Las regalías musicales de Mali se distribuyen bajo un reglamento que descuenta un 35 por ciento desde el inicio antes de que se le pague a un solo autor, y ese reglamento se firmó en Bamako el 30 de octubre de 1982.
Sigue siendo el texto vigente. OAPI, el organismo regional de propiedad industrial, publica el arrêté que fija la recaudación y distribución para el Bureau malien du droit d’auteur (BUMDA), la organización de gestión colectiva de Mali, en esa forma.
La pila de deducciones, en orden
La cláusula inicial del reglamento establece la secuencia. Las regalías llegan a los titulares de derechos solo después de tres descuentos: 15 por ciento para gastos generales, 15 por ciento retenido para IAS y 5 por ciento para el fondo social.
Eso son 35 FCFA de cada 100 recaudados, que desaparecen antes de que se aplique cualquier clave de reparto.
El artículo 13 añade una segunda capa. El fondo social de los autores también se alimenta de una retención del 10 por ciento tomada de cada pago de regalías hecho a cada autor.
Si se aplican ambas reglas en secuencia, aproximadamente 58,5 FCFA de cada 100 recaudados llegan a un titular de derechos identificado. El reglamento tiene fuerza de ley para los miembros.
Las claves de 1982 deciden por qué compites
El dinero de la radio se divide por categoría antes de que se puntúe cualquier obra. El artículo 8 asigna 35 por ciento a obras dramáticas, 30 por ciento a obras musicales con o sin letra, 20 por ciento a obras literarias y 15 por ciento al derecho de grabación.
Una canción compite por el 30 por ciento del fondo de radio, no por el fondo completo.
El artículo 9 invierte esa proporción para la clase de grabación: 70 por ciento musical, 15 por ciento dramático, 15 por ciento literario. Los ingresos de dominio público y del folclore nunca llegan a un individuo, porque el artículo 13 los canaliza hacia el fondo social y la promoción cultural.
El artículo 53 importa a los exportadores: las regalías extranjeras se distribuyen según las claves del BUMDA, a menos que el acuerdo recíproco delegue esa tarea a la sociedad extranjera.
Tu registro en el reporte de programación es tu único reclamo
El BUMDA no paga a partir de una base de datos de catálogo. Paga a partir de los reportes de programación que presentan los usuarios.
El artículo 4 bis exige esos reportes diariamente, nombrando cada obra interpretada con sus autores-compositores, arreglistas y editores. El artículo 4 permite al BUMDA rechazar un reporte que considere falso o ilegible, y completar los títulos que no nombren autor “en la medida de lo posible” a partir de su propio archivo.
“En la medida de lo posible” es donde el dinero deja de moverse. En un informe fechado el 18 de agosto de 2026 que cubre el periodo de 2022 al 30 de septiembre de 2025, el Verificateur general de Mali encontró propuestas de distribución aprobadas por la junta que no coincidían con los criterios reglamentarios, y regalías contabilizadas en una línea llamada “repertoire BUMDA” para artistas que no pudieron identificarse a partir de los reportes de programación de los operadores telefónicos, según Bamada.net el 7 de septiembre de 2026.
Eso, advirtió el auditor, puede reducir lo que se le debe a los titulares de derechos cuyas obras fueron efectivamente utilizadas. Las irregularidades financieras alcanzaron 3.600.000 FCFA y fueron regularizadas tras la auditoría.
La recaudación cayó 32 por ciento por debajo de lo previsto, y los pagadores son operadores móviles
El BUMDA recaudó 573.542.862 FCFA en 2025 frente a un pronóstico de 841.461.464 FCFA, una tasa de ejecución del 68,16 por ciento, según el reporte de Mali Tribune sobre la sesión de junta del 6 de marzo. Aproximadamente 874.000 euros al tipo de cambio fijo del franco CFA de 655,957.
La distribución de derechos conexos que revisó la junta cubrió los ejercicios fiscales de 2023 y 2024, financiada principalmente por Orange Mali SA y Moov Africa Malitel. Dinero de las telecomunicaciones, con dos a tres años de atraso.
La Ordenanza N.º 2026-015/PT-RM del 10 de abril de 2026 reescribió la ley que rige esta maquinaria. El auditor aún tuvo que pedir al Ministerio de Cultura que adoptara el texto que explica cómo se recauda la remuneración por copia privada, un gravamen sobre dispositivos y soportes vírgenes.
Lo que un lanzamiento maliense debería hacer con esto
Trate al BUMDA como la línea de ejecución pública y copia privada, no como la línea de streaming. Nada en el reglamento de 1982 aborda el streaming a demanda, y en marzo de 2026 se seguía instando a la junta a informatizar el seguimiento de derechos.
Declare cada obra con los créditos completos de autor, compositor, arreglista y editor, porque el reporte de programación es el único lugar donde existe su reclamo. La misma disciplina decide los resultados en Burkina Faso, donde 508 millones de CFA quedaron sin reclamar, y Benin, donde la recaudación funciona por USSD.
Luego gestione el lado digital directamente, con reporte por pista mediante ISRC. ISRC significa International Standard Recording Code, el identificador de cada máster, y es lo que permite conciliar un pago en lugar de reconstruirlo a partir del registro de una emisora. Togo pagó a 722 autores en agosto, ninguno por mobile money, la misma brecha que se observa desde el rail de pago.
