巴西的 meia-entrada 法律允许主办方在第一张票售出之前，就算出演出票房总额的下限。因此，若一份保底或按比例分成的合同是以全价售罄为基准撰写的，那它所依据的数字，现场根本无法达到。
下限是票面价的 80%
巴西法律将学生、低收入青年和残障观众可享受的半价票限制在演出座位的 40% 以内，60 岁以上观众则可在此上限之外享受 50% 的折扣。假设有 1,000 个可售座位，票面价相同。半价票最多售出 400 张，相当于损失了 200 个全价座位的收入，即全价票房总额的 20%。
其余 600 个座位按票面价出售，因此在计入 60 岁以上观众折扣之前，票房总额不会低于全价售罄时的 80%。配额是对折扣份额的上限，所以实际数字可以落在 80% 到 100% 之间。80% 是规划数字，100% 则是最理想的情况。
60 岁以上观众会把下限进一步拉低
60 岁以上观众的折扣不计入 40% 的上限，因此会叠加在配额之上。全价票池中每位 60 岁以上的买家，都会减少半个座位的收入。以同样的 1,000 个座位、配额已全部用完为例：
- 没有 60 岁以上买家：票房总额为全价潜在收入的 80%。
- 60 位 60 岁以上买家：额外 30 个座位的折扣使票房总额降至 77%。
- 120 位 60 岁以上买家：额外 60 个座位的折扣使票房总额降至 74%。
60 岁以上买家的比例取决于观众群体，法律中没有任何公式能提供这一数字。这是唯一需要的输入项，应从类似演出的过往销售数据或主办方自身的观众记录中获取。它决定了一份合同最终会落在 77% 还是 74%，因此在敲定保底金额之前，务必先索取这一数据。
将总额的定义写入合同
风险主要存在于合同措辞中。三种合同结构对配额的处理方式各不相同：
- 固定保底。主办方承担配额风险，但会将其计入报价。预计报价将基于 74% 至 80% 的区间而非 100% 的座位出售率来制定，并据此核对保本点。
- 按总额比例分成。比例适用于实际票务收入。如果合同将总额定义为票面价乘以座位总数，艺人一方与主办方一方在结算时就会得出不同的数字。应将总额定义为实际收取的票款，或在条款中明确配额调整方式。
- 保底加比例分成。当折扣份额上升时，比例分成超过保底金额的保本点也会随之上移。应按潜在收入的 80% 而非售罄情况重新计算。
解决办法是结算表中按类别列出票数：全价票、配额半价票和 60 岁以上观众票。没有这一分类，艺人就无法判断收入短缺是由法律造成的，还是由销售疲软造成的。
为何结算报表现在更加重要
细则正在决定现场演出与录制收入的经济效益。正如近期一项关于撤回费用、登记截止日期、票务配额和法院记录的评论所指出的，这些条款现在决定了音乐对创作者而言的价值。配额便是其中一项条款。它对收入的影响由法律规定，但对艺人报酬的影响则取决于合同如何定义总额。
负责结算的公司正在为这项工作配备人手。Live Nation 和 BMG 正在招聘运营及版税服务岗位，巡演和直接面向消费者的商务等方面也有更多职位空缺。运营和版税服务团队正是出具报表的人员。独立艺人或厂牌在签约前应询问这些团队的报表将逐项列出哪些内容，而不应等到发生纠纷才去了解。
适用于任何配额市场的结算清单
在敲定巴西或任何设有强制折扣的市场的演出日期条款之前，请按以下步骤操作：
- 计算下限：座位总数减去半价配额部分，再以全价潜在收入的百分比表示。在巴西，计入 60 岁以上观众之前为 80%。
- 估算 60 岁以上观众的比例，然后为全价票池中的每位 60 岁以上买家减去半个座位。
- 以该区间而非售罄情况检验保底金额。
- 在合同中将总额定义为已收取的票务收入，或明确写明配额调整方式。
- 要求结算表按类别列出票数。
- 以下限数字重新计算保底与比例分成之间的任何保本点。
这些都不会改变法律赋予观众的权利。它只是在报价之时让各种结果的范围变得清晰可见，而这也是唯一仍可定价的时机。
