L’économie musicale chilienne a franchi un cap en 2025 que ses artistes poursuivaient depuis le début de l’ère du streaming. Les artistes chiliens ont généré plus de 33 milliards de pesos sur Spotify l’année dernière, soit environ 36 millions de dollars américains, selon les données pays Loud & Clear de la plateforme rapportées par CNN Chile. C’est en hausse de plus de 12 % par rapport à 2024, et plus du double de ce que la musique chilienne a rapporté en 2022.
Le cap le plus important se situe un niveau au-dessus. Le chiffre d’affaires total du streaming de musique enregistrée au Chili a dépassé les 100 millions de dollars américains pour la première fois en 2025, selon les chiffres de l’IFPI cités par LOS40 Chile. L’IFPI, Fédération internationale de l’industrie phonographique, est l’organisme professionnel qui audite les revenus mondiaux de la musique enregistrée. Le streaming représente désormais près de 90 % des revenus de la musique enregistrée chilienne.
L’argent quitte le pays, et c’est là tout l’enjeu
Voici le fait qui devrait redéfinir la manière dont tout artiste chilien planifie une sortie. Plus de 60 % des royalties que les musiciens chiliens génèrent sur Spotify proviennent désormais de l’étranger.
Les chansons chiliennes ont dépassé 1,2 milliard de streams provenant d’auditeurs à l’étranger en un seul mois récent. Les principaux marchés de collecte, selon CNN Chile, sont :
- Mexique
- Argentine
- États-Unis
- Espagne
- Colombie
Ce n’est pas une scène nationale avec une activité d’exportation en complément. C’est une entreprise d’exportation avec une base locale. Un artiste de Santiago qui mixe pour un public de chambre à coucher joue, en termes de revenus, principalement pour Mexico et Madrid.
Gata Only est le modèle, et il était indépendant
La preuve de concept est déjà la plus grande chanson chilienne depuis une génération. FloyyMenor et Cris MJ ont sorti « Gata Only » de manière indépendante en février 2024, et elle a passé 14 semaines à la première place du classement Hot Latin Songs de Billboard, selon Billboard. C’était le premier titre chilien à dominer ce classement depuis Myriam Hernandez en 1991.
La chanson a depuis dépassé le milliard de streams sur Spotify et a servi de bande-son à plus de quatre millions de vidéos TikTok, attirant un remix avec Ozuna et Anitta. DSP signifie fournisseur de services numériques, c’est-à-dire les plateformes de streaming qui versent ces royalties. « Gata Only » a généré des revenus sur toutes les principales plateformes, dans chacun de ces cinq marchés étrangers, à partir d’une sortie qui n’a jamais été en contact avec un label majeur.
Ce dont les indépendants chiliens ont réellement besoin
Deux chiffres définissent l’opportunité. Les royalties proviennent à plus de 60 % de l’étranger, et plus de 55 % de toutes les royalties générées au Chili vont à des artistes et labels indépendants plutôt qu’aux majors.
Cette combinaison décrit un artiste très spécifique. Indépendant, dépendant de l’exportation, et générant des revenus dans cinq pays ou plus simultanément dès le premier jour. Les exigences de distribution qui en découlent sont peu glamour mais décisives :
- Une livraison multi-territoire propre à chaque DSP qui compte au Mexique, aux États-Unis, en Espagne, en Argentine et en Colombie, et pas seulement aux deux ou trois qu’un distributeur centré sur les États-Unis privilégie.
- Un reporting transparent des royalties par marché, pour qu’un artiste puisse voir que le Mexique rapporte plus que Santiago et orienter sa promotion en conséquence.
- Des paiements partagés qui se règlent rapidement lorsqu’un titre a deux artistes principaux et un producteur, comme c’est le cas pour un featuring à la « Gata Only ».
C’est l’argument en faveur d’un distributeur conçu nativement pour DDEX avec des répartitions de portefeuille transparentes. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées qui garantit la cohérence d’une sortie lorsqu’elle atterrit sur des dizaines de plateformes et de territoires. Lorsque 60 % de votre argent provient de pays où vous ne vous êtes jamais produit, le grand livre comptable est le produit.
L’urbano chilien n’est pas devenu mondial par accident, et il ne l’a pas fait via une major. Il l’a fait en tant qu’exportation indépendante. Les distributeurs qui comprennent cette équation détiendront le prochain FloyyMenor.
