La Papouasie-Nouvelle-Guinée a promulgué sa Loi sur les droits d’auteur et les droits connexes en 2000. Vingt-six ans plus tard, il n’existe toujours pas d’organisme fonctionnant collectant les redevances de représentation au nom des musiciens de Papouasie-Nouvelle-Guinée.
Ce n’est pas une petite lacune. C’est tout le secteur de l’édition d’une économie musicale nationale.
2,6 millions de personnes en ligne, aucun rail de collecte
Le rapport Digital 2026 : Papua New Guinea de DataReportal compte 2,60 millions d’utilisateurs Internet à la fin de 2025, soit une pénétration de 24,1 pour cent.
Les identités de médias sociaux s’élevaient à 1,50 million en octobre 2025. Les connexions cellulaires ont atteint 5,21 millions, soit 48,2 pour cent de la population.
OMG signifie organisme de gestion collective : l’organisme qui concède des licences aux stations de radio, aux lieux de spectacle et aux diffuseurs, puis distribue ce qu’il collecte aux compositeurs et aux interprètes. Le Kenya en a un. L’Ouganda en a un. La Papouasie-Nouvelle-Guinée a un statut qui en envisage un et aucun équivalent en fonctionnement.
Les chiffres du secteur l’ont dit publiquement pendant des années. Business Advantage PNG citait le musicien et producteur exécutif Allen Kedea disant que le pays n’a pas d’association de droits de représentation pour collecter les redevances au nom des artistes.
L’application est pire que la collecte
La Loi est administrée par le Bureau de la propriété intellectuelle de Papouasie-Nouvelle-Guinée. Le propre Guide commercial du pays des États-Unis pour la Papouasie-Nouvelle-Guinée est direct sur ce que cette administration produit. Les protections contre la reproduction et la vente de produits contrefaits et piratés, « en particulier la musique et les films », sont décrites comme insuffisantes, ces produits étant « ouvertement vendus dans les rues et dans les magasins » et les mesures d’application caractérisées comme sporadiques.
L’amendement qui a été adopté ne portait pas sur le paiement des musiciens
L’énergie législative a été orientée ailleurs. Le cabinet de Norton Rose Fulbright en Papouasie-Nouvelle-Guinée a analysé le Projet de loi sur les modifications à la Loi sur les droits d’auteur de 2022 et a constaté qu’il concernait les copies en format accessible pour les personnes en situation de handicap, une réforme louable qui ne constitue pas un organisme de gestion collective, un organisme de concession de licences ou un mécanisme de distribution de redevances. Le cabinet a également signalé des préoccupations relatives aux droits de propriété constitutionnels en vertu de l’article 25.
Le projet de loi plus large sur les droits d’auteur que le secteur musical a demandé attend depuis le bureau du Procureur général un Certificat de nécessité.
Port-Moresby à Londres
La plus grande exportation musicale de Papouasie-Nouvelle-Guinée s’est déroulée entièrement en dehors de tout cela. La version de « Iko Iko » de Justin Wellington, mettant en vedette le groupe des Îles Salomon Small Jam, a été enregistrée en 2017 et publiée le 3 juin 2019 via Sony Music UK. Elle est devenue virale sur TikTok en 2021, puis s’est dirigée vers où se trouvait l’argent.
La liste de certification n’est pas une liste du Pacifique. Disque de diamant en France. Double platine en Autriche, en Italie et en Pologne. Disque de platine au Danemark, en Espagne et en Suisse. Disque d’or en Allemagne, en Belgique, au Portugal et en Nouvelle-Zélande.
Rien n’a transité par un organisme de gestion collective de Papouasie-Nouvelle-Guinée, car il n’en existe pas. Tout s’est fait par des contrats d’enregistrement et d’édition signés en dehors du pays.
Sur quoi un artiste de Papouasie-Nouvelle-Guinée peut réellement compter en 2026
- Le master est le rail que vous contrôlez. Les redevances d’enregistrement sont versées par votre distributeur sur la consommation de DSP. Elles n’exigent pas que votre pays ait un OMG fonctionnant.
- L’édition doit être enregistrée quelque part où cela fonctionne. Les organismes en fonctionnement les plus proches se trouvent en Australie et en Nouvelle-Zélande. Laisser les compositions non enregistrées n’importe où est le défaut le plus coûteux de ce marché.
- La discipline de l’ISRC et de l’UPC est encore plus importante. Sans registre local sur lequel se replier, vos codes sont la seule preuve de propriété qui accompagne le fichier.
- La portée est d’abord mobile et sociale avant d’être audio-DSP. Avec 5,21 millions de connexions mobiles et 1,50 million d’identités sociales, les vidéos de courte durée portent la découverte de Papouasie-Nouvelle-Guinée.
- L’audience payante est régionale et de la diaspora. L’Australie, la Nouvelle-Zélande, les Fidji et les Îles Salomon convertissent le catalogue de Papouasie-Nouvelle-Guinée à des taux que le marché national ne peut pas encore égaler.
La lecture de la distribution
Les marchés sans infrastructure de collecte ne sont pas des marchés sans argent. Ce sont des marchés où tout l’argent arrive du côté de l’enregistrement, par le biais de celui qui livre le catalogue et en rend compte.
Cela impose une charge inhabituelle au distributeur. DDEX signifie Échange de données numériques, la norme de métadonnées qui détermine si un titre est correctement attribué à chaque plateforme qui paie, et en Papouasie-Nouvelle-Guinée, il n’y a pas de garde-fou national si cette livraison est incorrecte.
InterSpace Distribution est construite pour cette forme de marché : livraison native de DDEX, couverture de DSP régionale au-delà de l’ensemble standard des principaux labels, et rapports de redevances par titre dans le tableau de bord de l’artiste. Le catalogue du Pacifique ne devrait pas avoir à être signé à Londres pour être comptabilisé.
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