố phê duyệt NCC được cấp không đúng thủ tục – và tranh chấp chưa được giải quyết. Hầu hết các nhạc sĩ làm việc hôm nay đăng ký với MCSN; cả hai tổ chức vẫn hoạt động và tình hình chính trị là linh hoạt. Cơ khí là một danh mục khác từ hiệu suất, và dòng thu thập và phân phối chính thức là yếu. Khi một DSP Nigeria thanh toán, phần royalty cơ khí thường không có một đích đến sạch sẽ, và tiền kết thúc trong một hồ bơi hộp đen hoặc ngồi trên các sách của bên phân phối.
2. Nhiều nhà sản xuất Afrobeats không nhận ra họ là đồng tác giả. Nếu bạn sản xuất nhạc nền và nhạc sĩ viết lời trên đó, bạn hầu như chắc chắn có một chia sẻ đồng viết. Nếu bạn không bao giờ đăng ký chia sẻ đó với một admin xuất bản, bạn không thu thập các royalty cơ khí trên tác phẩm riêng của mình. Đây là điểm rò rỉ lớn nhất trong nền kinh tế nhà sản xuất Lagos.
3. Các luồng nước ngoài quan trọng nhất. Bởi vì việc thu thập cơ khí châu Phi yếu, phần lớn thu nhập royalty cơ khí của một nhạc sĩ Afrobeats đến từ các luồng Mỹ, Anh, EU và Canada. Nếu bạn không đăng ký với một admin xuất bản có thể thu thập ở các lãnh thổ đó, bạn đang mất 60 đến 80% thu nhập royalty cơ khí tiềm năng của bạn.
4. Các phần chia không có bằng văn bản có nghĩa là các phần chia không được thanh toán. Một bàn tay run trên “chúng tôi đang 50/50 trên nhịp này” không thu thập royalty. Chia phải được nộp với một admin xuất bản hoặc CMO. Nếu hai nhạc sĩ mỗi người yêu cầu 100%, CMO giữ tiền cho đến khi họ sắp xếp nó, điều này có thể mất nhiều năm.
Cơ khí so với royalty biểu diễn – sự phân biệt chi phí tiền
Cả hai thanh toán cho phía nhạc sĩ, không phải phía chủ. Sự khác biệt:
- Royalty cơ khí – thanh toán khi một bản sao được tạo hoặc một luồng được cung cấp. Kích hoạt bởi tái tạo.
- Royalty biểu diễn – thanh toán khi một bài hát được thực hiện công khai. Kích hoạt bởi hiệu suất: radio, TV, địa điểm trực tiếp, phòng tập, câu lạc bộ, nhà hàng, salon tóc phát radio.
Spotify tạo ra cả hai. Luồng là tái tạo (cơ khí) và hành động phát nó cho một người nghe là hiệu suất (royalty biểu diễn). Các CMO khác nhau thu thập mỗi bên ở hầu hết các quốc gia.
Nếu bạn chỉ đăng ký với một – nói MCSN cho hiệu suất – bạn sẽ để lại phía cơ khí chưa được thu thập.
Lỗi royalty cơ khí phổ biến
- Không đăng ký là một nhạc sĩ. Một số lượng đáng ngạc nhiên của các đồng tác giả, đặc biệt là nhà sản xuất, không bao giờ ký với bất kỳ CMO hoặc admin xuất bản nào. Cơ khí của họ chảy vào hộp đen và được phân phối lại theo thị phần, chủ yếu cho các hãng lớn. Mô hình là toàn cầu nhưng đặc biệt rõ rệt ở nền kinh tế nhà sản xuất Lagos.
- Đăng ký chỉ với một CMO địa phương và giả định nó bao gồm các luồng nước ngoài. Nó không. Bạn cần một trong hai phủ đệm tương hỗ thông qua một admin xuất bản hoặc đăng ký trực tiếp với các CMO nước ngoài. Hầu hết các nhạc sĩ làm việc cần cả hai.
- Nhầm lẫn chia phía chủ với chia phía xuất bản. Chia 50/50 trên phía chủ không có nghĩa là chia 50/50 trên xuất bản. Họ được đàm phán riêng biệt. Nhiều nghệ sĩ trẻ ký một hợp đồng cấp cho nhãn hiệu cả hai bên mà không nhận ra nó.
- Để trống ISWC. ISWC (International Standard Musical Work Code) xác định tác phẩm sáng tác. Nếu không có nó, các CMO nước ngoài không thể khớp luồng với đăng ký của bạn. Luôn xác nhận rằng ISWC được nộp.
- Để nhà sản xuất lấy một bản bán nhạc thay vì một chia viết. Bán nhạc $200 trên BeatStars là một lần thanh toán. Một chia viết trên một hit có 100M lần phát là thu nhập định kỳ cho phần còn lại của cuộc sống thương mại của bài hát. Các nhà sản xuất nên suy nghĩ rất kỹ trước khi lấy cái một lần.
Cách InterSpace Distribution xử lý điều này
InterSpace Distribution là một bên phân phối toàn cầu trong cùng danh mục với DistroKid, TuneCore, ONErpm, Symphonic, EMPIRE, và Believe, với phủ sơn sâu hơn các nền tảng châu Phi và thị trường đang nổi nhất các bên phân phối tập trung vào các hãng chính bỏ qua. Chúng tôi nắm bắt siêu dữ liệu phân chia xuất bản tại điểm phát hành, bề mặt nó cho admin xuất bản của nhạc sĩ qua các trường đóng góp tuân theo DDEX và hỗ trợ định tuyến trực tiếp của các lợi tức phần cơ khí trong trường hợp DSP tách chúng. Đối với các nhạc sĩ và nhà sản xuất không có admin xuất bản nhưng, bảng điều khiển cờ bất kỳ phát hành nào mà phía xuất bản chưa được gán. Bắt đầu tại cms.interspacemusic.com/signup.