Chile es ahora el tercer mercado de música grabada más grande de América Latina
Chile cerró 2025 con 119,8 millones de dólares en ingresos por música grabada, un 8,9% más que el año anterior, según cifras de la IFPI reportadas por The Clinic. IFPI significa Federación Internacional de la Industria Fonográfica, el organismo que monitorea la música grabada a nivel mundial.
Esa cifra sitúa a Chile en el tercer lugar de América Latina, solo por detrás de Brasil y México. Nada mal para un país de 19 millones de habitantes.
El streaming fue el gran motor. Las suscripciones de pago representaron el 63,3% de los ingresos, mientras que los formatos físicos apenas alcanzaron el 4,5%. La penetración de suscripciones de pago ronda el 30%, lo que significa que aún queda mucho margen de crecimiento.
Un sonido lo impulsa: el urbano chileno
El motor no es el rock ni la cueca. Es el urbano, la vertiente chilena del trap y el reguetón que se ha convertido en una de las exportaciones más distintivas de la región.
“Hay un movimiento urbano muy interesante y muy característico en Chile”, declaró a la prensa Adriana Restrepo, directora regional de la IFPI. Las cifras le dan la razón.
“Gata Only”, de FloyyMenor y Cris MJ, se convirtió en un auténtico éxito global, acumulando más de 4.200 millones de reproducciones combinadas entre Spotify, YouTube y YouTube Music, con 1.900 millones solo en Spotify.
Cris MJ es ahora el primer artista chileno con un tema en solitario que supera los mil millones de streams en Spotify, y el primer artista chileno en superar los 10 mil millones de reproducciones totales. En abril de 2026 agotó las entradas del Estadio Nacional de Chile, siendo el primer artista urbano chileno en llenarlo.
Los éxitos nacen en TikTok
Este es el patrón que todo sello y distribuidor de la región debería estudiar. El éxito ya no empieza en la radio. Empieza en el video corto.
Tres de los cinco sencillos chilenos más reproducidos de 2025 se viralizaron en TikTok antes de escalar las listas:
- “QLOO” de Young Cister
- “Shinny” de EasyKid
- “Todo ke ver” de Jere Klein y Katteyes
El informe País de Músicos 2025 de la SCD, la radiografía definitiva de la industria chilena, califica esto como la nueva ruta predeterminada: primero viralidad, luego streams, y por último la radio. La radio, señala el informe, sigue apostando por la nostalgia.
Para un artista, eso cambia la lista de tareas del lanzamiento. Un tema debe estar disponible en todos los DSP en el momento en que aparece un clip en TikTok, porque la ventana de conversión de sonido a guardado se mide en días. DSP significa proveedor de servicios digitales, es decir, las propias plataformas de streaming.
El dinero está en el extranjero, y también la complejidad
El urbano chileno es un negocio de exportación. En 2025, el sector ejecutó 109 proyectos de circulación internacional con una financiación de aproximadamente 650 millones de pesos, apuntando a México, Alemania y España, y envió artistas a nueve ferias musicales desde Bogotá hasta Bremen.
Esa realidad exportadora plantea dos problemas de distribución que la mayoría de los distribuidores globales gestionan mal.
- Cobertura multi-DSP: los oyentes chilenos se reparten entre Spotify, Apple Music, Deezer y YouTube Music, y Deezer tiene un peso real en toda América Latina. Una distribución que omita las plataformas más pequeñas deja a la audiencia de exportación a medio cubrir.
- Reparto de regalías en colaboraciones: “Gata Only” es un tema de dos artistas. El urbano chileno se basa en colaboraciones, y cada colaboración implica un reparto de regalías que debe liquidarse correctamente a través de las fronteras.
Aquí es donde la distribución con enfoque regional demuestra su valor. Entregar en formato DDEX nativo a todos los DSP latinoamericanos, no solo a la lista corta de las grandes plataformas, y liquidar los repartos de colaboraciones de forma transparente a través de una billetera, es la diferencia entre un momento viral y uno que genera ingresos. DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que utilizan los DSP para ingerir lanzamientos.
InterSpace Distribution está diseñada exactamente para este perfil: un artista que despega en un país y cobra en cinco.
La conclusión
El urbano chileno demostró que un mercado pequeño puede exportar un sonido global. El problema es que el sonido ahora se mueve más rápido que la mayoría de los canales de distribución.
Hay que estar en todas las plataformas antes de que el clip de TikTok alcance su pico, y asegurarse de que el reparto de regalías esté configurado antes de que llegue el dinero.
