Les droits voisins sont l’équivalent côté maître des redevances de performance : l’argent versé aux artistes interprètes et aux propriétaires de maîtres lors de la diffusion publique d’un enregistrement sonore à la radio, à la télévision, dans les salles ou sur certains services numériques.
Les redevances de performance rémunèrent l’auteur-compositeur et l’éditeur. Les droits voisins rémunèrent l’artiste interprète et le propriétaire du maître. Les deux s’appliquent à la même diffusion publique. Les deux circulent par des sociétés de perception différentes. La plupart des artistes indépendants ne les réclament jamais.
Ce guide s’adresse aux artistes, musiciens de session et labels qui souhaitent percevoir la moitié des redevances de diffusion que leur distributeur ne mentionne jamais.
Qu’est-ce que les droits voisins ?
Les droits voisins, aussi appelés « droits connexes » ou « droits voisins du droit d’auteur », sont les droits des artistes interprètes et des propriétaires de maîtres à être rémunérés quand leur enregistrement est utilisé publiquement. Le fondement juridique est la Convention de Rome (1961) et le Traité de l’OMPI sur les interprétations et exécutions et les phonogrammes (1996), qui ensemble obligent les pays signataires à reconnaître et rémunérer ces droits.
La redevance rémunère deux parties pour chaque diffusion publique admissible.
- L’artiste interprète vedette — l’artiste principal de l’enregistrement.
- Les artistes interprètes non vedettes — musiciens de session, chanteurs de fond, le batteur qui n’obtient jamais de crédit.
Le propriétaire du maître (souvent le label, parfois l’artiste) perçoit sa propre part séparément, généralement égale à la part de l’artiste interprète. Les parts et définitions varient selon la juridiction.
Pourquoi les droits voisins existent-ils ?
Parce que la même logique qui rémunère l’auteur-compositeur quand une chanson est jouée s’applique aussi aux personnes qui ont créé l’enregistrement. Le batteur d’un disque soul des années 1980 ne reçoit pas de rémunération chaque fois que la chanson est diffusée en continu sur Spotify (Spotify fonctionne selon un modèle différent), mais il reçoit une rémunération chaque fois qu’elle est jouée à la radio britannique, dans un café allemand, à la télévision brésilienne terrestre ou sur un webcast américain.
Sans les droits voisins, l’ensemble de l’économie de la diffusion côté maître ne percevrait que pour les labels, et les musiciens de session seraient exclus d’un flux de revenus que leur travail a clairement généré.
Les États-Unis sont l’exception structurelle que tout le monde dans l’industrie mondiale connaît. Les États-Unis ne reconnaissent pas les droits voisins pour la radio terrestre. Les stations AM/FM rémunèrent les auteurs-compositeurs via l’ASCAP/BMI mais ne versent rien aux artistes interprètes ou aux propriétaires de maîtres. Les États-Unis rémunèrent les performances numériques non interactives via SoundExchange. C’est pourquoi un chanteur soul britannique perçoit plus des diffusions numériques américaines que de sa présence à la radio terrestre américaine. L’asymétrie juridique date de plusieurs décennies et n’a toujours pas été résolue.
Comment fonctionnent concrètement les droits voisins ?
Le flux :
- Un radiodiffuseur, un lieu ou un service numérique admissible paie une redevance annuelle à la société locale de droits voisins.
- La société enregistre l’utilisation par code ISRC.
- Les correspondances alimentent des bases de données d’accords réciproques partagées avec les sociétés sœurs des autres pays.
- La part de l’artiste interprète et la part du propriétaire du maître sont calculées.
- L’argent s’écoule, généralement deux à quatre fois par an, avec un délai de six à dix-huit mois.
Principales sociétés par région :
- États-Unis (numérique uniquement) — SoundExchange.
- Royaume-Uni — PPL.
- France — SCPP / SPPF (maître) et Adami / Spedidam (artistes interprètes).
- Allemagne — GVL.
- Japon — Au Japon, l’Administration centrale des droits des artistes interprètes (CPRA) est l’organisme qui administre les droits voisins des artistes interprètes. La CPRA a été créée en 1993 au sein de Geidankyo (le Conseil japonais des droits des artistes interprètes et des organisations des arts du spectacle), qui est l’association faîtière d’intérêt public. La CPRA / Geidankyo est la seule société japonaise autorisée par le Commissaire aux affaires culturelles à percevoir les redevances de deuxième usage pour les artistes interprètes.
- Brésil — ABRAMUS, SOCINPRO, et autres sous ECAD.
- Afrique du Sud — SAMPRA.
- Nigéria — actuellement administré par le cadre réciproque de MCSN, bien que la perception des droits voisins en tant que service autonome soit structurellement faible.
Ce que les droits voisins signifient pour les artistes africains
C’est la section où les guides mondiaux deviennent flous. Le vrai tableau.
L’Afrique est la plus grande zone d’ombre géographique pour la perception des droits voisins. La plupart des pays africains sont signataires des Conventions de Rome et des traités de l’OMPI sur le papier, mais les sociétés de perception fonctionnelles qui enregistrent les passages à la radio, concèdent des licences aux salles et versent des paiements aux artistes interprètes n’existent que dans une poignée de territoires. L’Afrique du Sud (SAMPRA) est la plus forte. Le Nigéria, le Kenya, le Ghana et la Côte d’Ivoire ont des OCS qui existent mais perçoivent de manière incohérente.
L’histoire de l’exportation est celle qui compte le plus pour les artistes Afrobeats et Amapiano. Votre disque bénéficie d’une forte diffusion radio au Royaume-Uni, en France, en Allemagne et au Brésil. Ces pays perçoivent pour cette diffusion. Si vous n’êtes pas enregistré auprès de PPL, GVL, des sociétés de droits voisins adjacentes à la SACEM, et de SCPP, cet argent reste dans la boîte noire pendant trois ans, puis est redistribué au répertoire local. Vous pouvez le réclamer via un agent de droits voisins basé au Royaume-Uni ou dans l’UE qui enregistre votre catalogue auprès des sociétés appropriées. Attendez-vous à une commission de 15 à 25 %. Le calcul reste gagnant.
Les artistes interprètes non vedettes des disques Afrobeats ne sont systématiquement pas crédités. Le claviériste de session sur un disque de Burna Boy a droit à une part non vedette chez PPL pour chaque diffusion britannique. S’il n’est pas crédité dans les métadonnées de l’enregistrement, aucune réclamation n’est possible. Créditez vos sessions par écrit.
Erreurs courantes et pièges relatifs aux droits voisins
- Les confondre avec les redevances de performance. Deux collections différentes, deux sociétés différentes, deux séries de formalités administratives différentes.
- Supposer que votre distributeur s’en charge. Presque aucun distributeur ne perçoit les droits voisins. C’est une inscription séparée auprès d’un agent de droits voisins ou directement auprès de la société.
- Pas de code ISRC, pas de réclamation. La clé de correspondance mondiale est le code ISRC. Les codes ISRC manquants ou dupliqués tuent la correspondance.
- Inscription d’artiste vedette uniquement. L’enregistrement du seul artiste principal laisse les parts non vedettes non réclamées. Énumérez le groupe.
- Enregistrement auprès de votre seule société d’origine. Les paiements des sociétés sœurs à votre société d’origine sont souvent plus lents et moins efficaces que l’enregistrement direct auprès de la société étrangère via un agent.
- Ignorer le pot numérique américain. SoundExchange rémunère même les artistes non américains pour les diffusions numériques américaines (Pandora, SiriusXM, radio Internet). De l’argent gratuit si vous vous enregistrez.
- Fenêtre de réclamation de trois ans. La plupart des sociétés rayent les parts non réclamées après trois à cinq ans. Enregistrez-vous avant l’expiration du délai.
Comment InterSpace Distribution gère cela
InterSpace Distribution est un distributeur mondial dans la même catégorie que DistroKid, TuneCore, ONErpm, Symphonic, EMPIRE, et Believe, avec une couverture extra-approfondie des plates-formes africaines et des marchés émergents que la plupart des distributeurs axés sur les majors contournent. Nous préservons les métadonnées propres du code ISRC et du contributeur sur chaque sortie et nous partenons avec des agents de droits voisins qui se spécialisent dans la représentation du catalogue mondial auprès de PPL, GVL, SCPP, SoundExchange, SAMPRA et d’autres grandes sociétés. Commencez à cms.interspacemusic.com/signup.