IFPI，即国际唱片业协会，于3月发布了其《全球音乐报告2026》。全球录制音乐市场增长6.4%，达到317亿美元。日本增长8.9%，快于市场平均水平，并保持了仅次于美国的全球第二大录制音乐市场地位。
大多数报道忽略的一个细节：全球实体收入增速有史以来仅第二次超过数字收入增速，而日本正是原因所在。
日本拒绝全面转向流媒体
在其他地方，流媒体吞噬了整个市场。而在日本，它只是瓜分了市场。实体格式仍占日本录制收入的大头，根据Soundcharts的数据，近年来大约占三分之二。
日本是全球最大的实体，或者说包装音乐市场，根据IFPI的数据，2025年整个亚洲占全球实体收入的45.1%。去年全球黑胶增长13.7%，Music Business Worldwide认为这一增长主要归功于日本市场的需求。
原因在于结构性因素，而非怀旧情结：
- 偶像经济。CD单曲捆绑活动门票、照片卡和投票权销售，因此粉丝会购买同一张唱片的多份副本。
- Oricon榜单。它采用综合单曲排名，将实体、下载和流媒体合并计算，因此CD销量仍然计入具有商业意义的数字。
- 收藏文化。限量版包装让实体产品保持价值，这是流媒体无法做到的。
这就是为什么AKB48式的发行能够登顶实体榜单，而完全不同的另一批艺人则主导下载和流媒体排名。
发行商真正争夺的流媒体半壁江山
市场的另一侧正在快速变化。流媒体约占日本录制收入的34.5%且仍在攀升，根据Soundcharts的数据，音频订阅和广告支持的视频流媒体在最近一年内均增长超过100%。
Luminate称日本是亚太地区高级流媒体普及的明显领导者，占该地区近三分之一的高级流媒体播放量。这正是全球发行商竞争的领域，也是大多数发行商只覆盖了一半地盘的地方。
DSP，即数字服务提供商，在日本的市场份额分布与世界其他地区不同。根据RouteNote汇编的近期份额数据，大致划分如下：
- Spotify：约24%
- Apple Music：约21%
- LINE Music：约13%
- AWA：约10%
将LINE Music和AWA加在一起，就形成了一个与Spotify体量相当的本土阵营。再加上老牌下载和流媒体服务RecoChoku，日本大约四分之一的点播市场位于那些以西方市场为主的发行商并未覆盖的平台上。
这对向日本发货的厂牌意味着什么
如果你的发行商在日本只覆盖Spotify、Apple Music、Amazon和YouTube，你只是在争夺该国面向国际市场的那一部分，而忽略了本土部分。尤其是LINE Music，它深度嵌入大多数日本人日常使用的LINE通讯应用中，这使其成为一个发现引擎，而不仅仅是一个播放器。
对于任何向日本发行音乐的人来说，实用清单如下：
- 确认你的发行商能投递到LINE Music、AWA和RecoChoku，而不仅仅是全球三大平台。
- 询问元数据的处理方式。日本DSP要求干净的日文和罗马音艺人及标题字段，草率的投递会导致发行被淹没。
- 将实体视为打榜杠杆，而非遗物。Oricon资格仍然影响日本媒体和零售对待一张发行的方式。
DDEX，即数字数据交换，是一种交付标准，能让一张发行同时干净地传输到一长串DSP，包括本地平台。一个原生支持DDEX的管道，决定了你是能触及日本整个流媒体市场，还是只能触及其他艺人已经入驻的那两个平台。InterSpace Distribution正是路由到这张更广阔的地图，并透明地结算分成。
日本市场难做，不是因为它抗拒流媒体。它难做是因为它同时维持着两套经济体系，只有为完整版图而建的发行商才能同时向两者发货。
