La société norvégienne d’auteurs-compositeurs TONO a encaissé 1,11 milliard de couronnes norvégiennes en 2025, en hausse de 9,1 %, mais n’a versé que 335 millions de couronnes à ses propres membres, contre 374,8 millions un an plus tôt. Les auteurs et éditeurs étrangers ont reçu 379,8 millions de couronnes. Cet écart s’explique par une cause principale : TONO a cessé de transférer des fonds entre les différents pools de redevances.
Ce changement de règle ne concerne pas que la Norvège. C’est la direction que prennent la plupart des sociétés de gestion collective européennes, et cela détermine quelles chansons sont rémunérées par quel pool.
Ce qui a changé dans le modèle de répartition de TONO
Un modèle de répartition est l’ensemble de règles qu’une société de gestion collective utilise pour transformer les revenus de licence en paiements par chanson. L’ancien modèle de TONO complétait certaines catégories avec des fonds générés ailleurs. Le nouveau, annoncé le 2 septembre 2025, met fin à cette pratique :
- Seuls les revenus des concerts rémunèrent les redevances de concert, seuls les revenus radio rémunèrent les redevances radio, et ainsi de suite.
- Les fonds issus de la musique d’ambiance dans les magasins et les salles de sport sont désormais répartis selon un échantillon représentatif de ce qui est réellement diffusé, au lieu d’abonder les paiements de concerts et de diffusions NRK.
- Le régime des premières exécutions et un pool subventionné, tous deux financés par des transferts depuis d’autres catégories, ont été supprimés, selon le rapport annuel et de transparence 2025 de TONO.
- Le conseil d’administration a abandonné une période de transition prévue de 2025 à 2028 et a appliqué le modèle dès le versement de septembre 2025.
Le communiqué de résultats du 11 mai 2026 de TONO indique que le modèle reflète plus directement ce que les Norvégiens écoutent réellement, ce qui envoie davantage d’argent à l’étranger. Une partie de la baisse s’explique par un décalage temporel : certains fonds de musique d’ambiance 2025 seront versés selon le nouveau modèle en 2026.
D’où provenaient réellement les fonds des membres norvégiens
La ventilation par membre du rapport montre que le streaming constitue désormais le cœur des revenus d’un auteur-compositeur norvégien :
- En ligne : 118,8 millions de couronnes, soit environ 35 % des 335 millions versés aux membres.
- Concerts et événements en direct : 66,0 millions de couronnes.
- Radio : 32,4 millions de couronnes. TV : 13,9 millions de couronnes.
- Redevances perçues à l’étranger et rétrocédées : 79,4 millions de couronnes.
La dispersion est importante. TONO a versé à 33 975 membres une moyenne de 9 861 couronnes. Ses 5 801 membres ayant droit de vote ont perçu en moyenne 43 563 couronnes ; les 28 174 autres ont perçu en moyenne 2 922 couronnes. Le pourcentage de coûts globaux de TONO s’élevait à 14,47 %, selon ses chiffres clés 2025.
La licence de streaming a changé en janvier
Jusqu’à fin 2025, les accords de TONO avec Spotify, Apple Music, TikTok et YouTube transitaient par Polaris Hub, une initiative nordique menée avec Koda et Teosto. Depuis le 1er janvier 2026, ICE Core, détenu par PRS for Music, GEMA et STIM, gère les licences de ces services pour TONO, comme l’a rapporté Stuart Dredge de Music Ally. Le PDG Karl Vestli a évoqué « la possibilité de verser les paiements plus rapidement ». Le rapport de TONO précise que des versements plus fréquents arriveront « avec le temps ».
Le modèle reste contesté. Le groupe d’auteurs Populærkomponistene a demandé une enquête externe sur les répartitions de TONO de 2021 à 2025, comme l’a rapporté Ballade le 19 août 2026. Environ un tiers des participants à l’assemblée extraordinaire du 1er septembre l’a soutenu, dépassant le seuil légal de 10 %, si bien que les membres peuvent désormais demander au tribunal de district d’Oslo de l’ordonner.
Que faire avec votre propre catalogue
Considérez que chaque pool est autonome
Sous des règles basées sur l’usage, une chanson ne génère des revenus que dans les catégories où elle est enregistrée. Si votre musique vit sur le streaming plutôt qu’à la radio ou sur scène, vos revenus de composition suivront les flux, et rien d’autre ne viendra les compléter depuis d’autres pools.
Enregistrez vos œuvres avant leur utilisation
TONO conserve les fonds qu’elle ne peut rattacher à une œuvre documentée pendant jusqu’à trois ans avant que son assemblée annuelle ne décide de leur sort. Enregistrez chaque répartition dès la sortie, pas après le premier relevé.
Connaissez les seuils et les délais
- TONO reporte les paiements inférieurs à son seuil annuel de 250 couronnes.
- La loi norvégienne sur la gestion collective exige la répartition dans les neuf mois suivant la fin de l’année civile.
- Votre distributeur verse la part master d’un flux Spotify. La part composition parvient aux auteurs norvégiens via ICE Core et TONO, et uniquement si l’œuvre est enregistrée.
Il s’agit de deux flux de redevances distincts avec deux relevés distincts, et les deux dépendent des mêmes métadonnées. Pour comprendre comment d’autres marchés nordiques gèrent cette même répartition, consultez nos analyses des paiements de streaming de Teosto en 2025 et des revenus de composition offshore de la Suède, ainsi que de la répartition d’Artisjus en Hongrie. InterSpace Distribution livre les ISRC et les crédits d’auteurs dans des métadonnées natives DDEX afin que les volets master et composition s’alignent dès le premier jour.
