En Brasil, un compositor sin editora recauda aproximadamente una cuarta parte del dinero que genera una reproducción de una canción. La convención del mercado reserva un 12 por ciento de una reproducción para la composición, y solo el 3 por ciento que pasa por ECAD llega de forma confiable a un autor que se autogestiona.
El otro 9 por ciento es el mecánico digital, y el conducto por el que viaja fue diseñado para las editoras.
Cómo se divide el 12 por ciento
Tratore, el mayor distribuidor independiente de Brasil, detalló la cadena en una explicación de mayo de 2023. La plataforma generalmente se queda con alrededor del 30 por ciento, el 12 por ciento va a los derechos autorales y el 58 por ciento restante fluye hacia el distribuidor o el sello.
- 3 por ciento, ejecución pública. ECAD significa Escritório Central de Arrecadação e Distribuição, la oficina central que cobra a las plataformas porque el Superior Tribunal de Justicia de Brasil trata una reproducción en streaming como ejecución pública. Paga a autores y editoras a través de las siete asociaciones: Abramus, Amar, Assim, Sbacem, Sicam, Socinpro y UBC. Abramus, citando a ECAD, confirma la cifra del 3 por ciento y la distribución trimestral y directa.
- 9 por ciento, mecánico digital. Esta parte va a UBEM, la União Brasileira de Editoras de Música, una organización sin fines de lucro fundada en mayo de 2010 cuyos miembros son en su mayoría empresas editoras, según Láisa Naiane de POPline.
Si una editora representa la obra, ambos flujos llegan a la editora, que luego paga al autor según el contrato. Si no hay editora, solo la parte de ECAD regresa a través de la asociación del autor.
Por qué el 9 por ciento se queda atrapado
Las propias palabras de Tratore son que para los autores sin editora, la parte de UBEM “tende a ficar retida”: tiende a quedar retenida, porque UBEM representa a editoras y catálogos, no a compositores individuales.
El procesamiento ni siquiera está en Brasil. UBEM contrató a BackOffice Music Services, una firma argentina de externalización, después de que Apple designara a UBEM como su intermediaria de mecánicos de iTunes en 2011, según reportó POPline. UBEM luego renunció a la exclusividad, lo que abrió espacio para brazos digitales vinculados a asociaciones como Abramus Digital y Socinpro Digital. Todas esas rutas siguen requiriendo una editora.
El monto no es pequeño. Abramus Digital dijo en 2021 que representaba más de 6 millones de obras de más de 200 editoras y distribuyó aproximadamente R$65 millones entre 2019 y 2020. Los ingresos digitales grabados de Brasil han alcanzado desde entonces R$3.4 mil millones en 2025, según cifras de Pró-Música Brasil reportadas por Agência Brasil.
UBEM es una entidad gremial, no tu sociedad
No puedes unirte a UBEM como autor, y su papel fuera del streaming es controvertido. En febrero de 2025 la autoridad de competencia de Brasil CADE abrió el procedimiento 08700.008710/2024-88 contra ella por tablas de precios mínimos en licencias de sincronización, tras una denuncia de la cadena de televisión SBT, y le ordenó dejar de negociar colectivamente mientras tanto.
El caso trata sobre sincronización, no sobre streaming. Aun así, es un recordatorio de que cualquier editora por la que enrutes se convierte en la parte que negocia tus canciones.
Lo que debería hacer un compositor que publica por su cuenta
Elegir una ruta hacia el 9 por ciento
- Representación solo de cobranza. El acuerdo Digi_Tratore de Tratore permite al distribuidor representar la obra ante UBEM para cobranza mientras la composición permanece bajo la administración directa del autor, sin que sea un contrato de edición. Pregunta a cualquier distribuidor si ofrece algo equivalente.
- Tu propia editora. Registra una empresa editora y afíliela al brazo digital de una asociación. Más papeleo, pero no cedes ningún porcentaje.
- Un contrato de edición o de administración. Lo más sencillo, pero cedes un porcentaje contractual y, a menudo, el control de la sincronización.
Luego arregla la cañería
- Registra cada obra con tu asociación primero, o el 3 por ciento también falla. Nuestro análisis de cómo paga ECAD el streaming cubre el retraso trimestral.
- Asegúrate de que los datos de la obra lleguen al procesador mecánico. BackOffice ingiere registros en CWR, es decir, Common Works Registration, e ISWC, el International Standard Musical Work Code, según la editora Inoveplay.
- Trata el 12, el 9 y el 3 como una convención de mercado reportada por Tratore, no como una ley. Confirma la división actual por escrito.
- Pide los mecánicos digitales brasileños como una línea separada en el estado de cuenta. Si no puedes verlo, asume que no se está cobrando.
Las divisiones entre coautores hacen esto más difícil, como muestra el problema de créditos del phonk brasileño. Un distribuidor paga el lado del máster, que InterSpace Distribution reporta línea por línea con divisiones entre múltiples partes, pero el lado de la canción es un reclamo separado que solo tú puedes configurar. Para el lado de la grabación, consulta nuestra guía para distribuir desde Brasil.
