KOMCA, la Korea Music Copyright Association (한국음악저작권협회), est l’organisme principal de gestion des droits de représentation (PRO) en Corée du Sud. Il collecte les royalties de performance et mécaniques au nom des auteurs-compositeurs, compositeurs et éditeurs dont les œuvres sont utilisées en Corée du Sud ou mondialement où s’appliquent des accords de réciprocité.
Si vous êtes auteur-compositeur d’une chanson K-pop, vos revenus de publication circulent par KOMCA. Si vous êtes un auteur mondial dont la chanson est reprise ou échantillonnée par un artiste K-pop, vos revenus de l’utilisation coréenne circulent par KOMCA vers votre PRO d’origine.
Qu’est-ce que KOMCA ?
KOMCA a été fondée en 1964 et est l’organisme de collecte dominant en Corée pour les droits des œuvres musicales (le côté composition, non le côté enregistrement). Il fonctionne sous l’autorité de la Loi sur le droit d’auteur de la Corée du Sud et est le plus grand organisme collectif de droits d’auteur du pays par nombre de membres et volume de royalties.
Ses fonctions sont des fonctions PRO standard, adaptées au marché coréen :
- Licences d’utilisation : KOMCA accorde des licences collectives aux radiodiffuseurs (télévision, radio), services de streaming (Melon, Genie, FLO, Spotify Korea, Apple Music Korea), salles de concert, établissements de spectacles publics, et autres utilisateurs de musique en Corée.
- Collecte de royalties : auprès de ces licenciés, sur les œuvres du répertoire de KOMCA.
- Distribution des royalties : aux auteurs-compositeurs, compositeurs et éditeurs membres dont les œuvres ont généré l’utilisation.
- Gestion des accords de réciprocité : avec les PRO mondialement (ASCAP, BMI, SESAC, PRS, GEMA, SACEM, JASRAC, MCSC, et des dizaines d’autres) pour que les auteurs coréens gagnent de l’utilisation internationale et que les auteurs internationaux gagnent de l’utilisation coréenne.
Pourquoi KOMCA est-elle importante au-delà de la Corée ?
Trois raisons.
Premièrement, l’échelle mondiale de la K-pop signifie que les revenus de publication K-pop sont maintenant une catégorie de publication mondiale importante. Un succès K-pop avec des co-auteurs à Stockholm, Séoul et Los Angeles génère des royalties qui circulent par KOMCA en Corée, STIM en Suède, et ASCAP ou BMI aux États-Unis, avec comptabilité de réciprocité entre eux.
Deuxièmement, le marché coréen du streaming est dominé par les services domestiques (Melon, Genie, FLO) plus que la plupart des marchés musicaux. Les royalties de ces services circulent aux auteurs via KOMCA. Un auteur non-coréen dont la chanson est interprétée par un acte K-pop gagne des lectures Melon par le flux de réciprocité de son PRO d’origine avec KOMCA, pas directement.
Troisièmement, KOMCA est le gardien d’une des caractéristiques les plus distinctives de la politique culturelle de l’industrie musicale coréenne : le “système de crédit” qui énumère les compositeurs, paroliers et arrangeurs sur chaque sortie. L’écosystème de crédit et le flux de revenus par KOMCA sont étroitement liés.
Comment KOMCA fonctionne-t-elle en pratique ?
Deux chemins de participation :
1. En tant qu’auteur-compositeur ou compositeur coréen
Les auteurs coréens rejoignent KOMCA en tant que membres et enregistrent leurs œuvres. Chaque enregistrement d’œuvre capture les auteurs, leurs partages et l’administrateur de publication (le cas échéant). KOMCA distribue alors les revenus de l’utilisation coréenne aux auteurs enregistrés proportionnellement.
2. En tant qu’auteur non-coréen avec des placements K-pop
Les auteurs non-coréens ne rejoignent pas KOMCA directement. Ils rejoignent leur PRO d’origine (ASCAP, BMI, SESAC, PRS, etc.) et enregistrent l’œuvre là. Quand l’œuvre est utilisée en Corée, KOMCA collecte les royalties d’utilisation coréenne et les transmet, via l’accord de réciprocité, au PRO d’origine de l’auteur, qui paie alors l’auteur.
C’est pourquoi une grande partie du résultat brut de la K-pop finit par être payée en Suède, Norvège, au Royaume-Uni et aux États-Unis, où se trouvent de nombreux co-auteurs de K-pop.
Ce que cela signifie pour les auteurs-compositeurs indépendants mondiaux
Trois règles de travail.
1. Si vous co-écrivez avec des auteurs coréens, enregistrez l’œuvre à votre PRO d’origine et assurez-vous que l’enregistrement KOMCA correspond. Les divergences entre la feuille de partage de votre PRO d’origine et l’enregistrement KOMCA sont une source majeure de royalties coréennes impayées. Lisez feuille de partage pour le contexte plus large. L’administrateur de publication de votre co-auteur coréen gère le dépôt KOMCA, mais vous devez confirmer que l’enregistrement correspond à votre enregistrement d’origine.
2. La mécanique des revenus de streaming de la Corée est différente des services occidentaux. Les DSP coréens utilisent un calendrier de règlement et une structure de tarification différents de Spotify ou Apple Music. Le bassin de royalties DSP coréen circule par KOMCA pour la part de l’auteur. Si votre relevé de PRO d’origine montre des revenus coréens arrivant 12 à 18 mois après la lecture, le délai est le flux international, non la négligence.
3. KOMCA est le côté chanson, pas le côté maître. Les royalties de performance et mécaniques de votre composition relèvent du domaine de KOMCA. Les royalties maîtres (l’enregistrement sonore) circulent par votre label ou distributeur via les processus standard DSR de DSP. Lisez maître vs publication pour la division plus large.
Erreurs et pièges courants avec KOMCA
- Partages non enregistrés. Si une chanson K-pop a cinq auteurs mais que seulement quatre sont enregistrés avec KOMCA, les revenus coréens de la cinquième auteur peuvent être regroupés comme royalties boîte noire jusqu’à ce que l’enregistrement soit corrigé.
- Flux international lent. Les royalties de l’utilisation coréenne aux auteurs non-coréens peuvent prendre 12 à 24 mois pour arriver via le flux de réciprocité. C’est normal mais semble lent.
- Incohérences de romanisation. Les noms d’auteurs coréens romanisés différemment dans les enregistrements (Park vs Bak, Lee vs Yi, Choi vs Choe) peuvent créer des échecs d’appariement entre KOMCA et les PRO d’origine. Utilisez une romanisation unique de manière cohérente.
- Lacunes en matière de dégagement d’échantillon. Les pistes K-pop qui interpolent ou échantillonnent des œuvres internationales sans autorisation appropriée créent des litiges qui se jouent simultanément à travers KOMCA et le PRO international.
- Confusion concernant les revenus de spectacle vivant. La collecte des royalties de lieux de concert et de spectacles vivants coréens est gérée différemment de ses homologues occidentaux. Les recettes brutes des tournées en Corée génèrent les revenus de performance collectés par KOMCA selon un calendrier séparé de celui de votre règlement d’agence de tournée.
- Confusion entre KOMCA et KFMC. KFMC (Korea Federation of Music Copyright) est une organisation distincte axée sur différents droits et cas d’utilisation. Elles ne sont pas interchangeables.
KOMCA dans le contexte mondial de la K-pop
L’onde mondiale de la K-pop de BTS, BLACKPINK, NewJeans, Stray Kids, et la scène d’idoles de quatrième génération au sens large a poussé KOMCA à une visibilité internationale qu’elle n’avait jamais eue à l’époque du Cha Cha. Le Ministère de la Culture coréen et les organismes collectifs de l’industrie musicale ont investi dans l’amélioration de l’infrastructure de réciprocité internationale de KOMCA pour suivre le flux.
Pour les auteurs-compositeurs indépendants n’importe où dans le monde, le flux KOMCA n’est plus un cas exotique marginal. C’est une ligne régulière sur les relevés de publication mondiaux pour tout auteur avec des placements K-pop.
Comment InterSpace Distribution gère cela
InterSpace Distribution se concentre sur le côté du maître d’enregistrement de la distribution, où le catalogue se livre via DDEX aux DSP coréens (Melon, Genie, FLO, Bugs, Vibe) aux côtés des plateformes mondiales. Les auteurs et éditeurs recevant des revenus de ces sortie par KOMCA continuent à le faire par leur PRO d’origine et administrateur de publication. Les partages clairs et les métadonnées de crédit d’auteur précises sur la livraison maître soutiennent l’enregistrement net du côté publication en aval, réduisant le risque de boîte noire sur le flux KOMCA.