Las regalías por composición en vivo en Uruguay comienzan con una lista de canciones, no con un informe de reproducciones de un distribuidor. La Asociación General de Autores del Uruguay (AGADU) da a los artistas 30 días después de un espectáculo para presentar una declaración digital de ejecución. Su calendario de pagos de 2026 trata los conciertos, otras ejecuciones públicas y las plataformas digitales como flujos de regalías distintos.
Esta distinción importa para un grupo independiente que toca en Montevideo mientras publica las mismas canciones en todo el mundo. Un distribuidor puede contabilizar las grabaciones entregadas a los servicios de streaming. El reclamo del compositor por una ejecución en vivo se tramita a través de la sociedad de gestión colectiva y depende de las obras que se hayan declarado.
Presenta las canciones dentro de 30 días
La página de declaraciones de actuaciones en vivo de AGADU indica que la lista digital de canciones debe presentarse dentro de los 30 días posteriores a la ejecución. Su FAQ también describe vías anteriores por internet y en sus oficinas, con distintos plazos, así que los artistas que usen el formulario digital deben seguir la instrucción específica de 30 días y guardar un comprobante de presentación con fecha.
Antes del espectáculo, prepara una lista de trabajo con el título registrado, cada compositor y cualquier versión de una canción ajena. Después, corrígela para que coincida con lo que se interpretó. El cartel de un promotor, un registro de venta de entradas y una publicación en un DSP no sustituyen una declaración de ejecución canción por canción.
AGADU indica que sus miembros pueden registrar obras musicales por internet a través de su cuenta, adjuntando formularios firmados y el audio comercial. La sociedad pide a quienes registran obras que verifiquen los datos de los coautores antes de presentar la solicitud. Si los detalles de titularidad de una coautoría son incorrectos, corrige tanto el registro de la obra como el informe del espectáculo; la lista de canciones no puede resolver por sí sola una participación sin identificar.
La fecha de pago depende del uso
El calendario tiene una línea específica para los conciertos. Por ejemplo, programa el período de conciertos de octubre de 2026 para el 12 de noviembre de 2026, mientras que su línea general de ejecución pública agrupa de julio a septiembre de 2026 para pagar el 15 de diciembre. Son fechas del calendario de la sociedad, no una promesa de que cada espectáculo individual generará un pago ese día.
La condición es explícita: AGADU describe el período de conciertos como eventos pagados por el organizador antes de fin de mes, y el período general de ejecución pública como eventos pagados por el organizador dentro del trimestre correspondiente. Por eso, el artista debería preguntar al lugar o al promotor si la ejecución contó con licencia y fue pagada, y luego comparar la lista de canciones declarada con el estado de cuenta que reciba.
Las plataformas digitales ocupan otra fila: AGADU menciona LATINAUTOR e indica que acredita esos fondos cuando recibe la transferencia correspondiente. Esa fila no tiene una fecha fija de pago digital. Incluir en el presupuesto un pago de Spotify por composición para la próxima fecha de concierto mezclaría dos vías de recaudación y produciría una previsión de efectivo engañosa.
Lleva dos registros para la misma canción
Para un compositor que publica su propia música, la grabación y la composición pueden generar estados de cuenta separados. Guarda el identificador de la grabación del distribuidor y los registros de repartos junto al registro de la obra en AGADU, la lista de canciones del concierto, los datos del organizador y los estados de cuenta de la sociedad. La pregunta práctica de auditoría no es solo si la canción generó dinero; también es qué uso lo generó y qué organización debe rendir cuentas.
Si falta un pago por un concierto, empieza por la fecha del espectáculo, el comprobante de presentación digital, los títulos de las obras registradas y el estado del pago del organizador. Si faltan ingresos por composición de streaming, consulta por la vinculación de la obra y la transferencia de LATINAUTOR. Son investigaciones distintas, aunque el repertorio sea idéntico.
La separación de Uruguay es una advertencia útil para el resto de la región. SCD de Chile también separa la asignación de clubes y streaming, mientras que un análisis anterior sobre los derechos en Uruguay explica por qué el lado de las grabaciones tiene sus propias obligaciones de pago. Elige sistemas de distribución y declaración que conserven registros claros de los repartos de las grabaciones, y mantén visible el reclamo por composición en vivo en un calendario de derechos separado.
