Teosto, la société de gestion collective finlandaise pour les auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, a encaissé 16,4 millions d’euros issus du streaming audio en 2025, contre 11,2 millions d’euros, soit une hausse de 46 pour cent.
C’est le titre phare des résultats 2025 de la société, publiés le 20 mars 2026. Le chiffre en dessous est plus utile.
La répartition de mars 2026 de Teosto a versé 13,7 millions d’euros à plus de 7 200 auteurs et éditeurs. Le paiement médian à un auteur individuel s’élevait à environ 93 euros.
L’essentiel de la croissance n’était pas de la croissance
Le total des revenus liés au droit d’auteur a franchi pour la première fois les 92,3 millions d’euros, contre 88,1 millions d’euros en 2024. Les services en ligne représentaient 25,3 millions d’euros de ce montant, répartis entre le streaming audio à 16,4 millions d’euros et l’audiovisuel en ligne à 8,9 millions d’euros.
Environ 4 millions d’euros de l’augmentation en ligne provenaient d’un changement comptable plutôt que d’une hausse de l’écoute. Teosto a fait passer les services en ligne internationaux vers une pratique d’enregistrement basée sur l’usage, en rattachant les revenus à l’année où la musique a effectivement été utilisée. Le directeur général Risto Salminen l’a d’ailleurs dit dans le communiqué : l’essentiel de la croissance, selon ses propres mots, s’explique par des facteurs non récurrents.
Pour quiconque modélise les revenus de l’édition musicale finlandaise, cela compte. La ligne streaming à 46 pour cent est un recalage ponctuel qui se superpose à une croissance réelle mais plus lente. Considérez 2025 comme un nouveau plancher, non comme une ligne de tendance.
La radio a un prix publié. Le streaming, non.
Teosto publie des valeurs de répartition estimées par minute de musique : de 1 à 1,50 euro par minute sur les plus grandes stations de radio commerciales, de 0,50 à 10 euros sur les stations nationales de Yle, et jusqu’à 20 à 60 euros par minute pour la musique visuelle sur les chaînes de télévision à plus forte audience.
Pour Spotify, YouTube et Apple Music, elle ne publie rien. Teosto indique clairement que les accords de confidentialité inclus dans ces contrats de licence l’empêchent de publier même des valeurs estimées par écoute.
Dès lors, la seule partie des revenus des auteurs finlandais prévisible à partir des barèmes publiés est la partie diffusion et exécution publique, qui est aussi la plus importante. La radio et la télévision représentaient 6,5 millions d’euros de la répartition de mars, l’exécution publique 3,2 millions d’euros, et les services en ligne seulement 2,3 millions d’euros.
L’échéance qui détermine si vous serez payé ou non
Teosto paie quatre fois par an : les 23 mars, 15 juin, 21 septembre et 14 décembre 2026. Chaque règlement couvre l’usage remontant à environ deux trimestres plus tôt, un délai d’attente plus court que le plancher de six mois appliqué par SUISA en Suisse.
L’enregistrement est la porte d’entrée. Les propres termes de Teosto sont les suivants : si une œuvre n’a pas été enregistrée, elle ne peut verser aucune rémunération pour l’utilisation de cette œuvre. Il n’existe pas de réserve comme la fenêtre de réclamation de trois ans qu’OSA applique en République tchèque.
Les détails des contrats d’édition comportent une date limite distincte et antérieure : le 5 janvier pour le paiement de mars, le 1er avril pour juin, le 20 juillet pour septembre et le 10 octobre pour décembre.
Les trois dates à noter
- Enregistrez l’œuvre avant sa sortie. Cinq jours ouvrés correspondent au temps de traitement, pas à la date limite.
- Déposez les contrats d’édition avant la date limite trimestrielle, environ onze semaines avant la date de paiement.
- N’attendez rien en dessous de 25 euros. Sous ce seuil, le solde est reporté à la répartition suivante.
Les nouveaux arrivants ne sont pas totalement perdus : Teosto verse des redevances rétroactives pour la radio et la télévision couvrant l’année d’adhésion plus les deux années précédentes. Les redevances du live ne remontent qu’à l’année d’adhésion.
Le côté master fonctionne sur un calendrier différent
Teosto couvre la composition. Les redevances d’enregistrement pour les interprètes et les producteurs relèvent de Gramex, la société finlandaise des droits voisins, selon son propre calendrier en quatre paiements.
Le marché finlandais de la musique enregistrée valait 65,5 millions d’euros en 2025 selon le propre recensement de l’IFPI Finlande, avec 61,1 millions d’euros pour le streaming, soit 93,3 pour cent du total. Le répertoire national représentait 37,7 pour cent, la même logique que l’on retrouve dans l’économie de l’exportation islandaise.
Un artiste indépendant finlandais gère donc deux comptes. Les revenus côté master arrivent chaque mois via la distribution et peuvent être rapprochés au niveau ISRC, ISRC signifiant International Standard Recording Code, l’identifiant unique attaché à chaque enregistrement. Les revenus côté auteur arrivent quatre fois par an, avec deux trimestres de décalage, tarifés selon une formule à moitié seulement visible.
Les deux méritent d’être collectés. Mais un seul remonte assez vite pour modifier ce que vous ferez au prochain trimestre, ce qui est le cas d’un distributeur dont le reporting des redevangles se détaille par piste et par territoire.
