Malasia no suele aparecer en las listas cuando se habla de música del sudeste asiático. Indonesia tiene la escala, Filipinas el drama de las listas, Vietnam el presupuesto estatal de exportación. Malasia simplemente registró, en silencio, su mejor año histórico.
La Recording Industry Association of Malaysia (RIM) es la entidad que contabiliza los ingresos de la música grabada en el país. Su balance de 2025 es el titular que todo sello regional debería estar leyendo.
La cifra: RM428,3 millones, un récord
Los ingresos de la música grabada de Malasia alcanzaron los RM428,3 millones en 2025, un 17,7% más que los RM352,4 millones del año anterior, según cifras publicadas por RIM en enero de 2026 y reportadas por el medio malasio Max-Infos. Es el ingreso más alto en la historia de la industria local.
Ese récord de 2025 sucede a un 2024 que ya había sido récord. El presidente de RIM, Rosmin Hashim, declaró a Bernama que el crecimiento del sector está impulsado casi en su totalidad por las plataformas digitales, y aprovechó la ocasión para pedir al gobierno más apoyo de cara al Presupuesto 2026.
Su argumento se basa en una escala que la mayoría subestima. Rosmin citó un estudio de PwC que muestra que la industria contribuyó con RM19.400 millones a la economía y sostuvo un promedio de 111.000 empleos al año entre 2016 y 2020.
El crecimiento tampoco es una anomalía malasia. IFPI, la organización mundial de la música grabada, informó en su Global Music Report 2026 que Asia creció un 10,9% en 2025, el ritmo más rápido de todas las grandes regiones. Malasia está superando ese promedio regional.
De dónde viene realmente el dinero
RIM es clara sobre las fuentes. Las ganancias de 2024 y 2025 fueron impulsadas por un conjunto específico de plataformas más las recaudaciones de las entidades de gestión colectiva del país.
Una entidad de gestión colectiva (CMO, por sus siglas en inglés) es un organismo que otorga licencias y recauda regalías en nombre de autores e intérpretes. Malasia cuenta con tres: MACP para autores, PPM para productores y RPM para intérpretes.
La estructura de ingresos es la siguiente:
- Streaming y video en YouTube, Spotify, Apple Music y TikTok
- Licencias de plataformas sociales, incluido Facebook
- Recaudaciones de las CMO: MACP, PPM y RPM
Se proyectaba que solo el mercado de streaming en Malasia alcanzara aproximadamente US$55,76 millones en 2024, según Statista. La tendencia es al alza y lo digital es la prioridad.
JOOX es el motor de escucha local que la mayoría de los distribuidores ignoran
Aquí está la parte que los distribuidores occidentales pasan por alto. En Malasia, una gran parte de la escucha local no se realiza en Spotify en absoluto. Se realiza en JOOX, la plataforma respaldada por Tencent creada para el sudeste asiático.
Aproximadamente el 46% de los usuarios de streaming de música en Malasia están en JOOX, y casi el 70% de las reproducciones de JOOX en el sudeste asiático corresponden a repertorio local, según datos recopilados por The ASEAN Post. Es lo opuesto a la inclinación por el catálogo global de Spotify.
JOOX apostó deliberadamente por esa diferencia, licenciando sellos de música malaya y creando listas de reproducción y programación original local. Spotify Malasia ha pasado años persiguiendo la misma cuota de oyentes locales. Para un artista en lengua malaya, estar ausente de JOOX significa estar ausente de donde realmente se encuentra el público local.
Qué significa esto para un artista independiente
El auge de la música en malayo es real. TikTok ha convertido el pop, el hip-hop y la fusión tradicional malayos en una máquina de descubrimiento que llega mucho más allá de las fronteras del país. El catálogo por fin está viajando.
La brecha de distribución
Un distribuidor que solo envía a Spotify, Apple Music y YouTube está cubriendo el lado de la exportación y perdiendo el mercado local. Cobrar en Malasia en 2025 significa estar en JOOX y en los catálogos regionales, no solo en los tres globales.
Aquí es donde la elección del distribuidor deja de ser un trámite. Un DSP, o proveedor de servicios digitales, es una tienda de streaming como JOOX o Spotify. La mayoría de los distribuidores centrados en el volumen desde Estados Unidos y Europa nunca entregan a JOOX. InterSpace Distribution trata a los DSP regionales como destinos de primera clase, con metadatos nativos DDEX para que un lanzamiento malayo lleve créditos limpios a cada tienda que importa.
DDEX, abreviatura de Digital Data Exchange, es el estándar de metadatos de la industria que mantiene los créditos y las divisiones de regalías consistentes en todas las plataformas. Cuando una canción pasa de un estudio de Kuala Lumpur a JOOX, Spotify y TikTok, DDEX es lo que evita que las regalías se pierdan entre ellos.
Los RM428,3 millones de Malasia no aparecieron porque el país de repente hiciera más música. Aparecieron porque más catálogo finalmente se entregó, rastreó y pagó en las plataformas que usa su audiencia. Los artistas que capturaron ese crecimiento del 17,7% fueron los que estaban en los estantes correctos.
