A indústria holandesa de música gravada acaba de fechar seu melhor ano em mais de uma década. Já o caminho dos royalties de composição teve um dos piores.
A NVPI, entidade que representa a indústria fonográfica holandesa, informou receita de 367,4 milhões de euros em 2025, alta de 10% sobre 2024. O streaming respondeu por 300,6 milhões de euros, avanço de 8% e 82% do total.
O físico cresceu mais rápido que o streaming. O vinil subiu 21%, para 45,0 milhões de euros, e o CD subiu 22%, para 16,8 milhões. Entre os holandeses de 15 a 17 anos, 28% compraram um disco recentemente.
O público holandês está escolhendo música holandesa
Os números de participação local são a parte que os selos estrangeiros mais subestimam.
- O rapper Frenna foi o artista mais ouvido na Holanda em 2025 e encerrou dois anos de reinado de Taylor Swift, segundo o balanço de fim de ano do Spotify.
- Os três primeiros artistas são todos holandeses: Frenna, Lil Kleine e Ronnie Flex.
- Das 2,6 bilhões de horas ouvidas pelo público holandês, 72% foram para música holandesa.
- Mama I Made It, de Roxy Dekker, foi o álbum mais ouvido do ano, e metade do top 10 de singles mais vendidos da NVPI veio de artistas holandeses.
- Samuel Welten, Antoon e Dekker estouraram no TikTok antes de o rádio se mexer.
É um mercado em que um lançamento em holandês pode faturar mais que um em inglês dentro do próprio país. E também é um mercado em que o dinheiro da edição musical não acompanhou.
A arrecadação caiu enquanto as vendas subiam
Uma associação de gestão coletiva é o órgão que licencia e repassa direitos de execução pública e direitos mecânicos sobre as obras. Na Holanda, esse papel é da Buma/Stemra.
O relatório anual de 2025 da entidade não se parece em nada com o da NVPI.
- A Buma arrecadou 254,7 milhões de euros, 4,5 milhões a menos que em 2024. A Stemra arrecadou 47,9 milhões de euros, queda de 5,6 milhões.
- Os repasses somados chegaram a 239,8 milhões de euros: 200,8 milhões da Buma e 39,0 milhões da Stemra.
- Os repasses digitais somados caíram para 74,3 milhões de euros, ante 78,3 milhões em 2024.
- A receita da Buma vinda do exterior caiu de 22,8 milhões para 13,3 milhões de euros. A da Stemra caiu de 5,3 milhões para 3,0 milhões.
A Buma/Stemra atribui a diferença a atrasos de uma migração de sistemas, à complexidade da retenção de imposto na fonte, à queda dos direitos de radiodifusão, a funcionalidades incompletas de repasse posterior e a um índice maior de dados descartados ao longo do ano.
O que o “drop-out” custa de verdade a um compositor
Drop-out é como as associações de gestão coletiva chamam o uso reportado que chega sem informação suficiente para ser cruzado com uma obra registrada. O dinheiro entra. Só não tem como ser ligado a um nome.
Para um compositor holandês independente com uma faixa viral no TikTok, essa é a diferença entre receber neste ciclo e reivindicar daqui a dois anos.
O que conferir antes do seu próximo lançamento
- Registre a composição na Buma/Stemra separadamente da entrega da gravação. Distribuir não registra a sua edição.
- Garanta que o ISWC da obra e o ISRC da gravação apontem um para o outro. ISRC é a sigla de International Standard Recording Code, e o ISWC é o equivalente para composições.
- Providencie com antecedência a papelada de retenção de imposto para territórios estrangeiros. A Buma apontou isso como causa ativa de atraso no pagamento.
- Reivindique sua parte como intérprete na Sena, entidade holandesa de direitos conexos, que representa mais de 53 mil titulares e divide a receita meio a meio entre intérpretes e donos do fonograma.
- Confira se as suas divisões são idênticas na distribuidora, na editora e na associação de gestão coletiva. Cadastro conflitante fica retido, não é pago.
O padrão é europeu, não holandês
O white paper de agosto de 2025 que a Berenschot produziu para a VNPF, associação holandesa de casas de shows, “Who gets paid when the music plays?”, comparou o desempenho de arrecadação e repasse dos 15 maiores mercados da Europa e encontrou diferenças grandes na capacidade de identificar o uso antes de pagar.
A Alemanha mostrou um descompasso parecido entre crescimento e o destino real dos royalties da música eletrônica, e a França viu a receita de exportação cair 8,6% justamente quando suas paradas ficaram mais locais.
A lição para quem lança na Holanda é que crescimento de receita de gravação e pagamento a compositor são sistemas separados, com falhas separadas. DDEX é a sigla de Digital Data Exchange, o padrão que leva dados de participantes, ISRC e funções da distribuidora até as plataformas. Uma entrega com metadados completos de participantes dá à associação de gestão coletiva algo para cruzar depois. Uma entrega com título e nome de artista, não.
A InterSpace Distribution entrega em DDEX nativo, com dados de participantes e de divisão anexados, e mostra essas divisões no painel de royalties do artista em vez de numa planilha no fim do ano. Num mercado em que 72% da escuta é local e a associação de gestão coletiva está atrasada no cruzamento, esse metadado é o ativo.
