印度尼西亚常被引用的 50/25/25 音乐版税分配比例，描述的是集体许可链条中的权利主张方，而非艺人每次 Spotify 播放所获的费率。为发行做预算的唱片公司应分别记录三本账：录音、歌曲，以及录音的公开使用。
50/25/25 这一数字实际涵盖什么
PRISINDO 发布的 FAQ介绍了通过印度尼西亚国家集体管理机构 LMKN 向商业用户收取的款项。其示例包括卡拉 OK、酒店餐饮业商家和购物中心。在其所述的版税部分中，50% 分配给歌曲创作者，25% 分配给录音制品制作者，25% 分配给表演者。
这是 PRISINDO 所说明安排中的不同权利类别之间的分配。这并不保证场所支付的每一卢比都按这些比例到达这三方：同一份 FAQ 另行介绍了运营分配和未认领款项。该页面也没有为每项数字服务或许可合同确立通用费率。
因此，印度尼西亚唱片公司实际需要问的并不只是“我的比例是多少？”还要问这笔钱由哪种使用产生、由谁授权、哪个权利类别获得了分配，以及哪家机构应向已确认的权利主张方付款。录音一侧的发行结算单无法回答这四个问题。
流媒体播放遵循另一种计算方式
Spotify 解释称，平台会汇集订阅和广告收入，按播放份额分配版税并支付给权利人，之后由权利人根据各自协议向艺人或词曲作者付款。Spotify 并不存在一个固定的单次播放价格，可以直接套用印度尼西亚场所使用的分配比例。
印度尼西亚的 Wahana Musik Indonesia，即 WAMI，是面向创作者和版权所有者的集体管理组织。其权利说明称，该组织为会员管理歌曲和作品的公开表演权。WAMI 还将数字许可费率与现场活动及一般商业使用分开列出。正因如此，在估算收入前，应先确认许可和使用类别。
如果曲目在流媒体服务上产生收入，唱片公司需要从发行商取得母带一侧的结算单，并单独了解底层作品的收款渠道。如果同一录音在咖啡馆或持牌公共播放系统中播放，集体使用权利主张可能还涉及词曲作者、制作者和表演者的权益。一次利用可能产生多项权利主张，一个控制面板很少能呈现所有权利主张方的情况。
让每位权利主张方都能被识别
从国际标准录音制品编码（ISRC）开始。它是特定录音的识别码。IFPI 的 ISRC 机构明确指出：ISRC 不用于识别作品或歌词。同一录音在不同发行版本中沿用时，应使用其现有编码；不同录音则需要各自的编码。
另行建立作品记录，包含歌曲标题、词曲作者、出版商权益和商定的分成比例。然后记录母带所有权人和参与表演者，包括录音室乐手。确保发行商、出版商和相关集体管理机构登记信息中的拼写和版本标题一致。这是一份操作核对清单，并不表示某一家协会都通过同一表格接受所有字段。
WAMI 的会员页面称，词曲作者至少需有一首已发布歌曲，且不得已加入其他公开表演集体管理组织；加入免费。PRISINDO 表示，其依据使用记录向表演者分配版税；对于没有记录的使用，则采用分配方法。对于同时创作并表演歌曲的艺人来说，这是两个不同的登记和证据问题。
发行前，请向发行商索取录音识别码和可导出的母带结算单。向出版或集体管理代表询问作品及其分成比例如何登记。向制作者和表演者确认由哪个机构处理他们的公开使用权利主张。InterSpace Distribution 的版税报告可以厘清录音一侧的账目，但要做好清晰核算，也应明确列出其他账目。关于更广泛的原则，请参阅我们关于印度尼西亚现场演出版税付款方以及阻碍版税支付的元数据问题的指南。
