Une redevance de performance est l’argent dû aux auteurs et éditeurs chaque fois qu’une chanson est jouée publiquement — à la radio, à la télévision, dans un lieu, en streaming, dans un café, dans un stade.
Elle est versée par le lieu, le diffuseur ou la plateforme à une Organisation de Droits d’Exécution, qui l’achemine ensuite à l’auteur et à l’éditeur de la composition musicale sous-jacente.
Ce guide est destiné aux auteurs qui écrivent mais ne publient pas nécessairement, et aux artistes indépendants qui écrivent leurs propres chansons et souhaitent comprendre la moitié de leurs revenus que leur distributeur ne gère pas.
Qu’est-ce qu’une redevance de performance ?
Une redevance de performance rémunère le côté composition d’une chanson. Ce n’est pas la redevance maître. Les redevances maîtres (l’enregistrement) passent par votre distributeur via la DSP. Les redevances de performance (la chanson sous-jacente) passent par votre ORD de quiconque a joué publiquement cette chanson.
Dans la plupart des territoires, la loi confère aux auteurs le droit exclusif d’autoriser la représentation publique de leurs œuvres. Plutôt que de poursuivre chaque café et station de radio individuellement, les auteurs concèdent ce droit collectivement via une Organisation de Droits d’Exécution (ORD). L’ORD accorde un répertoire général aux diffuseurs et lieux contre une redevance, puis redistribue les redevances aux auteurs proportionnellement à l’utilisation réelle.
Il existe deux redevances du côté composition : performance et mécanique. La performance couvre la diffusion publique. La mécanique couvre la reproduction. Un stream Spotify déclenche les deux, dans des proportions différentes.
Pourquoi existe-t-il une redevance de performance ?
Les auteurs qui ne jouent pas leurs propres chansons ne gagneraient rien de la diffusion publique. Le Hot 100 est plein d’auteurs dont les noms n’apparaissent jamais au générique de l’enregistrement. Les redevances de performance sont la façon dont ces auteurs vivent.
Le système remonte à 1851 en France, quand un compositeur nommé Ernest Bourget a poursuivi un café parisien pour avoir joué sa musique sans paiement et a gagné. Cette décision a créé SACEM, la première ORD. Chaque ORD moderne hérite de cette logique : la diffusion publique est concédable, et l’auteur doit être rémunéré.
Pour un artiste indépendant qui écrit ses propres chansons, les redevances de performance représentent généralement 20-50 % du revenu de streaming total selon le territoire. Les ignorer est une perte de revenu volontaire.
Comment fonctionne une redevance de performance en pratique ?
Le flux :
- Un diffuseur, lieu ou DSP verse un droit de licence annuel ou à l’utilisation à l’ORD locale.
- L’ORD enregistre l’utilisation. Les stations de radio soumettent des journaux de diffusion. Les DSP envoient les données d’utilisation. Les lieux autorisent soit par événement, soit paient un droit de présentation global.
- L’ORD fait correspondre chaque diffusion enregistrée à une œuvre enregistrée via son ISWC.
- L’ORD divise le droit auquel il correspond entre la part d’éditeur et la part d’auteur selon la division enregistrée.
- L’argent est versé sur votre compte, généralement trimestriellement, avec un délai de trois à neuf mois.
Principales ORD par région :
- États-Unis — ASCAP, BMI, SESAC, GMR.
- Royaume-Uni — PRS for Music.
- France — SACEM.
- Allemagne — GEMA.
- Japon — JASRAC, NexTone.
- Nigeria — MCSN est la seule Organisation de Gestion Collective actuellement approuvée par la Commission Nigériane du Droit d’Auteur (NCC) pour autoriser et distribuer les redevances musicales au Nigeria. COSON conteste l’approbation — le plus récemment dans une déclaration de presse de février 2026 alléguant que l’approbation du NCC a été accordée incorrectement — et le différend n’est pas résolu. La plupart des auteurs actifs aujourd’hui s’inscrivent auprès de MCSN ; les deux organisations restent opérationnelles et la situation politique est fluide.
- Afrique du Sud — SAMRO.
- Brésil — ECAD (parapluie pour neuf sociétés nationales).
Vous ne pouvez adhérer à une seule ORD à la fois par part d’auteur, mais l’ORD a des accords de réciprocité avec les sociétés sœurs dans le monde entier et collecte votre argent partout.
Ce que les redevances de performance signifient pour les auteurs indépendants en Afrique
Trois points spécifiques.
Le paysage des OGC au Nigeria est viable mais toujours contesté. MCSN est la seule OGC actuellement approuvée par la Commission Nigériane du Droit d’Auteur pour autoriser et distribuer les redevances musicales au Nigeria. COSON conteste l’approbation — le plus récemment dans une déclaration de presse de février 2026 alléguant que l’approbation du NCC a été accordée incorrectement — et le différend n’est pas résolu. En 2026, la plupart des auteurs actifs acheminent par MCSN, COSON restant opérationnelle et la situation politique fluide. Dans les deux cas, enregistrez vos œuvres, collectez votre numéro IPI et confirmez votre couverture réciproque pour que les redevances étrangères coulent réellement.
La diffusion radio locale à Lagos, Nairobi et Accra s’effectue désormais via des flux réciproques. Les stations fournissent de plus en plus des journaux électroniques aux OGC locales, qui échangent des données avec PRS, ASCAP et SACEM. La correspondance n’est pas parfaite mais matériellement meilleure qu’en 2018. Si votre chanson est en diffusion intensive à Beat FM Lagos, cette diffusion est en principe collectable.
Les redevances de synchronisation pour la télévision africaine sont toujours poreuses. Les productions Nollywood et les diffuseurs de télévision africains n’autorisent pas toujours via l’OGC locale, et les feuilles de repérage sont souvent manquantes. Pressez votre éditeur ou administrateur de poursuivre les feuilles de repérage directement.
Erreurs courantes et pièges des redevances de performance
- Ne pas adhérer à une ORD du tout. Les artistes indépendants le font constamment parce que les distributeurs ne mentionnent pas le côté édition. Vous laissez 20-50 % de vos revenus de streaming sur la table.
- Adhérer à deux ORD dans le même territoire. Vous ne pouvez pas enregistrer la même œuvre auprès d’ASCAP et de BMI. Choisissez-en une et restez.
- Ne pas enregistrer les œuvres individuelles. L’adhésion à l’ORD est l’étape un. Chaque chanson doit être enregistrée séparément en tant qu’œuvre avec la bonne division, les IPI des auteurs et l’ISWC.
- Laisser la part d’éditeur flotter quand vous n’avez pas d’éditeur. Si vous êtes auto-édité, réclamez 100 % de la part d’auteur et 100 % de la part d’éditeur. Sinon, la part d’éditeur tombe dans la boîte noire.
- Oublier les feuilles de repérage pour les placements de synchronisation. Une chanson placée dans un film gagne de grosses redevances de performance de la diffusion, mais seulement si la feuille de repérage est déposée. Pas de feuille de repérage, pas de correspondance, pas d’argent.
- Confondre performance et droits voisins. La performance couvre la composition. Les droits voisins couvrent la diffusion publique de l’enregistrement maître. Bucket différent, collecteur différent.
Comment InterSpace Distribution gère cela
InterSpace Distribution est un distributeur mondial de la même catégorie que DistroKid, TuneCore, ONErpm, Symphonic, EMPIRE, et Believe. Nous gérons le côté maître de vos revenus et exposons des ISWC et des champs de division d’auteur propres sur chaque sortie afin que votre ORD puisse correspondre proprement en aval. Nous partenaires avec des services d’administration éditoriale pour la collecte de la part d’auteur que votre distributeur ne peut pas faire seul. Commencez à cms.interspacemusic.com/signup.