Au Brésil, un auteur-compositeur sans éditeur perçoit environ un quart de l’argent généré par une œuvre lors d’un stream. La convention du marché réserve 12 pour cent d’une écoute à la composition, et seuls les 3 pour cent transitant par ECAD parviennent de façon fiable à un auteur qui s’auto-administre.
Les 9 autres pour cent constituent le mécanique numérique, et le tuyau par lequel il transite a été conçu pour les éditeurs.
Comment se répartissent les 12 pour cent
Tratore, le plus grand distributeur indépendant du Brésil, a détaillé la chaîne dans un article explicatif de mai 2023. La plateforme conserve généralement environ 30 pour cent, 12 pour cent vont aux droits d’auteur, et les 58 pour cent restants reviennent au distributeur ou au label.
- 3 pour cent, exécution publique. ECAD signifie Escritório Central de Arrecadação e Distribuição, l’office central qui facture les plateformes parce que la Cour supérieure de justice du Brésil considère un stream comme une exécution publique. Il rémunère les auteurs et les éditeurs via les sept associations : Abramus, Amar, Assim, Sbacem, Sicam, Socinpro et UBC. Abramus, citant ECAD, confirme le chiffre de 3 pour cent et la distribution trimestrielle directe.
- 9 pour cent, mécanique numérique. Cette part revient à UBEM, l’União Brasileira de Editoras de Música, une organisation à but non lucratif fondée en mai 2010 dont les membres sont majoritairement des maisons d’édition, selon Láisa Naiane de POPline.
Si un éditeur représente l’œuvre, les deux flux atterrissent chez l’éditeur, qui rémunère ensuite l’auteur selon le contrat. S’il n’y a pas d’éditeur, seule la part ECAD revient via l’association de l’auteur.
Pourquoi les 9 pour cent restent bloqués
Les propres termes de Tratore sont que pour les auteurs sans éditeur, la part UBEM « tende a ficar retida » : elle a tendance à rester retenue, parce qu’UBEM représente des éditeurs et des catalogues, pas des compositeurs individuels.
Le traitement ne se fait même pas au Brésil. UBEM a recruté BackOffice Music Services, une société argentine d’externalisation, après qu’Apple a désigné UBEM comme intermédiaire mécanique pour iTunes en 2011, selon POPline. UBEM a ensuite renoncé à l’exclusivité, ce qui a ouvert la voie à des filiales numériques liées aux associations comme Abramus Digital et Socinpro Digital. Tous ces circuits exigent toujours un éditeur.
Le gisement n’est pas mince. Abramus Digital a indiqué en 2021 qu’elle représentait plus de 6 millions d’œuvres issues de plus de 200 éditeurs et avait distribué environ 65 millions de reais sur 2019 et 2020. Le chiffre d’affaires numérique enregistré du Brésil a depuis atteint 3,4 milliards de reais en 2025, selon les chiffres de Pró-Música Brasil rapportés par Agência Brasil.
UBEM est un organisme professionnel, pas votre société
Vous ne pouvez pas adhérer à UBEM en tant qu’auteur, et son rôle en dehors du streaming est contesté. En février 2025, l’autorité de la concurrence du Brésil CADE a ouvert la procédure 08700.008710/2024-88 contre elle concernant des grilles de prix minimums dans le licensing sync, à la suite d’une plainte de la chaîne SBT, et lui a ordonné de ciser toute négociation collective dans l’intervalle.
L’affaire porte sur le sync, pas sur le streaming. C’est néanmoins un rappel que l’éditeur par lequel vous passez devient la partie qui négocie vos chansons.
Ce qu’un auteur-compositeur en autoproduction devrait faire
Choisir un circuit pour les 9 pour cent
- Représentation pour recouvrement uniquement. L’accord Digi_Tratore de Tratore permet au distributeur de représenter l’œuvre auprès d’UBEM pour le recouvrement tandis que la composition reste sous l’administration directe de l’auteur, sans qu’il s’agisse d’un contrat d’édition. Demandez à tout distributeur s’il propose un équivalent.
- Votre propre editora. Enregistrez une société d’édition et affiliez-la à la filiale numérique d’une association. Plus de paperasse, mais aucune part cédée.
- Un contrat d’édition ou d’administration. Le plus simple, mais vous cédez un pourcentage contractuel et, souvent, le contrôle du sync.
Puis réparer la tuyauterie
- Inscrivez d’abord chaque œuvre auprès de votre association, sinon les 3 pour cent échouent aussi. Notre analyse du fonctionnement des paiements ECAD sur le streaming couvre le décalage trimestriel.
- Assurez-vous que les données de l’œuvre parviennent au processeur mécanique. BackOffice ingère les enregistrements en CWR, c’est-à-dire Common Works Registration, et en ISWC, l’International Standard Musical Work Code, selon l’éditeur Inoveplay.
- Considérez les chiffres 12, 9 et 3 comme une convention de marché rapportée par Tratore, et non comme une disposition légale. Confirmez le partage actuel par écrit.
- Exigez les mécaniques numériques brésiliennes sur une ligne distincte de votre relevé. Si vous ne les voyez pas, considérez qu’elles ne sont pas recouvrées.
Les partages entre co-auteurs compliquent les choses, comme le montre le problème de crédits du phonk brésilien. Un distributeur paie le côté master, qu’InterSpace Distribution reporte ligne par ligne avec des partages multi-parties, mais le côté composition est une créance distincte que vous seul pouvez mettre en place. Pour le côté enregistrement, consultez notre guide de la distribution depuis le Brésil.
