Un streaming y una descarga de una misma canción no distribuyen las regalías de composición de la misma manera en Japón. The Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers (JASRAC) asigna 85% del pago de composición distribuible de un streaming a los derechos de transmisión pública y 15% a los derechos de reproducción. En una descarga, la proporción se invierte: 35% para transmisión y 65% para reproducción. Esos porcentajes determinan qué cuenta de derechos recibe el dinero, no qué porcentaje de una suscripción le corresponde a un artista.
Por eso, para una disquera que revisa ingresos de Japón, la primera pregunta es más precisa que «¿Cuántas reproducciones?». Pregunta qué producto generó el uso, qué composición se identificó y quién controla cada derecho. JASRAC detalla ambas proporciones en su explicación interactiva sobre distribución.
Una grabación, dos distribuciones de composición
Tanto el streaming como las descargas utilizan una obra musical, pero de distintas maneras. JASRAC señala que una descarga deja una copia con quien escucha, mientras que un streaming transmite principalmente la obra a pedido. Sus reglas de distribución, Article 53 reflejan esa diferencia al dividir el pago de composición de cada formato entre los fondos de reproducción y transmisión.
Antes de cualquiera de las dos divisiones hay un tercer renglón: 0.5% del pago va a un fondo de compensación para la distribución de obras que necesiten identificarse posteriormente. Tomemos como ejemplo hipotético un pago de composición de ¥10,000 para un servicio y período contable determinados. Después de esa reserva, quedan ¥9,950. Un fondo de streaming asignaría ¥1,492.50 a reproducción y ¥8,457.50 a transmisión; un fondo de descargas asignaría ¥6,467.50 y ¥3,482.50, respectivamente. Son distribuciones del fondo, no una promesa de que una canción genere esos montos.
La distinción importa cuando el contrato editorial del compositor trata de manera diferente los derechos mecánicos y los de ejecución o transmisión. JASRAC explica que, en algunos casos, una editorial puede recibir toda la parte de reproducción de una obra según su contrato y luego rendir cuentas directamente al compositor. Un compositor que no tenga un mandato directo con JASRAC también puede recibir ambas partidas a través de la editorial. Lee el contrato junto con el estado de cuenta de la sociedad antes de considerar impago un pago directo que no aparece.
La identificación va antes del porcentaje
JASRAC utiliza los informes de uso del servicio para identificar la obra y distribuir el pago según las solicitudes. Su guía de pagos en japonés indica que el registro de la obra establece quiénes son las partes interesadas y qué participaciones tienen; el informe del usuario indica qué obra se utilizó. Un identificador correcto del máster por sí solo no puede resolver un título de composición, coautor o reclamo editorial incorrectos.
Para un catálogo extranjero, confirma que la obra esté representada en Japón a través de la sociedad del compositor o de la editorial y compara después el registro japonés de la obra con los metadatos de compositores del lanzamiento. Nuestra guía anterior sobre JASRAC y compositores extranjeros explica por qué el pago de composición no llega a través de un distribuidor de grabaciones. Incluye el International Standard Recording Code (ISRC), el identificador de la grabación, junto al registro de composición en tu hoja de auditoría, pero no confundas ambos registros como si fueran un mismo reclamo.
Cómo leer los plazos y los totales
JASRAC distribuye cuatro veces al año, en marzo, junio, septiembre y diciembre. Article 53 generalmente vincula los pagos recaudados en un trimestre calendario con el siguiente período de distribución. Su explicación indica que el pago se realiza tres meses después del trimestre en que un servicio pagó a JASRAC, una vez identificada la obra. Ese es el calendario de la sociedad después de recaudar el dinero, no una liquidación instantánea cuando alguien reproduce una canción.
La escala hace que valga la pena conciliar las cuentas. La tabla de distribución del año fiscal 2025 de JASRAC registra ¥59.4 mil millones para transmisiones interactivas, una categoría que incluye usos digitales más allá del streaming de un artista en particular. No publica una tarifa universal por streaming. Antes de dividir el dinero entre las reproducciones, una disquera debe conciliar el servicio, el territorio, el período de uso y el tipo de derecho.
Organiza la auditoría en torno a cuatro columnas: grabación e ISRC; composición y código de obra de JASRAC; formato de streaming o descarga; y la parte que tiene derecho a cada participación de reproducción y transmisión. InterSpace Distribution puede ayudar a entregar y contabilizar la parte de grabación en servicios regionales. El compositor y la editorial deben mantener preciso el reclamo de composición. El emergente derecho de interpretación de grabaciones de Japón es otra partida separada, por lo que un libro contable completo del catálogo nunca debe reducir todos los ingresos japoneses a «regalías de streaming».
