En Argentine, les redevances sur les enregistrements diffusés à la radio, à la TV et dans les lieux publics étaient auparavant réparties par décret : 67 pour cent aux interprètes, 33 pour cent au label, et 22 pour cent de chaque peso réservés aux musiciens de studio. Decreto 143/2025, publié le 28 février 2025, a supprimé cette formule.
Les droits voisins désignent les redevances dues aux interprètes et aux propriétaires des enregistrements, et non aux auteurs-compositeurs, lorsqu’un enregistrement est radiodiffusé ou diffusé en public. En Argentine, ils reposent sur l’article 56 de Ley 11.723.
Ce que garantissait le décret de 1974
Dans sa version initiale, Decreto 1671/74 fixait la répartition à l’article 5. Les utilisateurs payaient une redevance unique, répartie comme suit :
- 67 pour cent aux interprètes, distribués par AADI, l’Asociación Argentina de Intérpretes.
- Sur cette part, 67 pour cent aux interprètes principaux et 33 pour cent aux interprètes secondaires, ce que le décret précisait comme représentant respectivement 45 et 22 pour cent du montant total payé par l’utilisateur.
- 33 pour cent au producteur de phonogrammes, versés par CAPIF, la chambre des producteurs de disques.
L’article 7 imposait une perception par une entité unique constituée par AADI et CAPIF. L’article 6 affectait au Fondo Nacional de las Artes les sommes provenant des enregistrements étrangers sans sortie ni accord de distribution en Argentine.
Ce que Decreto 143/2025 a changé
Le texte actuel de Decreto 1671/74 indique que la redevance est répartie « conformément aux dispositions des statuts de chaque société », dans les limites des plafonds fixés par une résolution du Ministry of Justice. Les chiffres 67/33 et 45/22 ne figurent plus dans la loi.
- Les articles 6 et 7 sont abrogés : le décret ne désigne donc plus d’organisme commun de perception ni de destination pour les sommes issues du répertoire étranger non publié en Argentine.
- Les interprètes et les producteurs « pourront choisir » une société de gestion collective. L’adhésion relève d’un choix et ne s’applique pas par défaut.
- Les uns comme les autres peuvent signer des accords directs avec les utilisateurs, et une société agréée ne peut pas facturer les utilisations couvertes par ces accords.
- Les sociétés ont obtenu 180 jours pour réécrire leurs statuts, et AADI et CAPIF poursuivent leurs activités, a rapporté Microjuris le jour de la publication.
Deux sociétés inscrites au registre, dont une représente les deux parties
Disposición 1/2026, signée le 15 janvier 2026, a autorisé CAPIF à gérer les droits des producteurs de phonogrammes et ceux des interprètes. La chambre des producteurs peut désormais elle-même détenir le mandat d’un musicien de studio. AADI dispose de sa propre inscription distincte, comme l’a montré notre article sur le registre de SADAIC.
Les règles de contrôle figurent dans Resolución 536/2025, qui a créé le registre :
- Les projets de modification des statuts ou du règlement intérieur d’une société doivent être transmis à l’office du droit d’auteur (DNDA) au moins 20 jours ouvrés avant le vote des membres.
- Le bilan annuel doit être publié dans les 30 jours suivant son approbation.
- Après une mise en demeure accordant 90 jours pour remédier aux manquements, la DNDA peut demander au Minister of Justice de suspendre ou de révoquer un agrément, comme l’a résumé Marval en décembre 2025.
Disposición 1/2026 oblige également CAPIF à rendre son répertoire consultable gratuitement en ligne par le public. C’est votre outil de vérification.
Que faire avec un catalogue argentin
Si vous possédez vos masters
Un artiste qui publie lui-même ses enregistrements est à la fois producteur et interprète principal : chaque diffusion ouvre donc deux droits à rémunération. Un mandat ne couvre pas l’autre, alors déposez les deux.
Si vous jouez sur les disques d’autres artistes
La part de 22 pour cent destinée aux musiciens de studio dépend désormais des règles de répartition d’une société, et non d’un décret. Avant de signer un mandat, demandez à AADI et à CAPIF leurs règles actuelles et comparez ce que reçoivent les interprètes secondaires.
Si vous accordez directement des licences aux utilisateurs
- Un accord direct avec une chaîne de salles de sport ou un diffuseur exclut les utilisations concernées de la facturation de la société.
- Cette démarche n’est rentable que si vous pouvez suivre les diffusions et assurer vous-même la facturation, ce que la plupart des indépendants ne peuvent pas faire.
Sans crédits, pas de rémunération
Une société ne peut rémunérer un musicien de studio que si elle sait qu’il a joué sur le titre. DDEX signifie Digital Data Exchange, le format standard utilisé par les distributeurs pour livrer les sorties musicales, qui renseigne les rôles des contributeurs pour chaque titre.
Les crédits intégrés à la livraison au moment de la sortie constituent la preuve la moins coûteuse dont un musicien pourra jamais disposer. Un distributeur qui utilise nativement DDEX, comme InterSpace Distribution, les transmet dès le premier jour, ce qui évite au label de devoir reconstituer la liste des participants des années plus tard.
À lire également : le distributeur public argentin conserve 15 pour cent, au Chili, la part des interprètes a atteint 9 millions de pesos, et comment la société de gestion des interprètes en Corée rémunère les artistes étrangers.
