Le 27 juillet 2026, Netflix a accepté de verser des redevances aux créateurs polonais sur le streaming. Sans passer par un producteur. Directement, vers une société de gestion collective.
L’accord avec SFP-ZAPA couvre la période de septembre 2024 à la fin de 2026, selon Filmweb. Dominik Skoczek, directeur de SFP-ZAPA, a déclaré que les premiers paiements atteindront les bénéficiaires éligibles cette année.
C’est le test le plus clair à ce jour de la règle de rémunération des créateurs la plus ambitieuse de l’Union européenne. Elle est aussi plus restreinte que ne le laissent entendre les titres.
Ce que la Pologne a réellement adopté
CMO désigne une collective management organisation : l’organisme qui concède des licences pour un répertoire en bloc et reverse l’argent à ses membres.
DSM désigne la directive sur le marché unique numérique, la loi européenne sur le droit d’auteur de 2019 que les États membres devaient transposer avant juin 2021. La Pologne a été la dernière à le faire, avec un amendement entré en vigueur le 20 septembre 2024.
Cet amendement a réécrit l’article 70 de la loi polonaise sur le droit d’auteur. Le résultat, selon la Society of Audiovisual Authors, est un « droit non transmissible et incessable à une rémunération pour les usages à la demande (streaming), en ligne (plateformes de contenu généré par les utilisateurs) et la retransmission », devant être « payé par les plateformes et géré collectivement ».
Lisez ces trois expressions séparément.
- Non transmissible : le créateur ne peut pas y renoncer, même dans un contrat de cession totale.
- Payé par les plateformes : le service de streaming le finance, pas le producteur.
- Géré collectivement : il transite par une CMO, pas par le contrat propre de l’artiste.
La frontière que personne ne mentionne
L’article 70 régit les œuvres audiovisuelles. Les films et les séries.
Un compositeur qui signe la musique d’une série polonaise est coauteur de cette œuvre audiovisuelle et relève du droit statutaire. Le même compositeur, qui sort un single instrumental la semaine suivante, en est exclu.
Il n’existe pas de redevance de streaming non transmissible équivalente pour la musique enregistrée en Pologne. Sur un DSP musical (digital service provider, c’est-à-dire un magasin de streaming), un artiste polonais gagne exactement ce que prévoient ses accords de distribution et de label, ni plus ni moins.
Deux voies dans un même pays. L’une est statutaire. L’autre est contractuelle.
La voie contractuelle est la plus importante
Le marché polonais de la musique enregistrée a atteint près de 971 millions de zlotys en 2025, en hausse de 14,2 % sur un an, plaçant le pays au 16e rang du classement mondial de l’IFPI, selon ZPAV, l’association polonaise de l’industrie du disque.
Le streaming représentait 82,7 % de ce total, soit environ 802,6 millions de zlotys, dont 526 millions issus des abonnements payants.
L’écrasante majorité de l’argent de la musique en Pologne arrive donc sur la voie sans plancher statutaire en dessous. Nous avons analysé la structure de ce marché dans La Pologne, un marché du top 16 en croissance de 14 %.
Ce qui fait du contrat l’enjeu central.
Ce que les artistes et labels polonais devraient faire ce trimestre
- Si vous composez pour le cinéma ou la télévision, vérifiez que votre inscription auprès d’une CMO couvre bien les usages à la demande. L’argent de l’article 70 n’atteint que les coauteurs inscrits.
- Considérez désormais une placement sync comme deux flux de revenus. Les frais de sync et la rémunération de l’article 70 sont distincts, et la seconde ne peut pas faire l’objet d’une cession forfaitaire.
- Côté enregistrement, utilisez le nouveau droit à la transparence. L’article 47(1) de la loi amendée impose un rapport annuel sur les revenus par type d’utilisation.
- Confirmez un ISRC (International Standard Recording Code, l’identifiant unique par piste) sur chaque master avant la livraison. Des codes incohéents bloquent les redevances en suspens.
- Verrouillez les parts des auteurs, interprètes et producteurs avant la date de sortie, pas après le premier relevé.
Pourquoi cela compte au-delà de Varsovie
La Society of Audiovisual Authors mène campagne pour étendre le modèle polonais à d’autres États membres. S’il se propage, l’écart entre l’argent audiovisuel protégé et l’argent musical non protégé se creusera dans toute l’Europe.
La même asymétrie traverse la région. Nous l’avons suivie en Roumanie, où plus de la moitié des revenus de la musique provient encore de la radio, et en Bulgarie, où seulement 300 000 personnes paient pour le streaming.
Pour un artiste polonais, la conclusion pratique manque de glamour. La part de vos revenus bénéficiant d’une protection légale est celle que vous ne percevrez peut-être jamais. La part sur laquelle vous vivez réellement est celle que définit votre accord de distribution.
Tout repose donc sur des conditions que l’artiste peut lire : un reporting par territoire, une gestion transparente des parts, et un plan de livraison qui atteint les abonnés payants qui génèrent 526 millions de zlotys par an.
