L’Indonésie a inscrit une clause « à utiliser ou à perdre » dans ses redevances d’exécution publique, et le compte à rebours a déjà commencé.
Au titre de la décision LMKN 001.SK.LMKN.IV.2026, tout répertoire qui ne génère des revenus que via le pool non enregistré pendant deux périodes consécutives, sans données d’usage vérifiées, devient inéligible à ce pool pour la période suivante.
Ce que la LMKN a réellement changé
LMKN signifie Lembaga Manajemen Kolektif Nasional, l’organisme agréé par l’État qui collecte les redevances d’exécution publique en Indonésie en vertu de la loi 28 de 2014 et du règlement gouvernemental 56 de 2021.
La politique 2026 est issue d’une réunion tenue le 15 avril avec les sociétés de gestion collective membres individuelles, selon ANTARA. Elle répartit chaque collecte en deux voies :
- Log sheet : le lieu, le diffuseur ou l’organisateur transmet les données d’usage réelles, et les redevances suivent les diffusions.
- Non-log sheet : personne ne transmet rien, donc la LMKN se rabat sur l’échantillonnage, les données proxy et une nouvelle allocation appelée UPA.
UPA signifie Unlogged Performance Allocation. Elle est fixée à 20 pour cent des redevances collectées auprès des utilisateurs de musique qui ne soumettent jamais de données d’usage, et elle est reversée via les sociétés membres.
Marcell Siahaan, président de la LMKN pour les titulaires de droits voisins, a résumé la logique sans détours lors de l’annonce : « Plus les données sont précises, plus la répartition sera précise. »
L’ampleur de l’estimation
La ventilation publiée par la LMKN chiffre la distribution UPA de juillet à décembre 2025 à Rp4 627 077 246 :
- 10 074 auteurs-compositeurs et titulaires de droits d’auteur se sont partagé Rp2 234 449 383.
- 1 830 interprètes se sont partagé Rp1 151 313 932.
- 556 producteurs se sont partagé Rp1 151 313 932.
En divisant, l’auteur-compositeur moyen de ce pool a touché environ Rp222 000 pour six mois de bars, de diffuseurs et de karaokés dans tout le pays.
Les producteurs, percevant la même somme en roupies sur un bassin de demandeurs dix-huit fois moins nombreux, ont dépassé en moyenne Rp2 millions chacun.
Cet écart ne mesure pas qui a été le plus diffusé. Il mesure le nombre de demandeurs qui se présentent devant les mêmes 20 pour cent fixes. La distribution fondée sur les données a commencé à être déployée début juin 2026, et c’est ce qui est censé remplacer l’estimation.
Le tribunal a clarifié qui signe le chèque
En décembre 2025, la Cour constitutionnelle indonésienne a invalidé trois articles de la loi sur le droit d’auteur, dont l’article 23(5), dans le cadre d’une requête déposée par Armand Maulana de GIGI, Ariel de NOAH, Afgansyah Reza et Raisa Andriana.
La juge Enny Nurbaningsih a statué que la partie détenant des informations détaillées sur la billetterie est l’organisateur de l’événement, et que c’est donc l’organisateur qui doit la redevance plutôt que l’artiste sur scène, comme l’a rapporté The Jakarta Post.
Cela supprime une responsabilité qu’un interprète indonésien n’aurait jamais dû porter. Cela ne met pas pour autant un log sheet entre les mains de quiconque.
Deux voies, deux clés de correspondance
La voie de l’exécution publique associe désormais l’argent aux personnes via un document qu’un tiers doit transmettre. Si ce tiers s’en abstient, votre catalogue dérive par défaut vers la règle du répertoire dormant.
La voie de l’enregistrement associe l’argent via un code que vous contrôlez. Chaque flux est rapproché d’un ISRC véhiculé dans les métadonnées de votre livraison, ce qui explique pourquoi le même catalogue peut être invisible dans une chaîne de karaokés à Bandung et entièrement comptabilisé sur un relevé de plateforme le même mois.
DDEX signifie Digital Data Exchange, le standard de messagerie qui transporte cet identifiant d’un distributeur vers un DSP.
Ce qu’un titulaire de droits indonésien devrait faire avant la fin de la prochaine période
- Inscrivez-vous dès maintenant auprès d’une LMK, et traitez les revenus d’exécution publique comme un flux distinct du streaming, jamais comme un substitut.
- Réclamez des log sheets auprès des lieux, organisateurs et diffuseurs avec lesquels vous travaillez réellement. Avec la nouvelle règle, le non-enregistrement est un compte à rebours.
- Vérifiez l’attribution des ISRC et UPC sur tout le catalogue, y compris les rééditions et les enregistrements live qui n’ont jamais été correctement codés.
- Verrouillez les parts avant la sortie. Une modification rétroactive des parts est la correction la plus lente dans l’un ou l’autre système.
- Maintenez des orthographes de noms d’artistes et des crédits d’artistes invités identiques à chaque livraison. La correspondance approximative est ce qui transforme une diffusion en diffusion non enregistrée.
La distinction à retenir est simple. L’un de ces systèmes vous rémunère parce que quelqu’un d’autre a fait le travail administratif. L’autre vous rémunère parce que vous l’avez fait.
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