Teosto, la sociedad de gestión colectiva de Finlandia para compositores, autores y editores musicales, recaudó 16,4 millones de euros por streaming de audio en 2025, frente a 11,2 millones de euros, un salto del 46 por ciento.
Ese es el titular de los resultados de 2025 de la sociedad, publicados el 20 de marzo de 2026. La cifra que hay debajo es más útil.
La distribución de marzo de 2026 de Teosto pagó 13,7 millones de euros a más de 7.200 autores y editores. El pago mediano a un autor individual fue de aproximadamente 93 euros.
La mayor parte del crecimiento no fue crecimiento
Los ingresos totales por derechos de autor superaron los 92,3 millones de euros por primera vez, frente a 88,1 millones de euros en 2024. Los servicios en línea representaron 25,3 millones de euros de ese total, divididos entre streaming de audio con 16,4 millones de euros y audiovisual en línea con 8,9 millones de euros.
Aproximadamente 4 millones de euros del aumento en línea provino de un cambio contable y no de más escuchas. Teosto trasladó los servicios internacionales en línea a una práctica de registro basada en el uso, incorporando los ingresos al año en que la música fue realmente utilizada. El director ejecutivo Risto Salminen lo dijo así en el comunicado: la mayor parte del crecimiento, en sus palabras, puede explicarse por factores no recurrentes.
Para cualquiera que modele los ingresos de edición finlandesa, eso importa. La línea de streaming del 46 por ciento es un reajuste único sobre un crecimiento subyacente real pero más lento. Trate 2025 como un nuevo piso, no como una línea de tendencia.
La radio tiene un precio publicado. El streaming no.
Teosto publica valores de distribución estimados por minuto de música: de 1 a 1,50 euros por minuto en las estaciones de radio comerciales más grandes, de 0,50 a 10 euros en las estaciones nacionales de Yle, y hasta de 20 a 60 euros por minuto para música visual en los canales de televisión de mayor alcance.
Para Spotify, YouTube y Apple Music no publica nada. Teosto afirma claramente que los acuerdos de confidencialidad dentro de esos contratos de licencia le impiden publicar incluso los valores estimados por reproducción.
Por lo tanto, la única renta de un autor finlandés que se puede pronosticar a partir de las tarifas publicadas es la parte de radiodifusión y ejecución pública, que además es la parte más grande. Radio y TV representaron 6,5 millones de euros de la distribución de marzo, la ejecución pública 3,2 millones de euros, y los servicios en línea solo 2,3 millones de euros.
La fecha límite que decide si le pagan o no
Teosto paga cuatro veces al año: el 23 de marzo, el 15 de junio, el 21 de septiembre y el 14 de diciembre de 2026. Cada liquidación cubre el uso de aproximadamente dos trimestres anteriores, una espera más corta que el piso de seis meses que SUISA aplica en Suiza.
El registro es la puerta de entrada. Las propias palabras de Teosto son que si una obra no ha sido registrada, no puede pagar compensación por el uso de esa obra. No existe un fondo de retención como la ventana de reclamación de tres años que OSA gestiona en la República Checa.
Los detalles de los acuerdos de edición tienen una fecha de corte separada y anterior: 5 de enero para el pago de marzo, 1 de abril para junio, 20 de julio para septiembre y 10 de octubre para diciembre.
Las tres fechas que hay que anotar
- Registre la obra antes del lanzamiento. Cinco días hábiles es el tiempo de procesamiento, no la fecha límite.
- Presente los acuerdos de edición antes de la fecha de corte trimestral, aproximadamente once semanas antes de la fecha de pago.
- No espere nada por debajo de 25 euros. Por debajo de ese umbral, el saldo se traslada a la siguiente distribución.
Quienes se inscriben tarde no están del todo perdidos: Teosto paga regalías retroactivas de radio y TV por el año de inscripción más los dos años anteriores. Las regalías en vivo solo se remontan al año de inscripción.
El lado del máster funciona con un calendario distinto
Teosto cubre la composición. Las regalías de grabación para intérpretes y productores están a cargo de Gramex, la sociedad de derechos conexos de Finlandia, con su propio calendario de cuatro pagos.
El mercado de música grabada de Finlandia tuvo un valor de 65,5 millones de euros en 2025 según el recuento propio de IFPI Finland, con streaming en 61,1 millones de euros, o el 93,3 por ciento del total. El repertorio nacional se llevó el 37,7 por ciento, el mismo patrón que se observa en la economía de exportación de Islandia.
Así, un artista independiente finlandés gestiona dos libros contables. Los ingresos del lado del máster llegan mensualmente a través de la distribución y se pueden conciliar a nivel de ISRC, donde ISRC significa International Standard Recording Code, el identificador único adjunto a cada grabación. Los ingresos del lado del autor llegan cuatro veces al año, con dos trimestres de retraso, valorados por una fórmula que solo es parcialmente visible.
Ambos valen la pena cobrarlos. Solo uno informa con la rapidez suficiente para cambiar lo que hará el próximo trimestre, que es el caso de un distribuidor cuyos informes de regalías se desglosan por pista y territorio.
