La sociedad de gestión suiza SUISA registró CHF 215.6 millones en ingresos por licencias de derechos de autor para 2025, y la única línea de ingresos que se contrajo fue la que lleva el dinero del streaming generado fuera de Suiza.
La cifra del grupo subió 2.7 por ciento respecto a los CHF 209.9 millones de 2024. De ese total, CHF 191.7 millones están disponibles para distribución a compositores y editores, y los costos administrativos cayeron 7.2 por ciento a CHF 39.7 millones. Números saludables. La composición que hay debajo de ellos es la parte que vale la pena leer.
Dos líneas online, moviéndose en direcciones opuestas
Del resultado anual publicado el 10 de junio de 2026 y reportado por Kleinreport:
- Ingresos online de Suiza y Liechtenstein: CHF 15.8 millones, subida de 20.5 por ciento
- Derechos online administrados a nivel mundial: CHF 41.6 millones, bajada de 7.6 por ciento
- Derechos de ejecución: CHF 64.5 millones, subida de 6.8 por ciento, por delante de los derechos de radiodifusión (CHF 60.8 millones) por primera vez
- Canon por soportes vírgenes: CHF 16.4 millones, subida de 10.6 por ciento
- Derechos de reproducción: CHF 3.7 millones, subida de 10.5 por ciento
El online doméstico creció una quinta parte. El libro online transfronterizo perdió 7.6 por ciento. Mismo repertorio, mismas plataformas, dos tuberías diferentes.
El centro de Zúrich que la mayoría de los compositores nunca ha escuchado
SUISA no licencia Spotify, YouTube o Apple Music para uso transfronterizo por sí misma. Eso le corresponde a SUISA Digital Licensing AG, una filial cuyo back office es Mint Digital Services, una empresa conjunta que SUISA formó con la PRO estadounidense SESAC. PRO significa organización de derechos de ejecución.
Mint no posee derechos. Según la propia explicación de SUISA, procesa los reportes de uso de los DSP, identifica qué repertorio dentro de ellos pertenece a qué cliente, y factura. Las entidades de licenciamiento son Mint SUISA Licensing y Mint SESAC Licensing, y el arreglo cubre usos online fuera de Estados Unidos.
Otras sociedades compran acceso a ese centro en lugar de construir uno propio. ACUM de Israel entregó el licenciamiento online internacional de sus 12,300 miembros y más de 500,000 obras a Mint y SUISA Digital Licensing, anunciado en diciembre de 2020. AUTODIA de Grecia hizo lo mismo después.
La consecuencia: un stream de un compositor suizo en Berlín es facturado por una empresa de Zúrich que también factura el repertorio de SESAC y de editores terceros en el mismo archivo. El dinero llega cuando ese archivo se liquida, no cuando ocurrió el stream.
El piso de seis meses
SUISA lo dice claramente en su página de distribución online: liquida con cada DSP en intervalos irregulares, y no antes de seis meses después del uso. No hay un ciclo online fijo mensual o trimestral alrededor del cual planificar.
Dos mecánicas más de la misma página:
- No se prepara liquidación para totales inferiores a CHF 5. Los catálogos pequeños se acumulan en lugar de pagarse.
- SUISA publica un rango online por stream, no una tarifa. En Suiza, de CHF 0.003 hasta CHF 0.0005 por stream. A nivel mundial, de 0.005 hasta 0.0000004.
Esa cifra mínima no es un error tipográfico. Cuatro diezmillonésimas de franco es lo que vale un stream de tier gratuito en un territorio de ARPU bajo del lado del compositor.
Corra dos relojes, no uno
Las regalías de grabación y las regalías de edición no llegan con el mismo calendario, y colapsarlas en un solo pronóstico es el error de presupuestación más común en los catálogos independientes europeos.
Su distribuidor reporta los ingresos de master mensual o trimestralmente a partir de los estados de los DSP. Su sociedad reporta la participación del compositor en un ciclo que empieza a los seis meses y no es fijo. Un lanzamiento de marzo produce ingresos de master para el verano e ingresos de edición no antes del otoño, usualmente más tarde.
La palanca que sí controla es el matching. La guía de SUISA es registrar las obras antes de que salgan online y mantener los metadatos que envía a los DSP idénticos al registro. Las obras sin match no fallan de forma ruidosa. Se quedan sin asignar y no le pagan a nadie.
InterSpace Distribution entrega metadatos de master por DDEX, que significa Digital Data Exchange, el formato de mensaje estándar que los DSP ingieren. Datos consistentes de ISRC, título y contribuidores del lado del master son lo que le da a un registro de edición algo contra lo cual hacer match. Las dos tuberías se mantienen separadas, pero los identificadores son compartidos, y ese es el único lugar donde un independiente puede cerrar la brecha sin esperar a una sociedad.
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