Le nom de Daramola apparaît deux fois dans la liste 2026 de la Latin Recording Academy pour le prix Record of the Year décerné à « Alma » d’Elena Rose : une fois comme producteur de disque et une seconde fois comme ingénieur du son. Le musicien nigérian partage ces deux crédits avec Héctor Mazzarri. C’est le point de départ le plus clair pour comprendre son travail entre les musiques africaines et latines. Sa contribution est inscrite dans la réalisation du master, et ne se limite pas à une description de son son.
Le résultat de la nomination sera annoncé lors des Latin Grammy Awards le November 12. Une nomination ne fait pas de lui un lauréat, et la liste publiée par l’Academy ne précise pas quel producteur a créé chaque son en particulier. Elle confirme ses rôles sur un enregistrement en lice dans la catégorie générale, où la production et l’ingénierie font partie des crédits.
Comment un producteur voyage avec son crédit
« Alma » est un enregistrement d’Elena Rose tiré de Bendito Verano. Le document final des nominations de l’Academy désigne Rose comme artiste, Daramola et Mazzarri comme producteurs et ingénieurs du son, et Leandro « Dro » Hidalgo comme responsable du mixage et du mastering. Ces fonctions distinctes comptent. Le producteur façonne l’enregistrement ; l’ingénieur du son le capte et le traite ; le mixage et le mastering sont des étapes créditées séparément. Le document fournit aux lecteurs un compte rendu de la participation plus précis qu’une affirmation vague selon laquelle Daramola aurait « travaillé sur » un titre nommé.
L’entretien de novembre 8 de The NATIVE avec Daramola aborde sa production entre les musiques nigérianes et latines. Il replace la nomination pour « Alma » dans le parcours d’une carrière qui a traversé différentes scènes. Le guide d’écoute d’octobre de Roland mentionne également son travail avec Elena Rose et d’autres artistes latins, tandis que le récit de TIDAL sur l’Afrobeats en espagnol le situe parmi les producteurs qui relient les traditions africaines et latines. Ces articles s’accordent sur la portée transfrontalière de son travail, même si chaque entretien offre un aperçu différent de son approche musicale.
Cette distinction a une conséquence commerciale pour les producteurs émergents. Un titre peut mettre en avant le nom de l’artiste, tandis que les fonctions de production et d’ingénierie restent consignées dans les métadonnées de sortie et les documents de récompenses. Ces crédits ne révèlent pas, à eux seuls, les droits de propriété ou les modalités de paiement. Notre guide des crédits des producteurs et des redevances explique pourquoi un crédit visible et une instruction de versement des redevances sont deux questions distinctes.
Un enregistrement de Lagos à Caracas
Daramola et le groupe vénézuélien Rawayana sont tous deux crédités sur « Gidi 2 Caracas (La Música) », paru le June 18, 2026, selon la fiche d’Apple Music. Apple décrit la sortie comme un single et désigne Sony Music Entertainment US Latin comme société éditrice, sous licence exclusive de GVDDRXM SOUND. Cette fiche publique confirme la collaboration et la date de sortie ; elle ne révèle pas les conditions privées de la licence.
Dans l’entretien de The NATIVE, Daramola décrit le morceau comme une conversation entre les sons nigérians et latins et explique que son album de producteur Le Di Sentido s’inspire de collaborations interculturelles. Le guide d’écoute de Roland évoque lui aussi « Gidi 2 Caracas », qu’il présente comme la rencontre du jazz, des rythmes de l’Afrobeat et de l’amapiano. Il s’agit de descriptions rapportées dans des entretiens avec le créateur, et non de mesures indépendantes de la part de marché d’un genre.
Le détail intéressant sur le métier est le nombre de fonctions qui peuvent se rejoindre sur un même disque. La fiche d’Apple présente Daramola comme artiste et les entretiens le décrivent comme producteur. Pour « Alma », l’Academy lui attribue des crédits de production et d’ingénierie, sans le désigner comme artiste interprète de l’enregistrement. Ces deux exemples montrent différentes configurations publiques pour un même musicien : dans un cas, son identité d’artiste est mise en avant ; dans l’autre, sa contribution s’inscrit dans le master d’une autre chanteuse.
Ce que révèlent réellement les récits de studio
Le guide de Roland est particulièrement précis sur ses outils et ses choix. À propos de « orióN » de Boza et Elena Rose, Daramola explique avoir utilisé un pad de synthétiseur JUNO-106 pour ajouter de la texture à un arrangement de base composé de guitare, de batterie et de basse. En évoquant « Caramel » de Danny Ocean, il se souvient d’une séance de studio construite autour d’une partie de clavier. Ces exemples sont les souvenirs du producteur, rapportés par Roland : ils éclairent son intention et son processus, sans prouver qu’une machine particulière a, à elle seule, produit un succès.
L’entretien de The NATIVE apporte un autre éclairage sur sa méthode : Daramola parle de production vocale, d’arrangements de synthétiseurs et des traditions musicales qu’il a entendues en grandissant. L’entretien de TIDAL rapporte son intérêt pour les liens entre la musique africaine et les formes afro-latines. Lus ensemble, ces récits laissent penser que le producteur aborde une séance transfrontalière comme un problème d’arrangement : quels rythmes, voix et textures peuvent coexister, et quel élément doit porter le morceau ? C’est une interprétation éditoriale de ses propos, et non une affirmation sur une séance dont les détails n’ont pas été divulgués.
C’est aussi pour cette raison que la nomination d’« Alma » est plus utile comme histoire de crédits que comme prédiction. La liste de l’Academy permet de confirmer précisément qui est nommé pour le master et à quels postes. Elle ne dit pas comment le travail a été réparti entre Daramola et Mazzarri, quels contrats les régissent, ni si le résultat de la récompense changera les futures réservations. Les crédits d’enregistrement et d’ingénierie montrent déjà comment le travail d’un producteur nigérian s’invite dans les discussions autour d’une grande récompense musicale latine.
Quand les lauréats seront annoncés, le résultat fera l’actualité. Pour l’instant, le parcours est clair : un crédit inscrit par l’Academy sur « Alma », une collaboration artistique publiée avec Rawayana et plusieurs entretiens dans lesquels Daramola explique les choix de métier qui relient ses influences nigérianes à des séances sur d’autres marchés.
