La répartition 50/25/25 des droits musicaux en Indonésie, souvent citée, décrit les ayants droit dans une chaîne de licences collectives, pas le tarif qu’un artiste reçoit pour un stream sur Spotify. Un label qui établit le budget d’une sortie doit tenir trois comptes : l’enregistrement, l’œuvre et l’utilisation publique de cet enregistrement.
Ce que couvre réellement le chiffre 50/25/25
La FAQ publiée par PRISINDO décrit les sommes collectées auprès des utilisateurs commerciaux par l’organisme national indonésien de gestion collective, LMKN. Ses exemples incluent les karaokés, les entreprises du secteur de l’hôtellerie et les centres commerciaux. Dans la part des redevances qu’elle décrit, 50% sont attribués aux créateurs de chansons, 25% aux producteurs de phonogrammes et 25% aux artistes interprètes.
Il s’agit d’une répartition entre catégories de droits dans le dispositif présenté par PRISINDO. Cela ne garantit pas que chaque rupiah versé par un établissement parvienne à ces trois parties dans ces proportions : la même FAQ décrit séparément les affectations aux frais de fonctionnement et une part non réclamée. La page ne définit pas non plus un tarif universel pour chaque service numérique ou contrat de licence.
Pour un label indonésien, la question pratique n’est donc pas simplement : « Quel est mon pourcentage ? » Demandez quel usage a généré l’argent, qui l’a concédé sous licence, quelle catégorie de droits a reçu une part et quelle organisation est censée payer l’ayant droit identifié. Un relevé de distribution lié à l’enregistrement ne peut pas répondre à ces quatre questions.
Un stream suit un calcul différent
Spotify explique que la plateforme regroupe les revenus des abonnements et de la publicité, répartit les redevances selon la part des écoutes et paie les ayants droit, qui rémunèrent ensuite les artistes ou les auteurs selon leurs contrats. Il n’existe pas de tarif fixe par stream sur Spotify auquel appliquer directement la répartition indonésienne pour les lieux accueillant du public.
Wahana Musik Indonesia, ou WAMI, est un organisme de gestion collective pour les créateurs et les titulaires de droits d’auteur. Son guide sur les droits indique qu’elle gère les droits d’exécution publique des chansons et compositions de ses membres. WAMI répertorie aussi les licences numériques séparément des événements en direct et des usages commerciaux généraux. Cette distinction justifie également de déterminer la licence et la catégorie d’usage avant d’estimer un paiement.
Si un titre génère des revenus sur un service de streaming, le label a besoin du relevé lié au master fourni par son distributeur et d’informations distinctes sur le circuit de collecte de la composition sous-jacente. Si le même enregistrement est diffusé dans un café ou par un système public sous licence, une revendication au titre de l’utilisation collective peut concerner les auteurs, les producteurs et les artistes interprètes. Une exploitation peut générer plusieurs revendications, et un tableau de bord représente rarement tous les ayants droit.
Permettre d’identifier chaque ayant droit
Commencez par l’International Standard Recording Code (ISRC), l’identifiant d’un enregistrement sonore particulier. L’agence ISRC d’IFPI le précise clairement : un ISRC n’identifie ni une composition ni ses paroles. Réutiliser un enregistrement dans plusieurs sorties nécessite de conserver son code existant ; un enregistrement différent doit avoir son propre code.
Conservez une fiche distincte pour l’œuvre avec son titre, ses auteurs, les parts de l’éditeur et les répartitions convenues. Notez ensuite le titulaire du master et les artistes qui y ont joué, y compris les musiciens de session. Harmonisez l’orthographe des noms et les titres des versions dans les informations du distributeur, de l’éditeur et des organismes collectifs concernés. Il s’agit d’une liste de contrôle opérationnelle, et non de l’affirmation qu’une société accepte tous les champs dans le même formulaire.
La page d’adhésion de WAMI indique qu’un auteur doit avoir au moins une chanson publiée et ne doit pas déjà appartenir à un autre organisme de gestion collective des droits d’exécution publique ; l’adhésion est gratuite. PRISINDO indique distribuer les redevances des artistes interprètes à partir des relevés d’utilisation et, lorsque les usages ne sont pas consignés, selon une méthode de répartition. Pour un artiste qui a aussi écrit et interprété la chanson, il s’agit de deux questions distinctes concernant l’inscription et les justificatifs.
Avant la sortie, demandez à votre distributeur les identifiants de l’enregistrement et un relevé du master exportable. Demandez à votre représentant éditorial ou collectif comment l’œuvre et ses parts sont enregistrées. Demandez au producteur et aux artistes interprètes quel organisme gère leurs revendications liées à l’utilisation publique. Les relevés de redevances d’InterSpace Distribution peuvent clarifier le compte lié à l’enregistrement, mais une comptabilité claire commence aussi par nommer les autres comptes. Pour comprendre le principe général, consultez nos guides sur le payeur des redevances liées aux concerts en Indonésie et sur les erreurs de métadonnées qui bloquent les redevances.
